zuzana

Am fost vânătăi peste tot. Cămăși albastre, căni albastre, canapele albastre, maree albastre, maree albastre. Chiar și Stoka nu poate fi pătat cu apă, care plouă (prin definiție) se spală de la modă astăzi. Nu puteți găti Rapsudia din pretenția albastră, dar există o mulțime de culori pentru un blues tragic. Dacă mă gândesc rațional, îmi dau seama că pe scenă, pe lângă orizontul albastru, nu exista decât un singur scaun albastru de răchită și o scară. Cu toate acestea, am rămas cu un sentiment puternic de scenografie rafinată, monocromatică, dar deloc monotonă și costume pentru Zuzana Piussy. Magia schimbării după dieta vizuală a monodramelor Stokár?

Sparge valurile

Dacă tot ce s-a spus pe scenă ar putea fi auzit, am avea de-a face cu o maree verbală. Că nu auzim nimic este doar problema noastră, deoarece fețele în sine, așa cum vedem clar, nu sunt. Ceea ce ne separă de vocea protagoniștilor nu este limita audibilității, ci limita audibilității. Acest lucru este dovedit de momentele în care limita audienței este trecută pentru ca semnificația sa să fie îndepărtată imediat, pentru prima dată de neînțelegerea de primă linie, iar a doua oară de neînțelegere și neînțelegere. Odată introdus un canon al tăcerii, încălcarea acestuia este crudă pentru spectatori și, prin urmare, dificil de manevrat. Noua față de altfel fermecătoare a lui Stoka, Marek Piaček, nu îl deranjează pe intrusul de frontieră, prezentarea sa pasională a iubirii a fost mai orbitoare decât stilizarea necesară. Al doilea episod cu cuvântul pare mai natural și în același timp mai nebunesc. Zuzana Piusi, așa cum a reușit deja în monodrama ei, începe să concureze serios cu filosoful de până acum sute de ani Jozef Hmel. Obțineți sfaturi și nu lăsați ferestrele deschise noaptea. Fericirea poate intra și fura ceva frumos de la tine.

Instrumentele muzicale joacă un rol important în producție prin faptul că nu cântă. Tastaturile acordeonului se usucă, câmpul de respirație intrigat al bubuitului, un fel de trompetă ridicolă devenind o limbă proeminentă, o priză, o a treia mână sau un ventilator, mai degrabă decât un instrument pentru a face un zgomot semnificativ. Uneori încă îneacă foșnetul mării. În timp ce cântă Lucia Piussi, vocea ei pare să dea siluetei personajului ei o nuanță albastră. Pentru că este revărsarea albastră?

Șoapte și țipete

Ingrid Hrubaniičová însăși, cu existența ei fragilă javik, este un țipăt Munch în întuneric. Un imens heligo i se potrivește, la fel de sălbatic ca fraierii unei plante carnivore. omubomír Burgr, care într-una dintre cele mai reușite scene vorbește cu un instrument uriaș pe umerii ei și nu are nicio șansă să scape fiind absorbit de el însuși.

Plaja. Mama mora. Bărbați și femei. Un bărbat țipă la marginea păturii unei femei și se învecinează cu un măr. Cele mai multe situații sunt frumoase, prietenoase din punct de vedere banal, ușor snob și ar rămâne probabil dacă ar ajunge în timpul așteptat, dacă Stoka nu ne-ar arăta răutatea bine gândită a lui Stoka, care urmează imediat ce a urmat. Femeia este un măr. Un bărbat își aruncă în gură o coajă de mere răsucită ca un înghițitor de sabie. Sau alt. Oamenii ascultă cu nerăbdare răpitorul se împrăștie în panică când află că muzica lor este programată sintetic. Situațiile au câștigat consecințe și cauze ridicole. Prezentarea finală de modă este precedată indirect de măsurarea umilitoare a parametrilor capului, gâtului, nasului, taliei de la scena de deschidere. În mod deliberat le spun nu celor ridicole - cred că mărturisește și calitatea inspirației, dacă cineva simte că uneori ar fi posibil să se joace și mai mult în limitele indicate ale absurdului real.

„Păunul este format dintr-o coroană, un cap și un ochi pelvian. Dacă studenții sunt curioși, vom adăuga un gât și încă un ochi. " Într-o scenă destul de eficientă, Zuzana Piussi și-a întins fundul în fața publicului, cu mândrie ca păunul stiloului ei, și a realizat astfel combinația misterioasă a pretinsului și a evidentului, care în cazurile de succes este numită și gag. De asemenea, este necesar să comunicați punctul de pornire a poeziei studențești? „În orice caz, le vom refuza studenților un fund. Pentru că altfel am putea respecta păunul? ”

Chipurile care sunt mute sunt mute. Aceasta nu este o tautologie, aceasta este o afirmație. Noua producție de Stoky ar putea avea un subtitlu pașnic din viața insectelor, râmelor, amibelor sau chiar șarpe cu clopoței. Poate de aceea transformările bruște ale actorilor de pe scenă evocă un sentiment atât de credincios, atât de animal. Un cuvant "față " este derivat din verbul " a pretinde ". Nu poate fi invers. Fața este singura parte a corpului pe care o putem privi. Un chip mic este o prostie ca orice altceva. Ductilitatea ductilității este inimaginabilă. Chipurile se prefac că iubesc, țipă. Fețele trec prin pasul de stoarcere al modelului. Acolo și înapoi. Fețele poartă genți de mână negre delicate, zâmbesc și se agită. Chipul din fusta largă și albastră se revărsa nefiresc în gură și scandă și în noaptea liniștită, noaptea sfântă. Nu există nimic în joc despre purtătorii feței. Jocul păstrează tăcerea despre tot ce ai nevoie. Nimeni nu poate fi jignit, deși, cu adevărat, ar trebui să fim jigniți cu toții. Dacă nu înțelegeți, hai să mergem la lucru pentru știrile STV.