faimoasa

Imaginile de la întâlnirea prim-ministrului dintre cei patru ochi nici nu au nevoie de comentarii, limbajul corpului vorbește de la sine. Această fotografie a lui Petr Brenkus a devenit legendară.
Sursa: TASR
Imaginile de la întâlnirea prim-ministrului dintre cei patru ochi nici nu au nevoie de comentarii, limbajul corpului vorbește de la sine. Această fotografie a lui Petr Brenkus a devenit legendară.
Sursa: TASR

Slovacia independentă are 23 de ani. Unul dintre simbolurile diviziunii federației din 1993 au fost imaginile fotoreporterului editurii noastre Petr Brenkus (54), care sunt publicate de mass-media până în prezent.

Sunteți autorul fotografiilor comemorative care au devenit un simbol al diviziunii. Pentru cine ai fotografiat atunci?

Am fotografiat evenimentul ca fotoreporter ČSTK. Flek, în agenția de știri de stat, era prestigios la acea vreme, pentru că sub socialism au ajuns acolo doar tovarăși, membri ai partidului și reporteri foto, care au multe în spate.

Ai început la ČSTK în timpul socialismului?

Da, și nici nu știu pe cine să recomand. În acea perioadă, lucram de trei ani la diferite cotidiene și un vecin mi-a spus să merg să-mi arăt munca unui editor de imagini. Am pus fotografiile într-un plic și le-am luat să le arate. M-au luat deși nu îndeplineam condiția de membru al partidului. La începutul interviului, am fost informat că - tovarăș, va trebui treptat să vă alăturați partidului. Nu mi-am putut imagina asta, dar din fericire a fost 1989, cu o lună înainte de revoluție.

Vă amintiți prima ședință foto pentru ČSTK?

Ca și cum ar fi fost ieri, am fost trimis să fac o fotografie președintelui Consiliului Național Slovac, Šalgovič. Nimeni nu mi-a spus ce să fotografiez, tocmai m-am trezit în camera în care Salgovici a primit delegația sovietică. Am făcut poze și am făcut poze, dar dintr-o dată am aflat că am rămas singur cu reporterii foto și cameramanii.

Ceilalți au plecat?

Ceilalți știau că trebuie să plece după cinci minute. La acea vreme erau instruiți după reguli, dar habar nu aveam. Am făcut fotografii timp de două ore și Šalgovič, interesat de negocieri, nici măcar nu m-a observat. Apoi, în timp ce tehnicianul de laborator evoca negativele, ea a început să strige că tovarășul a fost fotografiat cu grimase. Oficialii comuniști au avut un ochi bun, au vrut să fie fotografiați doar cu o expresie oficială a feței. Am fost imediat chemat la covor și a fost nu-nu-nu, asta nu este permis. O lună mai târziu a avut loc o revoluție și am primit o recompensă financiară pentru fotografiile lui Šalgovič.

Ai fotografiat revoluția?

Pe vremea aceea, făceam cu toții poze cu tot, de la euforia oamenilor până la sloganurile anticomuniste de pe bannere. Euforia a fost și pentru noi, am o arhivă imensă din noiembrie 1989. La Praga, am fotografiat apoi demonstrații cu transparente cu inscripția „Dubček na hrad”. Pe vremea aceea, strada Česká îl dorea cu adevărat pe Dubček pentru o vreme ca președinte, dar în curând Václav Havel a apărut pe balcon și la o lună după revoluție, bannerele „Havel la castel” erau deja pe balcon.

Disputele dintre slovaci și cehi, care au dus în cele din urmă la divizare, au început relativ repede după revoluție. Ca fotograf, ai perceput disputele?

Desigur, a început chiar cu un război cu cratime. Fotografiam evenimente în care se simțea că linia ceh-slovacă era foarte importantă pentru slovaci. Dar cehii nu au înțeles. Bardul interimar Rudolf Hrušínský a luat cuvântul în cadrul adunării federale și a eliberat sulful. Din ceea ce se întâmpla în Adunarea Federală, era clar că statul comun nu putea rezista. Mi-a luat mult timp să mă împac cu ceea ce spunea Hrušínský la acea vreme, dar datorită carierei sale artistice, o persoană îl va ierta în cele din urmă pentru tot. Pe de altă parte - ideea naționalistă este întotdeauna utilizată greșit, iar din partea slovacă CSI de atunci a preluat conducerea, astfel că cehii au spus uneori pe bună dreptate că ceea ce vor acei slovaci.

