Să recunoaștem, câți dintre noi avem nume de genul Dorthe Nors, Roy Jacobsen sau Mathias Enárd? Sau încercați să vă amintiți acestea - Ahmed Saadawi, Antonio Molina, László Krasznahorkai. Nimic? Și ce zici de David Grossman A Olga Tokarczuk? Da, pentru mulți, becul imaginar se va aprinde complet. Dar ce se întâmplă cu restul oamenilor în cauză? Într-un limbaj simplu - despre cei învinși.

În fiecare an, Fundația Booker Prize acordă un premiu onorat unui autor viu (și traducător) a cărui operă, tradusă în limba engleză, este considerată cea mai bună de către juriu. Cu o lună înainte ca acest lucru să se întâmple, juriul va publica o listă scurtă sub forma a șase lucrări (lista scurtă), din care va ieși câștigătorul absolut.

Cu toate acestea, mulți ani de experiență arată că de îndată ce se aude numele campionului, farurile merg într-o singură direcție.

Restul scriitorilor, cărora nu li s-a acordat primul loc, probabil de o opinie puțin mai critică a unuia dintre jurați sau, pe scurt, de o proclamație democratică, cad în uitare la câteva săptămâni după declarație. Bineînțeles, un astfel de succes i-ar aduce scriitorului și mai multă popularitate în țara sa natală, dar dacă nimeni nu avea efortul de a traduce opera, scopul era să se extindă și să nu câștige lauri pe terenul de acasă.

După memorarea unor astfel de cărți „preselecționate”, editorii încearcă, de obicei, să-și amintească o amintire care nici măcar nu a apărut prin duplicarea coperților cărții, care alertează cititorul cu privire la cartea excepțională pe care o primește în prezent.

Astfel, cititorul află de obicei despre autor pentru prima dată în librăria însăși, simțindu-se direct vinovat că nu cunoaște una dintre cele șase cele mai bune cărți din ultimul sau din anul anterior. Cu toate acestea, editorii, recenzorii, dar și periodicele literare ar trebui să se simtă vinovați.

Acordarea unei atenții sporite câștigătorului este de înțeles și destul de justificată. Dar înseamnă asta că cartea sa este o clasă mai bună decât cele cinci rămase în umbra ei? Ținând cont de faptul deja menționat că premiul poate fi acordat oricărei lucrări traduse în limba engleză, este clar că competiția este cu adevărat enormă.

Spre deosebire de diverse premii literare acordate la nivel național (pentru noi, să menționăm Anasoft Litera, a cărei literă zecimală nu poate fi adesea considerată o selecție dintre cele mai bune, dar singura literară care a fost publicată în ultimul an), cititorul a oportunitatea de a gusta lumea creame de la créme.

Publicarea nuvelei de Samanta Schweblin De neatins (Distancia de rescate, 2014), care a fost deținută de editura cehă Argo după ediția slovacă de anul trecut, este, prin urmare, în acest context doar o rambursare parțială a datoriei pe care o avem față de ceilalți finaliști ai Premiului internațional Man Booker.

În mica sa operă, autorul argentinian continuă tradiția realismului magic tipic scriitorilor sud-americani. Amendamentul pune cititorul într-o serie de evenimente greu de înțeles fără pregătire, fără o explicație suplimentară a contextului și cauzelor acestora.

Intriga este încadrată de povestea ciudată a unui copil otrăvit, David, al cărui suflet mama lui Carl are încă posibilitatea de a salva prin efectuarea unui ritual specific, deși nu mai poate preveni moartea sa fizică. David salvat, care se întoarce la mama sa Carl într-un corp nou, dar desfigurat, este marcat de experiența misterioasă a altuia. Experiența trecerii prin poarta morții.

Povestea, care are loc în principal sub formă de dialog, se traduce brusc într-o conversație intimă între Amanda și David, moartea prietenei Carlei. Comunicarea lor reciprocă poate evoca un cititor foarte larg de sentimente și aluzii în cititor. Din scene aproape de groază, conversația se traduce brusc într-o descriere a activităților de zi cu zi, astfel încât în ​​momentul următor se transformă în reflecții filozofice și viață și moarte.

Pe patul de moarte, Amanda este îngrijorată în principal de soarta fiicei sale, Nina, dar David nu consideră această problemă ca fiind cel mai important lucru, ci o minimalizează. Amanda încearcă să înțeleagă ceva mult mai important cu întrebări greu de înțeles.

Ceva dincolo de ea și de fiica ei Nina. Cu toate acestea, Schweblin nu dezvăluie ce constituie acest adevăr superior pe ultima pagină a cărții sale. Astfel, chiar și după ce a citit amendamentul de mai multe ori, cititorul nu este sigur dacă moștenirea lui David, Amanda, resp. cititorul însuși a înțeles. Absența unei încercări de livrare la sfârșitul cărții, ca pe un platou de argint, o simplă dezlegare a ceea ce a vrut să spună David, face ca nuvela Samantei Schweblin să fie unică, dar în același timp dificil de înțeles.

Titlul ediției originale argentiniene, care a fost păstrat și de editorul slovac, se referă la un element cheie al relației Amandei cu fiica sa Nina - Distanța de salvare (Distanța de rezistență). Această distanță definește un spațiu real, dar și imaginar, în care mama își poate proteja copilul încă de pericolul iminent.

Amanda a considerat menținerea constantă a distanței de salvare ca fiind cea mai importantă dintre o serie de sarcini parentale. Totuși, situată pe patul de moarte, Amanda înțelege foarte bine că orice distanță de salvare va fi întreruptă în curând și definitiv.

Prin urmare, deși este posibil să se ridice în mod legitim o rezervă împotriva editurii cehe cu privire la „traducerea” prea slabă a titlului original al operei, titlul ales De neatins se încadrează perfect în puzzle-ul întregii povești.

Încercarea de a înțelege opera lui Samanta Schweblin este o sarcină extrem de dificilă. Limba ei are scurgeri. Ea ne oferă interpretări diferite, chiar contradictorii, și este prea ușor să punem la îndoială orice explicație a ideilor ei. Când citim lucrarea, înțelegem cumva pe plan intern că ceea ce se spune merge mână în mână cu cel tăcut.

lent

Amendamentul a fost selectat pentru premiul internațional Man Booker

Aceste discrepanțe interpretative dintre opera autorului și critici pot fi urmărite mult timp. În timp ce unii îl consideră succesorul direct al lui Borges și Cortazár, alții caută referințe la situația politică dezastruoasă din Argentina. Ambele și nimic nu se pot aplica în același timp. Când a descris procesul de scriere a nuvelei Out of Reach, Schweblin a dezvăluit că nu intenționa să scrie ceva atât de intim și sensibil. Povestea părea să iasă din subconștientul ei și ea i-a permis să se materializeze, chiar dacă intenția ei inițială era diferită.

Tema morții, căreia i se dedică intens cartea, deschide ușa nu numai esenței literaturii, ci și marelui clișeu în care au fost prinși mai mulți autori. În același timp, este interesant de observat că nu este posibil ca mulți autori să vorbească despre acest subiect fără a intra în imaginație. Probabil vor exista mai multe motive.

În ceea ce privește genul, însă, printre cei care nu au căzut în capcana clișeelor, putem menționa Razon cu un roman autobiografic. Paladiu sau Nabokov cu un amendament Ochi. Schweblin aparține fără îndoială și acestui grup, nu numai cu romanul Out of Reach, ci și cu nuvele din colecție Păsări în gură, pe care ai căuta-l azi în librării degeaba. Este epuizat fără speranță.

Cartea lui Samantha poate descuraja unii cititori cu complexitatea, suprapunerea în lumea fanteziei sau eșecul în realizarea catharsisului interior după ce a citit-o. Cu toate acestea, toată lumea ar trebui să încerce să pătrundă în această lume. Fernando Pessoa în al său Cartea este neliniștită (Livre do Desassossego, 1982) explică faptul că omul este creat din fire, astfel încât să nu-și poată vedea fața. Fără câștiguri moderne, el poate face acest lucru numai cu ajutorul nivelului unui lac sau râu și, în același timp, trebuie să ia o atitudine specifică - să se plece, să se aplece, ceea ce simbolizează umilința.

Dar vrei să-ți vezi fața! Nu doar la propriu. Scrierea și citirea literaturii vă permit să vă vedeți fața fără a fi nevoie să vă simțiți umiliți în orice direcție. Dimpotriva. Dovadă în acest sens este amendamentul adus de Samanta Schweblin - Out of Reach.

Când vom vedea romanul lui Saadawi Frankenstein în Bagdad sau romanul lui Enárd Busolă? Aceasta este o întrebare pe care nicio editură slovacă nu ar trebui să o lase rece.