Poate dura ceva timp.
Compilație de filme pe DVD-ul anual, precum și alte titluri
Andrzej Wajda: Hai să tragem! Mai mult decât un film despre un film
Redactori: Rudolf Urc, Ingrid Mayerová, René Lužica
Între Bagdad și Hollywood
Pești mici și mari. Farmecul unui videoclip al poliției? Metafora concisă
Yipee: Drumul către bucuria evreiască
Emisiuni publice de televiziune. niste.
Manipularea nu este normală sau corectă.
O poveste reconstituită a lui Nikolai din România despre „revenirea” sa curioasă în Israel
Jaruzelski - purgatoriul filmului cu probleme al generalilor
Documente în Hradiště.
Recenzie a filmului de televiziune T. Diosi
O evreu din Fidesz, o mamă fără sentimente naționale și mediere.
Preot, primar și caricaturist de la „sfârșitul lumii” la sediul european.
Căderea Zidului Berlinului. Tot datorită confuziei din ziarele lui Schabowski.
Ce „trebuie” să fie pe ecranul televizorului?
Revoluția română pe casete video
Reportaj de film înainte de „noiembrie” și din perioada imediat următoare
Interviu cu Iľj Ruppeldt nu numai despre filmul Letová správa OK 89 - 90
Serii de documentare de televiziune
Conserve, elemente, fotografii și filme în documente de televiziune
Cândva, în anii 1960, când televiziunea tânără s-a căsătorit cu un film documentar deja matur - care de fapt a dat viață nouă - nu a trecut fără o schimbare semnificativă a stilului de viață al mirelui. S-a adaptat de bună voie, ce i-a mai rămas? Și astfel, de la început până în prezent, documentarul a fost strecurat prin câteva instrumente specifice organizării difuzării de televiziune. Printre altele, de exemplu, și sub dictatul structurii de difuzare.
Desigur, conținutul de televiziune pe tot parcursul zilei trebuie să fie structurat. Pe lângă principiile dramaturgice, identitatea neechivocă a formatelor de televiziune este influențată și de minutele stabilite, de periodicitate, iar programele creează de obicei cicluri, serii sau serii. De asemenea, documente. Ocazional există cazuri dintr-o serie de titluri documentare independente, dar tendința către cicluri este evidentă în producția de televiziune și de fapt destul de înțeleasă.
Se pare că Šípková Ruženka - Televiziunea Slovacă s-a trezit și dintr-un somn lung (de fapt RTVS, dar mă obișnuiesc cu acronimul telerozoing doar încet.). Anul trecut, televiziunea publică a adus pe ecran mai multe serii de documentare. Fotografi, Timp conservat, Într-o zi, Țara celuloidului.
Este păcat că ciclurile documentare în cauză nu meritau o reflecție profesională și critică adecvată. În afară de textele informative ale unor mass-media, prezentarea lor la televiziunea publică nu a întâmpinat aproape niciun răspuns, fie negativ, fie pozitiv. Cu siguranță ar merita, într-un fel sau altul. Unele dintre documentarele din seria în cauză au fost, fără îndoială, cel puțin remarcabile. Principiul a fost reafirmat că, din numărul mare de unități produse, trebuie să iasă în cele din urmă ceva cu adevărat bun.
Fotografi
Acesta a fost și cazul ciclului Fotografi, serie documentară, care a fost creată sub supravegherea (autorilor temelor, coproducătorilor) Ivan Ostrochovský și Marek Urban. În cele zece ediții ale sale, ciclul a adus portrete de aproape o jumătate de oră ale unor fotografi slovaci selectați aparținând unor generații diferite, în timp ce două până la trei filme rezistă criteriilor mai exigente ale filmelor documentare, celelalte au cel puțin mai mult sau mai puțin succes cultural jurnalism. Scriu mai detaliat despre ciclu într-o recenzie separată.
Timp conservat
Ciclu Timpul conservat, viața prin ochii amatorilor de film, care, sub supravegherea lui Marek Šulík, pregătit de câțiva ani, a fost uneori un pic dezamăgit, alteori mulțumit și alteori chiar entuziasmat. Unele ediții ar putea fi dezamăgitoare, mai ales atunci când le comparăm cu rezultatele unor proiecte de film „găsite” de Péter Forgács sau cu serialele de televiziune cehe. Secol privat Jana Šikla. Desigur, Slovacia agrară în trecut nu avea o clasă mijlocie puternică, ceea ce este probabil o condiție prealabilă pentru o incidență mai mare a pasionaților de filme amatori, așa cum asistăm în Boemia dezvoltată industrial. Patrimoniul audiovizual amator slovac este probabil mai sărac, probabil și din anii de după război, probabil de aceea în majoritatea edițiilor sfera actualului control a fost considerabilă.