În 1992, era deja clar că Cehoslovacia se încheia. A fost posibil să surprindem atmosfera negocierilor într-un mod fotografic?

Este greu, pentru că, de obicei, nu ne lăsau să mergem la negocieri, iar la Bratislava s-a întâmplat ca în timpul ședinței primii miniștri să stea în incinta biroului guvernamental pe scaune de grădină sub copaci și să ne lase să mergem doar aproximativ o sută și la douăzeci de metri de politicieni. Ne-a fost foarte greu să recunoaștem că Mečiar stătea acolo, cu consilierul Nagyová lângă el. Mi-a trecut prin minte că cel puțin un teleobiectiv ar putea face ceva, dar termenele limită au fost ciudate - ne-au adus la locul respectiv, au spus că avem două minute pentru a face o fotografie și ne-au alungat. Am fost închiși într-o cameră timp de șase ore și apoi eliberați.

Așadar, ocazia de a face fotografii cu atmosfera divizării statului a fost minimă?

Întotdeauna erau doar imagini cu Mečiar în picioare lângă un microfon, Klaus în picioare lângă celălalt și membri ai delegațiilor în fundal.

Cu toate acestea, ați putut face fotografii pe care toate mass-media le publică în ziua aniversării independenței republicii până în prezent. Descriind fotografiile dvs. ca fiind legendare sau celebre, acestea au devenit un simbol al evenimentelor din timpul diviziunii federației.

Am reușit să le fac la Brno, unde primii miniștri Mečiar și Klaus s-au întâlnit la vila Tugendhat. Inițial, un coleg trebuia să meargă la eveniment, dar era mai în vârstă, era vineri și nu voia. La Bratislava, agenția de presă se gândea dacă să meargă deloc acolo, dacă la microfon stăteau doar poze precum două premiere. Ne-fotogenice. Uneori presa era la cinci dimineața, deoarece delegațiile se întâlniseră toată noaptea, fotoreporterii așteptau și încă nu făceau poze cu nimic special, ci doar fețe obosite și somnoroase ale persoanelor din delegație.

Până la urmă, un coleg nu s-a dus la Brno și tu ai făcut fotografia?

Din moment ce el nu a vrut, m-am oferit să încerc să mă duc să-mi fac o poză. Am luat cel mai lung teleobiectiv pentru că știam că va fi posibil să fac poze de la distanță, am luat șoferul și am plecat. La început a fost un clasic, au intrat primii miniștri, nu ne-au lăsat să plecăm. Un reporter foto de la Brno a mers cu ei, dar în câteva minute am văzut cum l-au scos agenții de securitate. El a reușit să facă o lovitură de sus peste Klaus pe Mečiar. Delegațiile s-au întâlnit, dar ocazional prim-miniștrii Klaus și Mečiar au ieșit ei înșiși în grădină, unde au dezbătut în privat.

Și tocmai asta este seria de fotografii de la întâlnirea din grădină pe care ați făcut-o. Era din spatele gardului?

Nu, la început căutam un loc unde să fac poze, astfel încât să nu fiu imediat împachetat de securitate. Am găsit o florărie lângă grădina Vila Tugendhat. Mi s-a părut că pot vedea prim-miniștrii de acolo. L-am întrebat pe florar dacă pot încerca să le fac poze și m-au dus pe un balcon cu fața către premier. Au împins florile pentru a se potrivi, au scos camera și au început să repete. Am pus un tele-convertor pe teleobiectiv, care apropie subiectul. Nu a fost suficient, am adăugat un alt teleconvertor, dar nici nu a fost suficient. Din fericire, am avut și un al treilea, pe care tocmai l-am testat, așa că am instalat și unul.

Primele fotografii au fost lansate?

