Juraj Chlpík despre filmările House, Blind Loves și proiectul Identity Petržalka.

27 decembrie 2011 la 21:22 Jana Németh, Jana Močková

Filmul Dom a primit cele mai multe voturi în sondajul IMM pentru Evenimentul cultural al anului. Cu doar câteva săptămâni în urmă, a existat un mare interviu cu directorul său Zuzana Li în acest ziar și a simțit că a spus tot ce este important în el. Soluția a fost simplă. Anul trecut, cameramanul Casei, JURAJ CHLPÍK, a reușit, de asemenea, să pregătească o carte cu fotografiile sale despre Petržalka, care a ocupat locul al doilea în categoria Cartea anului în sondajul nostru.

Ceea ce face filmul House unic pentru tine?

„Vorbește foarte simplu despre lucruri complexe - despre relațiile interumane, educație, transmiterea valorilor, idealurile generațiilor mai tinere și mai vechi. Chiar imi place. Trebuie să spun că nu am avut niciodată un astfel de scenariu și o ofertă de a lucra la el până acum ".

De ce te-a ales regizorul Zuzana Liová?

„Cred că a apelat la mine în principal pe baza faptului că am lucrat la Blavor Loves de Juraj Lehotský. Exact acum doi ani, ea m-a sunat în ajunul Anului Nou și mi-a spus să citesc scenariul. Am crezut că este doar o glumă de Revelion, dar nu a fost. Știu că a decis printre mai mulți, în cele din urmă m-a ales pe mine, deși nu am putut termina filmul vara din cauza problemelor personale. "

Ce s-a întâmplat după munca cameramanului?

„Chiar în timp ce citeam scenariul, mi-am imaginat cum ar putea arăta filmul. Totuși, Zuzana a avut și propria idee despre poveste, care era foarte asemănătoare cu a mea. Am stat peste scenariul tehnic timp de aproximativ trei luni, urmărind multe alte filme și căutând inspirație. Îmi place foarte mult acest proces creativ. După o pregătire temeinică, este cumva mai ușor să se formeze pe plămâni în timpul filmării. "

La urma urmei, imaginea este destul de incoloră, chiar cenușie. A fost intenția ta?

„Pur și simplu ne-a dat seama atunci. Am filmat în Malá Lehota înainte de sosirea primăverii. Atunci totul este atât de plictisitor și de gri. Am vrut să exprimăm mai ales stereotipul zilnic al țării slovace, din care a vrut să scape principala eroină. Am pus în contrast două orașe - Čadca, care în opinia mea este adevăratul Absurdistan, un mandat de arestare arhitecturală sub forma unui grup pur aleatoriu de clădiri multicolore, blocuri și panouri publicitare și orașul Cracovia. Numai asta a fost un fel de evadare optimistă din griul cotidian. "

Majoritatea filmului este filmat cu o cameră direct de la mână. De ce ai ales această tehnică?

„Întreaga poveste este foarte intimă. Nu doream nicio înfrumusețare sau îmbunătățire. Dimpotrivă, am vrut să facem un documentar direct credibil. Astfel încât privitorul simte că urmărește el însuși întreaga situație. A fost o provocare, deoarece multe scene au necesitat pace și concentrare. Zuzana a vorbit mult timp cu actorii despre scenele individuale, astfel încât să putem găsi cu toții calea potrivită împreună pentru a spune ceva concret. De asemenea, a fost foarte important să avem angajați excelenți, iar producătorii ne-au creat condiții tehnice decente, lucru rar în circumstanțele noastre.

imposibil

Casa este o imagine a familiilor slovace?

„Nu știu cum funcționează familiile slovace. Nu m-am dus la acest film pentru că aș crede că este o adevărată imagine a patriotismului slovac în familii. Nu aia. Mi-a plăcut cum a fost, povestea - fără nicio suprapunere cu generalizarea. "

Ceea ce îl face pe Dom similar cu Blind Love, la care ai lucrat acum câțiva ani?

„Sunt destul de diferite ca gen. Dar modul în care captează și caută estetica în ceva foarte obișnuit este similar. La urma urmei, Casa este doar o poveste de cameră a unei singure familii. Iubirile oarbe erau mai degrabă un document, deși realismul și veridicitatea erau și în casă ".

Cum ai ajuns la filmarea Blind Loves?

