Dalí s-a întors la Paris cu multe dintre lucrările sale și pregătește o altă expoziție. El vrea să se alăture suprarealiștilor.
Dalí a schimbat imaginea Îngerului Domnului (Millet) într-o imagine extrem de erotică. Ulterior a creat povestea mutilării incestuoase din legenda lui Wilhelm Tell și o interpretează în tablourile Wilhelm Tell (1930), Misterul lui Wilhelm Tell și Vechii ani ai lui Wilhelm Tell (1931).
Dalí a fost atras de Vermeer van Delft încă din copilărie. Odată i s-a cerut să facă o copie a uneia dintre picturile sale. Douăzeci de ani mai târziu, a luat măsuri și a făcut o copie a acestui tablou. Subiectul acestui tablou apare și în tabloul Capul spart de Rafael. Influența lui Veermer poate fi citită și în alte picturi precum: Peisaje cu elemente misterioase, Spiritul lui Vermeer van Delft potrivit ca masă și altele.
Mâncarea a fost întotdeauna una dintre obsesiile sale. Părțile sale apar adesea în descrierile de opere ale lui Dalí. Este, de asemenea, afișat pe pânza picturilor sale, cum ar fi: O viziune a feței și a unui castron de fructe pe plajă sau Înțărcarea dintr-o dietă de mobilier.

dali

El a fost, de asemenea, fascinat de picturile ascunse dintr-un singur tablou. Se manifestă în lucrările: Mister infinit, bătrânețe, vârstă adultă, copilărie sau în fișierul Femeia vizibilă.
Dalí a pictat și picturi duble, cum ar fi Spania sau metamorfozarea lui Narcis.
De la următoarea sa expoziție, picturile sale nu s-au vândut la fel de bine ca înainte. El atribuie acest lucru „francmasoneriei artei moderne”.
În 1939 a avut o expoziție mondială la New York. Dalí și-a prezentat aici imaginea visului lui Venus. Din cauza lui, a adunat cincisprezece sirene vii la expoziție.
În jurul anului 1934 a devenit interesat de așa-numitele Personaje „actuale”. Au fost inspirați de efectele de lumină ale soarelui pe plaja din Rosas, la doar câțiva kilometri de Figueras. Există, de asemenea, o abordare semnificativă a valorilor estetice în lucrări: Paranoic - astral vision (1934), Vidina on the beach in Rosas, Noon (1954) și altele.
În climatul politic al vremii, suprarealismul a început să ia o poziție pozitivă asupra capitalismului, care a intrat în confruntare cu Dalí, ale cărui simpatii au dus la aristocrație, monarhie și catolicism.