Era epoca filmului atunci, nu puteam vedea așa cum este acum, dacă fotografiile sunt bune sau nu. De la început până la sfârșit, fotografia a fost mai mult un experiment. Aveam un film cu ISO 100, dar aveam o viteză de declanșare atât de mare încât era suficient ca Mečiar sau Klaus să facă puțină mișcare și erau complet neclare. Am dat cu ISO 400, chiar și asta nu a fost suficient. Din fericire, seara am vrut să merg la teatru să fac poze cu dansul și am avut cu mine un Neopan 1600. Un film grozav, care a arătat un pic de cereală, dar în rest a fost excelent cu fotografii chiar și în condiții de lumină slabă. Și ai putea face fotografii cu el la viteze normale de declanșare.

Era puțină lumină atunci când aveai nevoie de un film sensibil?

Nu, a fost o zi frumoasă de august, dar prin adăugarea de teleconvertoare la obiectiv, diafragma a crescut enorm, a luat multă lumină de la cameră. A fost o ședință foto dificilă din punct de vedere tehnic, de la distanță, uitându-se prin cameră, mi s-a părut că încă se agită, gesticulează. Era important să setați o viteză de expunere scurtă, astfel încât să nu fie neclare și să aveți un film sensibil, astfel încât să nu fie întuneric în fotografii. Când am „mărit” fotografiile din Bratislava, chiar a fost - a fost o gesticulare constantă pe ele. De asemenea, a existat o lovitură a lui Klaus care arăta cu degetul spre Peștele-Spadă și avea umerii strânși de parcă aș fi fost nimic. O altă problemă tehnică cu ședința foto a fost că primii miniștri stăteau sub un copac la umbră și în spatele lor era o pajiște plină de soare, astfel încât fundalul pare ars.

Este interesant faptul că în florărie au ieșit în întâmpinarea ta și timp de o jumătate de oră te-au lăsat să faci poze cu terenul vecin de pe balcon.

I-am întrebat politicos și nu au avut nicio problemă, au vrut doar să împingă mai multe flori de pe balcon pentru a avea spațiu. Dar nu am vrut să-i alung pentru că florile mă acopereau și nu voiam să mă observe cineva. Din fericire, nimeni nu m-a observat peste o oră și jumătate. În cele din urmă, am ajuns să fac fotografii pentru că nu mai aveam film, mi-a fost dor de tot ce aveam cu mine și nu era mare lucru. Apoi am aflat că primii miniștri se aflau în grădină de patru ori așa și am reușit să fac o poză cu una dintre plecările lor din delegație.

La ce s-au dus în grădină?

Au negociat în interior cu ceilalți membri ai delegațiilor, dar când ceva nu a mers bine, cei doi au ieșit în grădină și s-au certat singuri. Am auzit că Augustín Marián Húska a avut astfel de cuvinte în timpul negocierilor, încât cehii au prins „stupi” de la el. Așadar, cei doi se aflau în grădină de încă trei ori, dar între timp i-am dat ecoul șoferului că mergem la Bratislava. Mi-a spus că se referă de la redacție pentru a publica fotografiile în filiala din Brno. Dar am făcut fotografii la patru sensibilități diferite și am vrut ca filmele să fie bine dezvoltate, am vrut să le vizionez, așa că am decis să merg la Bratislava. Au fost puțin „suflați” la Praga, pe care nu i-am ascultat.

Vă amintiți ce au spus în presă în acea zi sau dacă au fost de acord cu ceva?

Nu mai eram pe el, doar citeam că nu spuneau nimic împreună. Dar aproximativ trei sau patru ani mai târziu, a devenit clar că acesta a fost punctul de cotitură.

Așadar, chiar și fotografiile care au devenit un simbol al divizării federației corespund exact cu ceea ce s-a întâmplat la acea întâlnire?

Da. Dar, din punctul de vedere de astăzi, este un pic comic pentru mine să scriu că acestea sunt fotografii celebre, că simbolizează împărțirea, că fotografiile trăiesc atât de mulți și atât de mulți ani, că este o fotografie pe care fotograful o face o dată în o viata. Cu toate acestea, rareori menționează cine a fost fotoreporterul care a făcut fotografiile de la divizia federației.

Ce înseamnă pentru tine acea serie de fotografii din divizie?