Fără îndoială, partea a șasea, Eu rămân cu dragostea lui Marek Šulík, este, de asemenea, impresionantă, aducând un film captivant montaj de fragmente de momente din viața partenerului a diferitelor persoane necunoscute, completat în sunet de declarații autentice pe această temă. Singura problemă este că imaginea și sunetul nu au nimic în comun în ceea ce privește originea surselor, sunetul este rostit de protagoniști complet diferiți decât cei pe care îi vedem în fragmentele filmului. În cele din urmă, subtitrările finale vor confirma acest lucru, naratorii poartă nume diferite decât persoanele din fotografii (de exemplu, Daniel Pastirčák, un om al prezentului, va apărea și printre voci). Într-o anumită măsură, degradează potențialul documentar al componentelor individuale (imagine și sunet). Cele două „texte” funcționează cot la cot, în paralel, nu există sinergie, în plus, un astfel de principiu de construcție a sensului servește mai mult - mai puțin tezei.
O ediție excelentă a ciclului a fost, de asemenea, partea a șaptea, Dom. Nu am rezerve cu privire la echilibrul impresionant și plin de umor al vieții lui Martin Porubjak, care a fost creat cu ajutorul filmărilor vechi din copilărie și tinerețe și care a fost, de asemenea, secondat de Marián Labuda (și indirect - în povestea citată a filmului de amatori - de fapt Stano Dančiak). Experiența documentarului a fost nu numai plăcută, ci și îmbogățitoare, regizorul Jakub Julény a înțeles potențialul temei, iar prin regia sensibilă și compoziția sa de film a contribuit semnificativ la rezultat.
Și așa acum, cel puțin într-un caz, îmi voi permite mai multe rezerve fundamentale cu privire la filmul ciclului, este a treia parte, se întoarce Štefánik. Regizorul Alexandra Gojdičová intră, de asemenea, din lumea creativă a artei video sau multimedia în forma filmului său, dar pare a fi contraproductiv, auto-servind în acest caz. Procedurile formale alese (de exemplu, perturbarea compoziției documentului prin fragmente din opera lui Marek Piaček) au degradat în cele din urmă semnificația materialelor unice de film de arhivă ale lui Viliam Malík din construcția Memorialului Milan Rastislav Štefánik de pe malul Dunării.
Au revenit la filmele amatorilor dintr-o serie de televiziune Timp conservat șapte părți. Presupun că acest lucru nu a epuizat toate sursele filmelor amatoriste de arhivă din Slovacia și că, în viitor, putem vedea și mai multe lansări ale unui ciclu fără îndoială valoros.
Într-o zi
Ciclul documentelor Într-o zi uimit. O realizare de neratat (nu numai pentru o desfășurare ideală - luni în jurul orei nouă seara) a adus pe ecranul de toamnă al celui de-al doilea (septembrie-noiembrie 2012) o serie de documentare de aproape jumătate de oră, difuzate săptămânal în fiecare săptămână, de douăsprezece ori în un rand. Proiectul documentar (RTVS) a fost coprodus de Art4, s.r.o. (Ciclul a fost susținut și de Fondul audiovizualului), autorii temei sunt doi tineri absolvenți ai Facultății de Film și Televiziune a Academiei de Arte Spectaculare din Praga: Šimon Ondruš și Palo Jelenek. Ciclul a demonstrat o strategie de producție neobișnuit de avansată conform standardelor noastre, iar implementarea sa concentrată a dat, fără îndoială, roade. Cu toate acestea, unele dintre problemele ciclului provin din unele întrebări neclare ale conceptului dramaturgic. Mai multe despre asta într-un articol separat.
Țara celuloidului
Ciclul a fost coprodus de RTVS, Punkchart Films și Slovak Film Institute. Până în prezent, televiziunea a transmis primele cinci episoade și au fost anunțate încă patru episoade. „Seria are ambiția de a sublinia un anumit concept al memoriei audiovizuale a spațiului nostru”, se arată în textele promoționale ale ciclului.
Când ceva este vag, se spune: nici pește, nici raci. De fapt, ciclul seamănă puțin cu peștii și racii. Mai presus de toate, informează despre istoria cinematografiei pe teritoriul Slovaciei actuale. În același timp, totuși, este vorba și de istoria generală, în special de istoria politică, cu o atenție deosebită la dezvoltarea ordinii național-statale. Desigur, cele două se suprapun - istoria țării trebuie să aibă încă o legătură cu imaginile lumii produse de filme individuale. Dar ambiția de a strânge totul într-un ciclu de sesiuni de mai puțin de jumătate de oră pare prea mare. În zona dată, când o parte a ciclului mapează aproximativ un deceniu (în prima parte, Amatori entuziaști, au trecut mai mult de două decenii, de la nașterea cinematografului fraților Lumiérov până în 1918), nu a mers fără o anumită superficialitate. Și astfel, chiar dacă anumite părți ale ciclului sunt adesea înghesuite literalmente cu informații, date și fragmente de filme, în cele din urmă nu duce la cunoaștere eficientă. Și anume, să păstrez o imagine de ansamblu asupra tuturor, să înțelegeți contextul și să vă amintiți ceva din afluxul de informații, aceasta este o sarcină dificilă chiar și pentru un spectator orientat (în istorie și în istoria cinematografiei), darămite pentru o laic. Mai scriu despre ciclu într-un text separat.
Seria documentară de coproducție
Tendința către cicluri sub acoperișul televiziunii este logică și justificată și în cazul filmelor documentare. Cu toate acestea, se solicită sublinierea unui alt aspect legat de realizarea documentelor sub formă de coproducție. Televiziunea publică va intra în cooperare cu companii de producție și producție non-televizate în crearea și producția sa.
Există, de asemenea, opinii că televiziunea ar face fără astfel de coproducții, că ar trebui să producă totul sub acoperișul său, deoarece cooperarea cu mediul extern este inutil de costisitoare. Aș dori să argumentez cu astfel de puncte de vedere, deoarece sub conducerea unei instituții publice este, fără îndoială, autorizat să producă știri zilnice, reviste obișnuite, precum și multe alte programe, dar să se adapteze cerințelor flexibile de filmare în cele mai diverse locații și documentare ori (exemple bune sunt filme de cicluri Într-o zi) pur și simplu nu dovedește acest lucru unei instituții mari. Pasarelele media au probleme cu organizarea eficientă a filmării diverselor subiecte documentare, nu este capabilă să utilizeze în mod eficient capacitățile umane sau să adapteze în mod operativ echipamentele tehnice în funcție de cerințele actuale. Îndrăznesc să o spun, pentru că am o mulțime de experiență cu ea din anii mei la STV, la urma urmei nu sunt singur. Să spunem clar: ciclul este la fel de dificil de implementat pe cât a fost Într-o zi, nu ar fi apărut în producția de televiziune.
Cu toate acestea, în legătură cu caracterul de coproducție al documentarelor și al seriilor documentare, observăm o altă anomalie. Lăsând sarcinile de implementare menționate unui partener de coproducție, există adesea și un transfer disproporționat de competențe dramaturgice. Televiziunea publică se eliberează în mare măsură de competențele sale de bază (la urma urmei, nu este doar un loc de muncă de difuzare) și responsabilitate. Ciclul menționat Într-o zi este din nou un bun exemplu. Problemele dramaturgice ale ciclului, care sunt discutate într-o recenzie separată, sunt, printre altele, un exemplu concis al eșecului funcțiilor dramaturgiei profesionale de film, al cărui garant suveran ar trebui să fie o instituție publică. Televiziunea, care ar trebui să aibă un concept de programare clar și o viziune de calitate pe termen lung.
Slăbirea dramaturgiei, subestimarea ei și practic doar performanța sa formală (există întotdeauna un dramaturg menționat în titlurile finale.) Este una dintre consecințele dezintegrării pe termen lung a mediului, de fapt a persistat pentru al doilea deceniu. Dar acesta este un subiect separat, dincolo de sfera acestui text.
Ciclul portretelor de televiziune
Douăsprezece elemente ale unui serial documentar de televiziune