Așa că avem un nou hit pe stradă, discoteci ale tuturor Marikurilor Superioare și inferioare (pentru care îmi cer scuze în prealabil în articol) și, de asemenea, tuturor sportivilor de lux, unde tinerii luptători din bandiți de tâlhari care se înalță peste fiecare oraș din această țară va fugi pe străzile noastre. (Mă refeream la Slovacia, desigur). A fost creat de King of Pop însuși (așa cum este numit în hit), Enfant teribil de slovacă ca spectacol, domnul Rytmus însuși, așa cum este adesea numit în alte competiții de talent de cântat, deși o astfel de adresă este în mod explicit absurdă.

rima

Acest tânăr artist creativ (îmi cer scuze față de un adevărat artist) a creat cu adevărat un hit de calitate „excepțională” numit ****, direct cu un text dadaist și un fundal muzical destul de minimalist, care pare să fi căzut din arhiva muzicală a legendarul grup slovac Salco. lucruri și să începem mai întâi cu textul în sine, care este o declarație cu adevărat simțită a unui „artist” talentat.

Textul este dominat de un singur cuvânt (folosit de aproximativ 52 de ori) în combinație cu alți câțiva, pe care autorul pare să-l scoată dintr-o pălărie dadaistă. Întregul text este construit în conformitate cu binecunoscuta teorie a rimei absolute a lui Cimrman, care poate fi creată doar prin repetarea aceluiași cuvânt. Un exemplu din munca lui Cimrman: „vechiul nostru ceas, bătând patru ore” sau „trăim acum la o fermă, părinții noștri și la o fermă”. Datorită utilizării acestei tehnici de pictare a sunetului, chiar începutul este izbitor, ca și ciocanele mișcării Stachan. Pentru a ilustra, prezint un extras din textul care formează introducerea la compoziție. Deoarece câteva versuri sunt folosite în versuri (adică suficiente și întotdeauna la fel), am cenzurat ușor eșantionul.

Ce zici de tine ****, ce zici de tine ****
Na gebulu ci to ****
Ce zici de tine ****, ce zici de tine ****
Na gebulu ci to ****
Ce este-este-este-este-este ****
Na gebulu ti to ****
Ce zici de tine ****, ce zici de tine ****
Na gebulu ci to ****

Da, trebuie să fie clar pentru toată lumea că cuvintele reprezintă o critică deschisă a nivelului de sănătate mintală al unei mari părți a populației. Deși nu poate fi citit direct din text, este posibil să presupunem că Rytmus creează o oglindă pentru tabăra de ascultare în acest fel. El încearcă să pună ascultătorul într-o stare de îndoială cu privire la propria sa stare mentală. După această apariție dinamică, care în partea următoare a compoziției devine și un refren, rapperul slovac continuă cu un alt voleu de cuvinte dure, fără a-și cruța mediul înconjurător și rămâne îndatorat față de membrii familiei ascultătorilor. Cu toate acestea, în această parte a textului găsim în Rytmus o capacitate excepțională de abordare metaforică a structurii propoziției, atunci când deficitul în starea mentală menționată începe brusc să aibă un sens inconfundabil ascuns sau chiar ambiguu pentru ascultător.

Exemplu cum se cenzurează altfel:

Bun pentru mama ta ****
Tata e bine ****
Surori bune ****
Veri din nou ****
Mătușa mea e bună ****
Pentru nou-venitul tău ****
Babke este din nou bun ****
Dzed e bine ****

Desigur, compoziției corecte de hip-hop nu poate lipsi un calcul al performanțelor unui interpret. O caracteristică tipică a muzicii de stradă nu lipsește în compoziția Rhythm în cauză. Este un mesaj clar adresat întregii comunități că autorul poate face aproape orice se poate gândi în domeniul muzicii și divertismentului. Și să recunoaștem, cine altcineva decât Rhythm își poate permite cu adevărat. La urma urmei, în timpul carierei sale esențial scurte, a reușit să lanseze mai multe albume împreună cu proiectul Kontrafakt, doar pentru a pune capăt faimei pompoase a proiectului și a începe o carieră solo. Lucrarea sa solo este, de asemenea, marcată, de standardele slovace, de succesele fără precedent. La urma urmei, a reușit să filmeze cel mai scump clip din istoria industriei muzicale slovace, în care a demolat jumătate din Bratislava, a reușit să cumpere câteva mostre din spatele oceanului, pe care l-a numit apoi colaborare trans-continentală cu leagăn al hip-hop-ului și și-a îndeplinit visul din copilărie de mașini scumpe, adidași și un ceas de fântână. Nu i se poate refuza primul loc în vânzarea de albume, deși mulți adversari atribuie aceste succese incapacității sale de a-și descărca albumele muzicale de pe Internet și de a le arde. Dar să nu-i refuzăm lui Rytmus posibilitatea de a sta în poziția unui muzician - un profesionist, chiar și un fenomen slovac și să ne bucurăm de textul său:

Jj-eu sunt fenomenul oo-oo
Nu lăsați **** jau-au
Jj-eu sunt fenomenul oo-oo
Nu lăsați **** jau-au
Dinți de mac oo-oo
Urechile brafului oo-oo
Parul fin ay-ya
Fără cacao
Yo-yo-yo-yo

În următoarea parte a textului, Rytmus descrie, de asemenea, cauza succesului său fenomenal, în timp ce textul său izbitor este, de asemenea, o referință modernă vie la literatura populară slovacă. În această parte a lanțului de cuvinte, inspirația pentru retorică, atât de tipică pentru folclorul slovac, este clar lizibilă.

Exemplu:
Sunt o bârfa de salcie, ****,
de ce, de ce, pentru că,
Sunt chiar pe scenă *****,
Am mâncat ouă
Sunt o bârfa de salcie, ****,
Sunt o bârfa de salcie, ****,
Sunt o bârfa de salcie, ****,
Sunt o bârfa de salcie, ****.

Impactul acestui fenomen folcloric trebuie să fie recunoscut pentru fiecare ascultător sensibil, dar asemănarea cu, de exemplu, „aka fuka funda luka, funda coffee kevenduka, if fuk - funda luk, funda coffee - kevenduk" este pur coincidentă. această parte a textului se referea de fapt la proeminența pură a semnificației denotative, conotative și expresive a cuvintelor individuale, dar în același timp este, de asemenea, o declarație onestă de autoevaluare a unui tânăr care este sacru, cu excepția tatuajelor sale din sanctuar. Din partea autorului, aceasta este cu adevărat o revelație scandaloasă, atribuind în același timp fenomenul autoexaminării altor persoane din spectacolul slovac.

Starej Mazikova ****
Rochnyakovi dobre ****
Jadranke e bine ****
Chodúr e bun ****
Tekelyovej to ****
Šmajdovi la puternic ****
Judiny's to ****
Smatanova e bine ****

De când promovarea acestei melodii a început pe internet, este susținută și de un videoclip. Este destul de neînțeles de ce cineva filmează un videoclip destul de atractiv din punct de vedere tehnic și vizual (cu siguranță nu este ieftin în condițiile noastre, de altfel), în ciuda științei că niciun televizor nu îl difuzează din cauza unui cuvânt magic recurent, poate doar unul vietnamez. Numai într-o țară exotică versurile melodiei pot suna atrăgătoare, la fel cum ne-a prins inima piesa Ibi Yo Yo de Ibrahim Maig. Cu toate acestea, ritmul ar fi putut fi doar un alt disc, și anume numărul de vizionări ale videoclipului pe Internet. Dar chiar și cu această intenție, el trebuie să fi fost conștient de faptul că probabil că nu va bate recordul lui Justin Bieber.

Totuși, ceea ce Rytmus nu poate fi negat este faptul că este posibil să fi lovit cu adevărat negru, iar fenomenul care rimează absolut cu el poate avea un caracter național. La urma urmei, doar pe site-ul YouTube, această creație a fost vizualizată de câteva sute de mii de capete speriate. Din păcate, m-am alăturat și acestei armate de insideri pentru a scrie acest articol, deci mea culpa, mea maxima culpa.

Tufa din clip este realizată de un grup de dansatori (care mă întreb cel mai mult), care a devenit celebru într-un spectacol de talente fără nume și a introdus haine noi, caracteristice în arta dansului, ceva asemănător chiloților calzi din secția de geriatrie. Nu sunt competent să comentez arta lor de dans, pentru că ceva similar s-a dansat ultima oară cu mulți ani în urmă la discotecile din sat, când DJ-urilor autoproclamați le plăcea să cânte ceva numit Technotronic, ceea ce sugerez ca sunet al fundalului muzical al Rytmus.

Ce să adaug la final? Probabil doar o mică afirmație. În timp ce muzica lui Rytmus este creată sub eticheta „Tvoj Tatko Records”, tatko mi-ar rupe cu siguranță gura pentru o astfel de producție.