Sunt mândru, în ciuda faptului că a fost creat prin „papare”. Atunci am înțeles că atunci când o persoană „cosuri”, nu înseamnă nimic dezonorant și chiar și cu acest stil de fotografie, poți face fotografii care pot deveni un simbol al ceva. Dacă fotografiile nu mi-ar ieși, cele de la fotograful ceh, care a fost scos din vilă de agenții de pază, ar deveni probabil un simbol.

Ce s-a întâmplat la locul de muncă când ai adus fotografiile și șefii au văzut cum sunt?

Ei bine, lauda a fost și răsplata. Un crap solo clasic pe care nimeni altcineva nu l-a avut. Nimeni nu a putut exprima subiectul divizării federației în fotografii într-un mod similar.

Probabil că au umbrit pe toți ceilalți care au ieșit atunci.

Cu siguranță da, erau pe primele pagini ale tuturor ziarelor.

După mulți ani, mass-media și-a amintit de autorul fotografiilor și a scris despre tine. Ți-au cerut interviuri?

La cea de-a zecea aniversare a divizării Cehoslovaciei, ei au fost mulțumiți de textul pe care celebra fotografie a trăit-o atât de mulți și atât de mulți ani, dar la a douăzecea aniversare, jurnalele mi s-au adresat deja, desigur, au scris și despre asta în Viaţă.

Este ciudat în imagini că există de fapt doar copaci verzi, două păpuși și totuși au o mare valoare revelatoare. Incomparabil mai mare decât orice informație care a fost apoi auzită.

Au o valoare grăitoare, deoarece sunt plasate în contextul a ceea ce s-a întâmplat și există emoția prim-miniștrilor în ea. Fotografia are un avantaj imens prin faptul că un american se uită la ea și o înțelege, dar atunci când un jurnalist slovac scrie ceva în limba slovacă, americanul nu o citește. Fotografia este internațională, nu are limbă națională.

Este într-adevăr un instantaneu care poate fi realizat o dată în viață?

Din punct de vedere istoric, este probabil important, dar am fotografii în arhivă pe care le apreciez mai mult. Din acea perioadă, de exemplu, am fotografiat cum leul cehoslovac, adică stema Cehoslovaciei, este fotografiat de la biroul guvernului slovac. În tema divizării, după părerea mea, această imagine este mai valoroasă, deoarece este într-adevăr un simbol al înființării Republicii Slovace.

Te-ai dus la biroul guvernului să faci fotografii pentru a arăta captura stemei?

Nu, trebuia să merg să fac o poză la presă, dar când i-am văzut pe muncitori scoțând ciocane din portal, legându-l și tragându-l cu o macara, am rămas afară. Mi-a fost dor de data fotografiei presei și a trebuit să mă „despart” puțin de companie, nu s-au bucurat că nu au fotografiile la care m-au trimis. Dar chiar mi s-a părut mai important să surprind capturarea personajului decât să dau mâna cu cineva cu Mečiar.

Simbolic este modul în care au apărut cele două personaje din fotografia dvs. Sword este un om uitat pe care nimeni nici măcar nu-l va împiedica. Klaus este încă în public, deși nu mai este în politică. Este invitat la conferințe, seminarii în toată lumea, publică, mass-media vor interviuri de la el.

Și Klaus a devenit președinte ceh de două ori, în timp ce Mečiar a candidat de două ori, dar oamenii au mers întotdeauna să aleagă președintele împotriva lui Mečiar și nu au devenit niciodată unul. Deci, puteți vedea, de asemenea, cât de diferite au fost căile lor. Problema este că Mečiar nu a fost doar un inginer al propriului destin, ci a semnat și modul în care Slovacia se va dezvolta după divizare. Uită-te doar la cazurile de corupție și vedem că în Republica Cehă cei mai corupți dintre corupții merg la bas și se apropie de sfârșit acolo. Nu au condamnat pe nimeni în țara noastră pentru o mare corupție politică. Și, în cele din urmă, mă bucur foarte mult că ne-am despărțit, este suficient să ne fie rușine de politicienii slovaci, că nu trebuie să ne fie rușine încă de cehi. Fie ca fiecare să fie rușinat de al său.

