(interpretarea poeziei Červenokrídle drozdy din cartea Červenokrídly drozd, Kordíky: Skalná ruža, 2015)
În ciuda tradiției sau simplității anunțate a poeziei lui Wright, cititorul întâlnește deja o intensitate ridicată în strofa introductivă:
îi poți ucide.
poți scăpa de toate ”.
(Wright, 2015, p. 14)
Aftele cu aripi roșii amenință un subiect uman nedefinit și sursa tensiunii devine astfel opoziția omului și a naturii. Afirmația lirică la persoana a II-a singular generalizează potențialii vinovați - oricine poate deveni un dăunător - și implicit apelează la cititor. Dominația omului este sporită de imaginea metonimică a ucigașului și a victimei - „poți scăpa de toate” - natura se află într-o poziție supusă, individul poate îndepărta întreaga populație de păsări. Cu toate acestea, problema vinovăției sau a mesajului ecologic nu sunt în primul rând în ceea ce privește semnificația primului cuaternar. Consider că relația dintre posibilitatea și decizia unei persoane (implicit conținută în cuvintele „desigur” și „poți”) este o dominantă semantică. Astfel, alegerea unui subiect liric iese în prim plan.
Motivul călătoriei (de viață) încadrează, de asemenea, a doua și a treia strofă a poemului lui Wright:
„Nepotul meu a vorbit cu fratele meu mai mic
prelegere științifică în zbor
în avionul mic al fratelui meu mai mare
peste râul Kokosing, care arată
foarte misterios, asemănător cu cel deschis
cicatrice care a devenit gri în partea de jos
(Wright, 2015, p. 14)
Următorul este un verset, a cărui importanță este subliniată de locul său în întregul poem, deoarece în structura strofică este o unitate separată:
(Wright, 2015, p. 14)
Acest vers/strofă semnalează o pauză în direcția epică a textului, întrebarea poetică anticipează monologul și intimitatea. Aceasta este prima manifestare directă a unui subiect liric, personalitatea lui parcă intrând într-o poezie în care asociațiile de singurătate și izolare sunt atât de implicite prezente. Desigur, destinatarul nu are ocazia să răspundă sau să-și exprime empatia, așa că poate simți frustrarea cititorului, parțial similar cu starea deziluzionată a subiectului liric din strofa a treia, în care se gândește la trecut.
Cu toate acestea, în cazul lui Wright, singurătatea nu asociază în primul rând gândurile negative sau dezamăgirile experimentate, ci este asociată în primul rând cu motivul libertății și un fel de relaxare mistică care rezultă din legătura dintre om și natură. Acest lucru este documentat în următoarele versete atunci când un subiect liric observă aftele care intră:
„A fost doar seara, am văzut niște sturzi
zboară și scufundă-ți galbenul strălucitor
ciocurile în aripi roșii.
Ohio tocmai a plecat în iad.
Dar uneori se așezau pe cei impregnați
roți într-un coral de pășune.
Erau puțini, erau subțiri, salcie ".
(Wright, 2015, p. 14)
După cum se poate observa din primele trei versuri, poetul realizează un efect mistic printr-o descriere senzuală a momentului. În mod paradoxal, abordarea mimetică a realității evocă astfel o scenă puternic spirituală. O seară întunecată, ciocuri galbene strălucitoare și aripi roșii sunt toți membrii orchestrei, ceea ce oferă destinatarului o impresie armonioasă, chiar cathartică, a naturii. Simpatia subiectului liric este sporită de tonul nostalgic, pe care autorul îl realizează și prin utilizarea „ciocurilor” diminutive. Cu toate acestea, în poem, momentul idilic se întrerupe rapid - Wright se mișcă magistral în pragul patosului și în continuarea scenei creează mai întâi o atmosferă dificilă (metafora iadului) și apoi deformează purcelul cu o amprentă umană. Roțile din incintă adâncesc distanța subiectului liric de împrejurimi (și își amplifică rolul de observator). Dar această distanță nu este atât de clară: Wright continuă să conecteze omul și natura - sturzii se îmbină uneori cu creațiile umane.
