Teatrul Arena • Viliam Klimáček: Dr. Gustav Husak. Prizonierul președinților, președintele deținuților • Dramaturgia: Martin Kubran • Scena: Tom Ciller • Costumele: Marija Havran • Proiecția video: Peter Kerekes și Marek Šulík • Măștile: Juraj Steiner • Distribuția: Emi
Teatrul Arena • Viliam Klimáček: Dr. Gustav Husak. Prizonier de președinți, președinte de prizonieri • Dramaturgie: Martin Kubran • Scena: Tom Ciller • Costume: Marija Havran • Proiecție video: Peter Kerekes și Marek Šulík • Măști: Juraj Steiner • În rolurile principale: Emil Horváth, Ján Gallovič, Marián Prevendarčík, Corul de copii SRo • Premiera 16 și 23 octombrie 2006
Gustáv Husák - un DKP inseparabil, un obiect mic și de scurtă durată al socialismului, căruia regizorii i-au atribuit numărul descoperirii 3848. Teatrul Aréna și-a oferit spectatorii ca o altă parte a ciclului „vieților neclare” ale oamenilor de stat. Husák este legat de Tis, care a fost adus la teatru de regizorul Rastislav Ballek, nu numai soarta prizonierului, ci și responsabilitatea pentru viața multora. În plus, ambii s-au creditat că nu sunt la fel de răi pe cât ar fi putut fi sub conducerea lor. Gândirea în cifre statistice este unul dintre blestemele politicii.
La un moment dat, îngăduința Tisei teatrale din celulă a fost întreruptă de un popor plin de bucurie, care a devenit imediat exilați cu o stea galbenă pe piept. Husák este, de asemenea, practic singur pe scenă. Monodramele sunt în tendință, scenariile din istorie ar fi mai solicitante în ceea ce privește autorul, finanțele și punerea în scenă, cu un risc mai mare de banalitate și opacitate.
Pionieri neorientați
Doar pionierii neorientați invadează uneori cultura socialistă. Este păcat că directorii nu s-ar putea descurca fără acest simbol cel mai banal al socialismului, deși tinerii din partea a doua ilustrează în mod adecvat generația așa-numitelor Copiii lui Husák s-au născut într-o eră a alocațiilor generoase pentru copii și a împrumuturilor proaspăt căsătorite. Klimáčkov Husák își prezintă memoriile politice. El este la fel de sincer ca noi într-o carte despre carierele noastre. Opiniile sale nu sunt traduse de alte puncte de vedere, privitorul trebuie să se ocupe el însuși de confruntarea cu realitatea.
Povestea viitorului secretar general al partidului începe cu o negociere cu privire la suma subînchirierii în casa lui Hana Gregorová. Textul nu se mai oprește la avangarda de stânga de dinainte de război, în mod dramatic tentantă, și nici la lupta de clasă în mod slovac, unde gardienii și comuniștii beau împreună seara. Klimáček a lucrat atât cu convingerea unui tânăr comunist, cât și cu faptul dat, nu a căutat mai adânc de ce nu a fost zdruncinat de credința lui Husák, nici măcar de viziunea gropilor comune din Katyn, a închisorii sau a realității socialiste. .
Om trist singuratic
În prima parte îi avem pe cei doi ai lui Husák, dar nu putem vorbi despre un fel de alter ego. Ján Gallovič și Marián Prevendarčík practic s-au alternat doar în narațiune, au făcut-o decent, dar fără prea multe interacțiuni reciproce.
În partea a doua, Emil Horváth, într-o mască excelentă a lui Juraj Steiner, s-a descurcat. Și grozav. La prima vedere, s-ar părea că încredințarea personajului unui politician cu față rigidă unui actor cunoscut pentru emoția sa ar fi o greșeală. Deși Horváth îl imită intenționat pe Husák pentru o clipă, a reușit să evite o reprezentare superficială. Gâsca lui este mai presus de toate un om trist, singuratic.
Cu toate acestea, mediul perfect autentic al scenografului Tom Ciller s-a schimbat în scenă doar în momente izolate, când, de exemplu, Husák a tras biroul unui difuzor în spatele său pe un șir de la un microfon. Metafora mecanismului care a reușit să zdrobească totul a fost din nou o presă de mere, care a venit pe scenă cu sinisternitatea trenurilor care se îndreptau spre lagărele de concentrare.
A fost un monstru Shakespeare?
În cele din urmă, Husák a închis sala comunismului din interior și apoi, nu foarte fericit, a trecut prin ecran, pe care au fost proiectate discursurile irepetabile de Anul Nou ale lui Husák. În dimensiunea suprarealistă, emoțională și teatrală, producția a rămas oarecum îndatorată publicului. Cu toate acestea, ea a reușit să-și mențină atenția fără a coborî pe tărâmul banalului grotesc.
Într-unul dintre interviuri, Viliam Klimáček a declarat că nu a scris o piesă despre chipul uman al unui om de putere, ci despre activitățile sale publice și politice. La sfârșitul acestui demers teatral, el nu era cu adevărat un om, ci mai degrabă un „politician mort, lăsând doar discursuri”.
Este caracteristică relației noastre nerezolvate cu tema pe care autorul a considerat necesar să afirme în buletin că a încercat să comenteze citate autentice doar minim, chiar dacă nu a fost de acord cu ele. Dacă ne-am aștepta la un acord similar din partea autorilor, Shakespeare ar fi cel mai rău monstru din istorie. Dar a scrie despre o substanță moartă timp de doar 15 ani este întotdeauna provocator și îndrăzneț.
Dar poate că o privire mai profundă în ochii care au rămas ascunși în spatele ochelarilor groși ar putea spune mai multe despre pionierii crescuți sub soarele strălucitor, care nu erau doar victime inocente. Orice altceva este, așa cum sună în joc, doar istorie.