Când un fotoreporter face o fotografie care nu va fi uitată nici după zeci de ani, așa cum percepe fotoreporterul?

Experimentez bucuria ori de câte ori reușesc o fotografie bună, indiferent de ce fac. De exemplu, mă bucur de o lovitură bună de dans. Specialitatea mea sunt fotografiile „aeriene” ale dansatorilor. Fotografiez dansul cu acest stil de câteva decenii. În urmă cu doi ani, am fotografiat în acest fel celebrul balet Eifman din Sankt Petersburg și, de atunci, jumătate dintre fotografii ruși au început să fotografieze și dansul din ochi. Colecționez și dirijori și, atunci când reușesc un portret expresiv frumos în mijlocul dirijării, sunt mulțumit. În ciuda faptului că, din punctul nostru de vedere slovac, filmul dirijorului este incomparabil cu diviziunea federației.

După divizare, ČSTK s-a schimbat în TASR în Slovacia, dar în cele din urmă ați părăsit agenția. De ce?

Am vrut să fiu fotoreporterul oficial al președintelui. Când biroul președintelui Michal Kováč a anunțat un concurs pentru un fotograf, am aplicat și l-am câștigat. Am lucrat pentru el cinci ani, mai târziu încă doi ani cu Rudolf Schuster.

În prezent există o imensă „inflație” de fotografii cu dezastre în lume. Suferind copii de război, răniți de atacuri teroriste. De parcă este adevărat că cei care nu fac poze deprimate nici măcar nu există.

Oamenii au învățat să se uite la el ca și cum ar fi cu un ochi în jos, cu celălalt afară. Se uită la fotografia de război și nu le spun nimic. Devalorizarea este atât de puternică încât mi se pare că cea mai mare provocare de astăzi este de a fotografia o emoție pozitivă.

În același timp, fotografiile de război au fost odată și excepționale, amintiți-vă doar o fotografie a unei fete vietnameze goale cu un țipăt care fugea în fața soldaților sau un cufăr expus împotriva tancului principal, care a fost realizat la Bratislava de Ladislav Bielik în timpul ocuparea Cehoslovaciei.

Fotografierea ocupației Cehoslovaciei de către trupele Pactului de la Varșovia în 1968 a fost eroismul fotoreporterilor. Mulți fotoreporteri, ai căror redactori au fost însărcinați să fotografieze ocupația, nu s-au dus acolo. Le era frică. Unii dintre ei se potrivesc pe Marodka și se presupune că unii chiar au părăsit Bratislava. Dar alții au mers direct între tancuri, precum Ladislav Bielik. Și, după părerea mea, nu există nicio imagine care să simbolizeze starea de spirit din Cehoslovacia ocupată în acel moment mai mult decât o fotografie a unui bărbat cu pieptul gol vizavi de tancul principal. În ciuda faptului că a fost și mai tumultuos în Praga, o mulțime de oameni au fost împușcați acolo și fotografiați de fotoreporteri de renume, Bielik a surprins cel mai bine atmosfera.

Ce fotografie crezi că poate deveni un simbol al prezentului?

În opinia mea, ceva va ieși din criza refugiaților, dar nu și în Slovacia, deoarece refugiații preferă să ne ocolească. Poate că peste douăzeci de ani vom arăta într-o imagine că acestea au fost vremurile în care migranții din țările arabe se rostogoleau în Europa. Cei care nu fotografiază refugiați probabil că nu vor avea prea multe șanse să acorde premii de fotojurnalism. Când a existat un atac asupra gemenilor, premiile au fost câștigate de cei care au făcut fotografiile. Și apoi au fost create imaginile, care vor fi pentru totdeauna simbolice pentru fundalul evenimentului. De exemplu, o fotografie a prăbușirii turnului de sud de James Nachtwey, făcută pe măsură ce cade unul dintre gemeni, există nori de fum în jur și în prim-plan este o biserică catolică cu o cruce. Era departe de locul în care au căzut gemenii, dar a realizat un film care simbolizează conflictul dintre civilizații și viziuni asupra lumii mai mult decât oricare altul.