Poate dura ceva timp.
Compilație de filme pe DVD-ul anual, precum și alte titluri
Andrzej Wajda: Hai să tragem! Mai mult decât un film despre un film
Redactori: Rudolf Urc, Ingrid Mayerová, René Lužica
Între Bagdad și Hollywood
Pești mici și mari. Farmecul unui videoclip al poliției? Metafora concisă
Yipee: Drumul către bucuria evreiască
Emisiuni publice de televiziune. niste.
Manipularea nu este normală sau corectă.
O poveste reconstituită a lui Nikolai din România despre „revenirea” sa curioasă în Israel
Jaruzelski - purgatoriul filmului cu probleme al generalilor
Documente în Hradiště.
Recenzie a filmului de televiziune T. Diosi
O evreu din Fidesz, o mamă fără sentimente naționale și mediere.
Preot, primar și caricaturist de la „sfârșitul lumii” la sediul european.
Căderea Zidului Berlinului. Tot datorită confuziei din ziarele lui Schabowski.
Ce „trebuie” să fie pe ecranul televizorului?
Revoluția română pe casete video
Reportaj de film înainte de „noiembrie” și din perioada imediat următoare
Interviu cu Iľj Ruppeldt nu numai despre filmul Letová správa OK 89 - 90
Un document bun este important
Documentarul nu trebuie să fie părtinitor, spune regizorul Lívia Gyarmathy într-un interviu
Regizorul maghiar Gyarmathy Lívia (născut în 1932) încă filmează. 1, Cu cel mai recent film al său Námestie (A tér, 2013) a participat la concursul de film documentar 54 Festivalul Cracovia.
Documentarul de aproape o oră este un raport special despre o țară divizată, în care grupurile de populație sunt împărțite ireconciliabil de politica actuală, precum și de puncte de vedere diferite asupra istoriei naționale. Filmul vorbește despre toate acestea printr-o poveste locală, o observare time-lapse a modului în care un mic pătrat se transformă la intersecția a două drumuri aglomerate în XII. Cartierul Budapesta.
Dar observația este foarte personală. Soarta a vrut atât de mult încât, în 1998, regizorul Lívia Gyarmathy s-a mutat în casa din imediata apropiere a pieței. Ei bine, de la fereastra apartamentului său de la etajul cinci din 2003, mai mult sau mai puțin dintr-o distracție, înregistrează ce se întâmplă jos cu o cameră amator în format Hi 8. La început nu este interesant, spațiul este acoperit de buruieni și plin de gunoi, oamenii fără adăpost sunt așezați în tufișuri pentru noapte.
Lívia Gyarmathy a realizat până acum opt lungmetraje, are ceva mai multe documentare (a făcut mai mult de 20 de titluri împreună). În 1960, după trei ani și jumătate de experiență într-o fabrică de textile, un inginer chimist absolvent a aplicat pentru a studia filmul la Universitatea din Budapesta, pe care a absolvit-o în 1964 cu un film documentar din mediul unei competiții de înot 58 de secunde (58 mp). A debutat în lungmetraj în 1969. Îl cunoști pe Sandi Mandi? (Ismeri a szandi mandit?), Care este bine primit de către criticii și publicul profesionist. În următoarea carieră, el alternează între filmarea documentarelor și lungmetrajele.
Dar în 2005, totul se va schimba. Spațiul va fi curățat, vin ingineri, muncitori în construcții, mecanismele vor fi mușcate într-o bucată de teren neglijată. În scurt timp, piața va deveni de nerecunoscut: va primi pavaj, dar mai ales o statuie a lui Turula va apărea pe un piedestal masiv de piatră. Este o pasăre mitică care, potrivit mitologiei naționale, i-a adus pe unguri pe teritoriul Panoniei, unde s-au stabilit.