Momentul detensiv culminează cu descoperirea unui cuib de sturz, subiectul liric dezvăluie cel mai mare secret din natură, asistă la nașterea păsărilor și în același timp un vizitator în spațiul lor sigur. Acest lucru își intensifică simbioza cu natura și, de asemenea, clasifică dimensiunea spirituală:
„Într-o după-amiază lângă râul Ohio, unde s-a încheiat
canal, am găsit un cuib.
Ce mod minunat de a construi cuiburi
(Wright, 2015, pp. 14-15)
Descoperirea cuibului unei păsări este (în mod similar râului Kokosing) un punct de cotitură în ceea ce privește reflectarea unui subiect liric. Până în prezent, poetul a abordat metaforic experiența interioară a omului prin natură - la un moment dat, totuși, un individ iese din poem, pe fondul căruia natura:
„Sturzi cu aripi roșii și solitari.
Biata fată la care am întârziat
toamna s-a îndrăgostit de noi acasă,
s-a prefăcut că e un nenorocit de miner,
tot târziu în toamnă.
Cei cinci copii ai ei sunt încă în viață,
și se mișcă constant lângă râu ".
(Wright, 2015, p. 15)
Există o tranziție de la implicit la explicit - o vedem din identificarea aftelor cu aripi roșii și a celor solitare. Odată cu creșterea intensității, epopeea poemului crește din nou, este posibil să se ia în considerare povestirea sau subiectivitatea. Conotațiile asociate râului se extind și ele, iar prin motivul unei femei putem interpreta cu ușurință de ce semăna cu o cicatrice deschisă la începutul textului. Tonul natural-spiritual este în mod clar transformat într-o tragedie personală și motivul uciderii aftelor este amintit destinatarului într-o formă mai mohorâtă, auto-reflectantă.
Wright variază funcțional diverse motive, realizând astfel ambivalența textului. Acest lucru este documentat și de următoarea strofă, care, împreună cu a doua strofă, încadrează poemul:
„Cineva doar zboară, cineva
în acest moment se gândește la asta,
cum să scăpăm de noi în timp ce dormim
împreună între jgheaburi moarte
construirea de autostrăzi, plutim
peste autostradă și aducem
conducătorii în nebunie, zburăm
spre râu, acasă. "
(Wright, 2015, p. 15)
Din nou, verticalitatea este prezentă, dar de această dată subiectul liric revine la sol, evidențiind paralela dintre el și aftele cu aripi roșii. În același timp, percepem trecerea de la activitate la pasivitate, simțim micimea unui subiect liric, o vedem dintr-o vedere de pasăre, aproape nedistinguibilă de mediul în care se mișcă. În a doua jumătate a acestei strofe, totuși, există o pauză, se poate observa activitatea subiectului liric spre autostrăzi, autostrăzi sau șoferi, se identifică cu natura. În plus, poetul dezvoltă un nivel tematic personal, care rezultă în principal din utilizarea primei persoane din plural. Deși este probabil să fie o metonimie a unui grup de vagabonzi (care susține motivul de josnicie, sfidare sau nebunie), există și o interpretare că va fi un subiect liric cu copiii care se întorc acasă (dacă citim poemul în un mod, era subiectul liric însuși, iar motivul cicatricial ar anticipa moartea unei femei, nu o despărțire). În primul rând, însă, concluzia apropiată a poemului reflectă dispoziția psihologică a subiectului liric și distanța rezultată de societatea modernă.
În ultimele versete culminează simbioza spirituală a omului și naturii. Simplitatea domină aici și, prin motivul vagabondului, separarea de societate este finalizată în mod explicit. Subiectul liric realizează o soluționare cu trecutul: