discurs

Astăzi continuăm seria despre cărțile uitate pe nedrept cu debutul lui Ján Litvák Samoreč. Este o expresie a sentimentului de viață al generației grunge de la începutul anilor 90 în spiritul single-ului Loser.

Astăzi vă vom prezenta o carte tânără, recent uitată - debutul poetului și romancierului Ján Litvák Samoreč (Fragment, 1992). Pentru prima dată, scriem aici despre o carte a cărei ediție originală am citit-o și am trăit-o în direct, ca să spunem așa, acum un sfert de secol.

Ján Litvák este un om și autor deschis, bun și blând. În debutul său - o carte importantă a anilor '90 - a încercat vehement să o acopere pentru a-și proteja (nu numai) sensibilitatea vulnerabilă. S-a născut în 1965 la Bratislava. A studiat la Universitatea de Economie. A lucrat ca editor în Literární týdeník și Dotyky și ca editor de limbă și corector în cotidianul IMM. Este autorul unor colecții de poezie, proză, jurnale de călătorie, reportaje, jurnale și eseuri. S-a impus ca autor al versurilor spirituale, meditative și naturale. El traduce în principal din engleză (William Blake, Julian Barnes). A compilat o selecție a călătoriei poetice de nuntă a lui Ján Stach și, împreună cu Robert Bielik, o antologie de poezie spirituală slovacă Pierdute în crini.

Generația barbară

Împreună cu Kamil Zbruž și Andrijan Turan, au publicat cartea Barbarian Roulette în 1998 (cuvântul jucărie a fost inventat de Denisa Fulmeková, fotografiile sunt opera Erika Litváková) - un manifest al Generației Barbare, care a fost caracterizat în 2013 de Kamil Zbruž după cum urmează: el a scris: „nu aparține nicăieri” și „neîncredere”. Ne-am simțit străini în cultura slovacă. Eram împotriva tuturor și asta este barbar. În Manifestul tăcut de la Ruleta barbară, am scris: Muzică Trebuie să scăpăm de literatura mesajului. În Manifestul magic, care a fost publicat în 2004 în Dotyky, am propus coordonatele răscoalei záuj pentru a supraviețui într-o societate de consum. Acestea sunt parodii amuzante ale manifestelor. Trebuie luate în serios. (...) Am adus lumină, spontaneitate, prietenie și energie literaturii. Jano a traversat jumătate din India pe jos, a descifrat mantrele indiene și a încercat să traducă slovaca într-o limbă străveche. Andy savura femeile și vinul în măști de satir și se minuna de a jongla cu metafore de foc. Robo era un pustnic filozofic care își putea vopsi cu fidelitate trupul, sufletul și spiritul chiar și cu ochii închiși. Și m-am abonat la dadaism în cartea experimentală Oddychovka. "

Mai târziu, Robert Bielik s-a alăturat grupului literar și Ivan Kolenič a fost probabil un membru secret.

Astăzi, Ján Litvák se ocupă cu cultivarea legumelor organice și a semințelor de soiuri vechi. Este redactor-șef al lunarului Doma v zahradu.

Șase texte

Samoreč je útla, o colecție de 50 de pagini de șase proză a poetului-dandy, un jurnal al viziunilor sale de vis compulsive. El exprimă spontan bucuria posibilităților de publicare a unei societăți eliberate neașteptat după noiembrie 1989. O înregistrare strălucită stilizată a procesului de întruchipare a vorbirii și a scrierii. Vorbire bogată și suculentă: auto-îngăduință, mărturisire, litanie, descântece. Vorbirea ascuțită până la fragilitate, dar în același timp ascuțită și dură, rușinată și nerușinată, blândă și agresivă. O expoziție de cosmeticiană, o plimbare gratuită cu oximoroni triplați („plângând”), cu conexiuni gramaticale adaptate („memoria a călcat o altă cale pe care ar trebui să merg”), plină de piruete frazeologice și jocuri de cuvinte („profet provoc”), pleonasme („detalii cu mintea goală”) și neologisme („Doi dăunători, nimic mai mult”.).

Rostire lipsită de etică, provocare, periclitare pe sine și pe ceilalți cu propriul discurs. O expresie a unei vulnerabilități solitare - sentimentul de viață al generației grunge de la începutul anilor 90 în spiritul single-ului Loser al muzicianului american Beck din martie 1993. Lúzer este un ratat și un ratat, dar de fapt un tip mare. Cel care știe, pentru că încă mai poate simți și gândi. Cel ce vorbește vorbește celui care vorbește despre el însuși, deși vorbirea lui eșuează.

Prima proză - Rămășița - citată de Raymond Queneau (autorul Exercițiilor stilistice) înregistrează amețeala de a fi izolat de mulțime, indiferent dacă cineva este singur sau exclus de alții. Naratorul este un păpușar și un funerar care se echilibrează pe coarda propriului său discurs și a propriei sale scrieri. Încearcă să surprindă, să-și facă griji, să smulgă cititorul din norul mental cu piesele sale.

În al doilea poem în proză - Furia - încearcă să pronunțe nespusul și să înțeleagă neînțelesul. Blasfemia, tunetele, apelează atunci când eșuează. Trage o palmă și mângâie limba, încercând să-l prindă de rădăcină. Descompune cuvintele care au crescut odată cu îmbătrânirea vorbirii:

„În întunericul unei camere uitate, orbește, nimic în fața mea sau în spatele meu, nimic nu va deranja, cel mult dacă o lumânare lacomă, în întuneric umilitoare bucăți de lumină, ca să poată găsi ceea ce ascunde în vedere.
O mulțime de aruncări, cățelușe și ultimul stilist fragil.

Are o scenă stufoasă cu biciuire.

Ce propoziție, versetul acela.

Talentul său rătăcește și se bâlbâie peste birou, zvâcnindu-l pentru a se strânge cu descărcare între aceste scrisori agățate.

Purgatoriul prozei slovace

Întreaga carte este acoperită de titlul celui de-al treilea text - Îmi place să scriu - și eșantionul pe care l-am ales pentru dvs.:

„Deci, ce să numim acest purgatoriu al prozei slovace? Doamne, în ce condiții o salvez pe toate! Și totuși am spus într-un limbaj complet diferit, nu mai frumos decât acesta: mai elocvent, nu spun asta mai bine.

Singur, înconjurat de toți cei pe care îi cunosc, fără să știu cine sunt, declar moartea crudă a acestei gropi de gramatică ficționalizată. Tortura și așa mai departe. Călăii vor fi umiliți în acest loc de execuție.

Acordați-mi puțină atenție acum, dacă îmi permiteți, atât de iubit să vă întreb. O să-l trag de tine dacă vrei. Poate merg în direcția greșită și greșesc, dar întotdeauna contrar cu ceea ce mă tratează el. Există oameni care o recunosc imediat, chiar din momentul în care se întâmplă și nici nu știu ce i se atașează, poate de aceea scriu schițat, dar parcă. Urăsc poveștile. Acestea sunt amintiri răsucite și nimic nu este mai monstruos decât epopeile. Este ceva la fel de oribil și inutil ca experiența mea.

Când mă sper, spun mereu ceva. Sunt îngrozit când cineva îmi amintește de o față, sunt îngrozit când cineva mă privește îndelung. Sunt un pic din toată lumea, sunt o cățea și o cățea. "

În textul numit Poțiune, vorbitorul de sine se împușcă din versuri slovace, precum și pe el însuși și se opune puternic intenției. Își petrece timpul cu descrieri expresive amuzante, se ocupă de punctuație, narcisism și dadaism. În penultima proză, Regret încearcă să scoată gazul, nu să aburească. Profeția alternează cu înțelegerea, revenind în cele din urmă la viclenia brută cu vorbirea, gramatica ei.

„Exagerează. Se machiază. Apoi va fi furie că este inutil aici. "Concluzia ultimei opriri, intitulată Perlorodka și întreaga carte, este plină de speranță:" Există lucruri despre care nu vorbește cu nimeni. Asta e tot."

O piesă atemporală

Potrivit autorului însuși, textul este despre cineva, dar nu despre cine se prezintă cu toată puterea. La începutul carierei de scriitor a lui Ján Litvák, a apărut un strigăt care apăra tăcerea. A scris o carte rapidă și zgomotoasă, astfel încât să poată să se scufunde treptat în lentoare și liniște în textele următoare. Opera literară cheie din anii 1980 - romanul Rațiunea de Rudolf Sloboda - a fost publicată încă din 1982 și a atras o mare atenție.

În anii 1990, Ján Litvák a reușit într-o piesă atât de atemporală. Colecția de proză lirică Samoreč a fost epuizată în librării în câteva zile și nici măcar nu apare în librăriile de antichități. Până în prezent, deținem doar o copie a copiei din biblioteca universității. Ne-a fost oferită cu amabilitate de omul de știință literară (acum somelier) Eleonóra Krčméryová înainte de un seminar la care a participat cu participarea autorului la Clubul universitar Prešov de la hotelul Senátor din 27 noiembrie 2001. Cartea a fost tradusă în germană și maghiară, pus în scenă în Polonia. Am uitat cumva în ultimul deceniu. Ne place să-i reamintim.

Dacă arăți bine în librării bune, s-ar putea să găsești în continuare cea de-a doua ediție a lui Samoreči ascunsă în cartea lui Litvák din Lista 2013 în persană. Unul dintre motivele reeditării este o adnotare a editurii FR & G: „În a doua parte a cărții, pentru nevoile studierii tineretului, textele din ediția originală Samoreči sunt, de asemenea, incluse ca bonus, care sunt practic indispensabile astăzi și sunt copiate copios pe măsură ce au devenit absolvirea cu ani în urmă. întrebare. "