Cu toate acestea, Turul la răscruce de drumuri nu trebuie să amintească de „honfoglalás” (interesul patriei) maghiare, este conceput ca un memorial pentru toate victimele războiului mondial al XII-lea. circuit. Și aici apare o problemă: cei căzuți din perimetru sunt civili de o parte, în special victimele evreiești. Dar monumentul aduce un omagiu și victimelor militare ale cartierului orașului și se știe încă pe ce parte a conflictului sângeros armata maghiară a perseverat până la capăt.
Primăria XII. districtul apără monumentul și îl construiește de facto. Conducerea capitalei cu primarul sunt împotrivă, nu eliberează autorizație de construire și monumentul în 2008 a dezvăluit solemn ordinele de lichidare. Argumentând, de asemenea, că simbolismul Turulei nu este doar asociat cu mituri antice inofensive despre venirea acasă, ci că a fost un simbol popular neoficial al Ungariei nedemocratice Horthy și chiar și astăzi simbolismul păsării mitice este adesea asociat cu forțe și grupuri corecte. Dar susținătorii Turulei sunt gata să-și apere statuia cu propriile lor trupuri. Nu e de mirare că în piață, sub ferestrele regizorului, au loc de ceva timp scene pline de pasiuni, pe care autorul le înregistrează.
Dar chiar și în noua piață, oamenii încă nu se ceartă, chiar și demonstrațiile diverg în timp și viața normală are loc aici. Regizorul surprinde, de asemenea, agitația obișnuită, oamenii care fug de furtună, o mică carambolă pe drum, beți pe trotuar. Cineva se scaldă în fântâna monumentului într-o zi fierbinte de vară, o doamnă scoate o buruiană într-un pat de flori lângă memorial - și nu pare să aparțină deloc grupurilor radicale. Și până acum, oamenii se ajută reciproc altruist: o adolescentă leagă o dantelă pe un pantof dezlegat de o bunică necunoscută.
Multe dintre documentarele Lívia Gyarmatha au câștigat premii la festivaluri străine renumite. În 1972, filmul Onorat Destinatar! (Tisztelt cím!, 1972) Dragonul de argint. Filmul Etajul al nouălea (Kilencedik emelet, 1977) a câștigat Marele Premiu la Festivalul Oberhausen în 1979. În 2000, unul dintre favoritele festivalului de la Cracovia este filmul Barza noastră (1998), dar nu va primi premiul. Dar barza câștigă Premiul de film european pentru cel mai bun documentar(în 2000). Regizorul a câștigat acest premiu pentru a doua oară, în 1989 a primit documentarul Recsk 1950 - 1953 (Recsk 1950-1953, egy titkos kényszermunkatábor története, 1988), pe care l-a filmat împreună cu soțul ei, Géz Böszörményi. În 2003, Lívia Gyarmathy participă la concursul internațional de film documentar Festivalul de Film din Cracovia din nou și cu filmul Dance Order (Táncrend) o câștigă. În afară de Dragonul de argint filmul câștigă și premiul juriului studențesc pentru cel mai bun documentar. La festivalul de la Cracovia au fost prezentate și ultimele două documentare ale regizorului: Pești mici. pește mare (Kishalak. Nagyhalak. 2008) și anul acesta documentarul Square (A tér, 2013).
Filmul va spune multe despre Ungaria contemporană - și aproape fără cuvinte. Este clar ce valori deține autorul, deși nu este înclinată spre nicio parte a disputei, filmul nu este în niciun caz o tendință.
Am profitat de ocazia participării personale a regizorului la Festivalul de Film de la Cracovia și i-am pus câteva întrebări.
În sensul tradițional al țării noastre (în Cehoslovacia), era în mare parte adevărat că în timpul carierei sale, regizorul s-a dedicat aproape exclusiv unui singur lucru: sau a realizat filme de lung metraj sau documentare. Excepțiile confirmă regula, iar astăzi „regula” nu se mai aplică: directorilor le place să „migreze”. Peste tot în lume, cineastii realizează uneori și documentare. Adevărat, nu întotdeauna cel mai bun.
În cinematografia maghiară, „bipolaritatea” a fost întotdeauna firească, mai ales de pe vremea „noului val”, mai mulți regizori de renume au realizat filme de lung metraj și documentare bune. De exemplu, András Kovács, Ferenc Kósa, Sándor Sára, Judit Elek, Judit Ember, Gyula Gazdag și alții și, în cele din urmă, Zoltán Huszárik, ale cărui scurtmetraje pot fi, fără îndoială, considerate excelente documentare creative.
Și Lívia Gyarmathy realizează, de asemenea, filme și documentare excelente. Care a fost motivația ta de a te dedica pe deplin ambelor ramuri ale filmului?
Un bărbat mult mai deștept decât mine, Federico Fellini, a scris în cartea sa: regizorii de lungmetraj realizează, așadar, documentare din când în când, deoarece uneori condițiile materiale sunt pur și simplu astfel încât este mult mai ușor să realizezi un documentar. Sunt suficienți mai puțini bani și nu sunt asociați cu un astfel de risc ca un film de lung metraj. Pentru că atunci când filmezi un document foarte prost, nimeni nu va observa. Dar când faci un lung metraj, toată lumea spune povestirile întregi despre asta și toată lumea știe cum să o facă.
Ce ai prefăcut să filmezi, un documentar sau o poveste fictivă?
Îmi place să fac documentare și lungmetraje. Un lungmetraj este o provocare diferită de un documentar. Un film de lung metraj, este de fapt cam ca o creatură. El este născut din nimic. Vezi, nu e nimic aici. Și găsesc fire în ea, încep să le țes și apoi se dovedește, de exemplu, că există o fată interesantă. Și ce face fata aia? Unde lucrează el? Creatorul își construiește povestea din astfel de motive și astfel se creează un lungmetraj.
Premisa unui film documentar este în cea mai mare parte o impresie a realității, ceva pe care îl găsești interesant sau surprinzător, sau atât de scandalos încât trebuie să reacționezi la el. Prin urmare, documentul presupune o abordare creativă diferită, o atitudine de regie diferită.
Îmi place să fac atât documentare, cât și filme de lung metraj. Recunosc că am filmat întotdeauna documente incredibil de ușor. Voi suporta mult mai mult filmul. Din anumite motive, documentele mele au avut aproape succes. Când m-am dus la culcare, de obicei nu aveam idee ce aveam de gând să filmez, dar până la urmă am filmat întotdeauna ceea ce era nevoie.
Cu toate acestea, nu este atât de ușor să creați un document bun, iar un document bun este foarte important. Ei bine, am făcut și un documentar prost.
Un fenomen interesant este caracteristic cinematografiei maghiare din anii 1970: influența puternică a documentarismului într-o perioadă în care acesta era „demodat” în altă parte a lumii. La acea vreme, nu numai „pur”, în mare parte documentarele sociale aveau o poziție puternică, dar documentarul a influențat în mod semnificativ o mare parte a cinematografiei de lung metraj. Adevărat, în mai multe moduri: în mod diferit a filmat Béla Tarr (Cuibul familiei), în mod diferit István Dárday și Györgyi Szalai (The Way for Reward), diferit Lívia Gyarmathy (Koportos).
Nu am nimic cu „Școala din Budapesta”. Deoarece chiar și lungmetrajele care arată ca documentare, filmez în mod intenționat metode de lung metraj. Așa că nu trag suspendând lumini deasupra scenei, iar actorii pot face tot ce pot în spațiu. Uneori și pantofii cameramanului apar în film, dar nu contează. Nu m-am răsucit niciodată în acest fel, dar cu toate acestea mă obișnuiau să mă includă în flux, acum mai rar, deoarece am protestat împotriva lui de mai multe ori.
În ciuda „expresiei sale documentare”, Koportos este un lungmetraj explicit, unul dintre puținele pe care le-am realizat pe baza unei capodopere literare străine. Aproape toate celelalte lungmetraje provin din atelierul de acasă: le-am scris împreună cu Géz 2 sau le-au scris și le-au împușcat pe Géza însuși sau pe mine. Cu toate acestea, Koportos se baza pe o capodoperă literară a scriitorului József Balázs.
Am ales un singur motiv pentru film din nuvelă. În caz contrar, în carte, personajul principal este mult mai în vârstă și rezolvă și alte probleme, am aflat doar motivul pentru care soția romei Mihály a murit și el vrea să o îngroape frumos. Pentru că vrea să demonstreze el însuși și lumii că este aceeași persoană ca toți ceilalți. Am completat apoi această idee cu tot. Cu toate acestea, în acest film am avut un scenariu destul de detaliat, știam exact care vor fi fotografiile, unde va fi construită camera și din ce parte va veni actorul, dreapta sau stânga. Mulți non-actori, personaje autentice au jucat în film, dar și actori profesioniști au jucat în el.
Cel mai recent film al tău, Námestie (A tér), a fost proiectat la festivalul din Cracovia. Este o poveste curioasă, tristă, dar cam ridicolă despre un monument, urmărită și înregistrată mai ales de la o fereastră de la etajul cinci. Prin urmare, filmul este extrem de personal, dar cu siguranță nu susține niciuna dintre părțile la disputa privind monumentul Turul.
Filmele nu trebuie făcute părtinitoare, părtinitoare. Viața va dezvălui în cele din urmă cât de fals am fost în filmul meu, în ce măsură l-am târât într-o direcție sau alta. Chiar dacă uneori este dureros, chiar și atunci nu trebuie să reții pe cineva, chiar și atunci trebuie să înfățișezi realitatea din câte știi.
Dar parcă ar fi existat un pic de ironie în film.
Apreciez foarte mult umorul, cred că am simțul umorului și, cu excepția lui Koportos, există o mulțime de atitudini pline de umor în toate filmele mele, fie că este vorba despre un lung metraj sau un documentar. Dar, în cele din urmă, Koportos conține, de asemenea, câteva momente care au un pic de aromă umoristică.
Îmi place doar umorul, dar nu și nepoliticosul, țipătul, ci blândul, drăguțul. Se pare că este durabil în timp, persistă până când a fost uitat demult faptul că au aruncat o farfurie pe capul cuiva.
Ai spus ieri că nu vrei să faci alt film. Că nu îți place să strângi bani pentru asta. Dar, în cele din urmă, ați împușcat și Piața cu ajutorul Comitetului pentru mass-media. 3 Iar filmarea unui document ar fi, datorită tehnologiei actuale, uneori ghicibilă ca bani de buzunar.
Adică destul de serios că nu mai vreau să fac filme. Când fac bilanțul a ceea ce am făcut până acum, îndrăznesc să spun că am progresat întotdeauna cel puțin printr-un pas orb. Așa că, în filme noi, m-am ocupat de lucruri pe care nu îndrăznisem să le fac niciodată cu cinci ani înainte. Trebuie să te dezvolți, acest lucru este foarte important. Pentru ca el să nu se uite doar departe de ceilalți decât trebuie să fie filmat. Momentan, nu simt că trebuie să fac un film.
De fapt, are sens să luați în considerare numai dacă aveți o idee bună pentru un film. Și ideile, după cum știm, nu sunt obișnuite să bată la ușă. Este foarte dificil să asamblați un film astfel încât să nu semene cu alții, să aibă un gust special, să nu imite tipare străine și să nu se supună tendințelor modei. Pentru că îl condamn și când sunt filmate imagini la modă și cinci ani mai târziu nu le spune nimănui. Filmul ar trebui să vină din interior, din adâncuri și ar trebui să aducă probleme esențiale. Deci nu cred că voi mai avea probleme esențiale. Sau mai degrabă gânduri.
Sper că te înșeli în privința asta și aștept cu nerăbdare următorul tău film. Mulțumesc pentru interviu.