„L-am cunoscut pe Juraj Lehotský încă din liceu. S-a apropiat de mine, dar a crezut că nu o voi face, că sunt scump și nu voi avea timp pentru un film. Dar i-am spus că vreau să încerc. Cu toate acestea, ritmul filmărilor a fost destul de diferit de cel al Casei - a fost filmat în două etape. Filmăm iubiri oarbe de aproape cinci ani ".

Iubirile oarbe au avut mare succes. Casa a avut o prezență scăzută, dar prosperă la festivaluri și, de asemenea, a câștigat sondajul nostru. Este un succes?

„Niciunul dintre noi nu se aștepta la momentul respectiv, a fost o surpriză uriașă. Pentru a calcula succesul filmului în condițiile noastre, este de fapt absolut nerealist. Nu poate fi niciodată prezis. La urma urmei, ce anume este - un succes? Filmul are atât de multe aspecte care își pot schimba sau scufunda povestea, încât chiar și la festivaluri este mai mult o coincidență decât ceva concret. Personal, mă duc să lucrez la film, mai ales pentru convingere. Cred că este un film care are ceva de spus. "

Cum caută un cameraman un loc de muncă la noi?

„În primul rând, trebuie să trăiesc doar din film. Este subestimat financiar și consumă incredibil de mult timp. Nu mi-am putut permite. În plus, am copii și aș vrea să am grijă și de ei. De aceea aleg dintre scenarii, lucrez la cele care îmi plac. Nu trebuie să fac un film cu orice preț. Trăiesc din publicitate și nu mi-e rușine de asta ".

Se împletește cu filmarea publicității și a filmului?

„Publicitatea este în principal o formă de testare pentru mine. Am spațiu pentru a mă antrena în el, este atât de potrivit. Atunci când mă duc să fac un film, procedurile de bază pentru realizarea tehnică nu mă întârzie. Mă pot concentra cu regizorul pe găsirea perspectivei și a iluminării corecte. Aceasta este ceea ce îmi place cu adevărat și ceea ce aș vrea să fac mai mult. Când faceți publicitate, totul este clar în avans - fiecare fotografie are numărul exact de secunde și conținutul exact. Datorită publicității, am și stăpânit meșteșugul, dar numai filmul mă face să mă gândesc la cum să filmez fiecare mișcare, astfel încât să fie interesantă. Durata fotografiilor este decisivă, trebuie să vă gândiți cum să păstrați unitatea filmului pe toată lungimea. "

În liceu ai studiat fotografia, în liceu ai trecut la cameră. De ce?

„Fotografia este despre solitari, dar am simțit că vreau să lucrez în echipă. Realizarea filmului este în principal despre comunicare, întâlnire și găsirea unui scop comun, îmi place. În plus, mi s-a părut că toată lumea poate face o fotografie și că posibilitățile de a trăi din ea scăzuseră semnificativ. M-am dus să studiez camera pentru că voiam să învăț ceva nou. Fotografia a fost o bază bună și încă mă bucur de ea ".

Lucrați la proiectul Petržalka Identity de cinci ani, este aproape ca și cum ați lucra la un film.

„Da, în timp, dar nu poate fi comparat financiar. De câteva ori suma de bani merge în film. Regizorul petrece ani cu el și se poate întâmpla cu ușurință să nu reușească. De exemplu, este trist că și Dom are o prezență atât de redusă, deși este adevărat că este un film intim care este mai potrivit pentru cluburi sau DVD-uri decât pentru cinematografele mari. Cartea foto a mea este ca o frază goală pentru mine. Nu este vorba doar de fotografii, ci și de textele unor persoane care au avut ceva de spus. "

A fotografiat o pauză de la cameră?

„A fost atât o odihnă, cât și un sentiment complet diferit de a spune o poveste. Și a fost deosebit de dificil - eu și Boris Meluš am scanat din nou toate fotografiile și le-am corectat, care a fost una dintre cele mai dificile corecții de culoare pe care le-am făcut vreodată. În special, am venit cu conceptul întregii cărți. A fost o treabă plăcută pentru mine, pe care mi-o amintesc foarte cu drag ”.

Aveți deja câteva planuri noi specifice?

„Nu am planuri, totul se schimbă în continuare. Nu sunt o persoană ambițioasă. Acum am mai multe dorințe private. Găsiți un echilibru între muncă și creșterea copiilor. "