Programul din iunie al Filmotecii Institutului de Film Slovac acționează asupra mea ca o interpretare a cofetăriei pentru un copil răutăcios: Modern Times, Big Lebowski, Nesmúť, Nové strašidlá. Din fericire, arta filmului, spre deosebire de dulciuri, nu cauzează probleme de sănătate. Dimpotriva. Mă întreb de ce nimeni nu a introdus încă filmoterapia. Dacă ar exista, Kino Lumière ar fi sanatoriul nostru.
Se spune că cinematograful tulburărilor morale este învechit. Se pare că propagandiștii bolșevici nu i-au mai permis, ci doar să se ocupe de nuanțe subtile de personaje și relații, decăzute pe profilul altfel perfect al tânărului constructor al comunismului. Carierismul, protecționismul, ipocrizia, egoismul - toate au astăzi o sarcină diferită. Unul trebuie să fie ambițios, dinamic, flexibil și concentrat pe atingerea obiectivului. Și succesul este zeul pe care îl venerează astăzi. Dar timpul s-a înrăutățit, în principal, pentru că am încetat să ne ocupăm de „bârfe”, care a fost o problemă majoră pentru realizatorii polonezi de acum patru decenii și temele marilor lor filme. Pentru subeditori, aceștia au rămas așa până în prezent, așa cum demonstrează Krzysztof Zanussi. În iunie își va sărbători 80 de ani și ar trebui amintit. Pentru a menține numele Zanussi conectat la iluminare, spirală, viață constantă sau de familie, nu cu aparate de uz casnic.
Comuniștii au făcut deloc piese ciudate. De exemplu, au alocat apartamente într-o singură casă muncitorilor din fabrici, soliștilor Teatrului Național, sculptorilor și cineastilor. Jozef Medveď nu aparținea topului filmului slovac și nu era plăcut nici măcar ca vecin - toți copiii de pe strada Mikovíniho erau panicați de escapadele sale alcoolice zgomotoase. Debutul de lungmetraj al lui Medveď (și în același timp primul și singurul lungmetraj regizat de cinematograful Karol Krška) Štvorylka conform lui Janek Jesenský este o dovadă a talentului incontestabil și a promisiunilor neîndeplinite.
Când am făcut un interviu cu Lars von Trier despre filmul său Dogville cu ani în urmă, am dat peste un animator de fanfară. Nu că Dogville ar fi fost atât de amuzant. Antihrist sau Melancholia nu mai sunt. Abia de atunci am reușit să iau oricare dintre filmele lui Trier tragic sau din păcate deprimant.
Ultima și ultima întâlnire: o jumătate de oră cu Agnès Varda la Berlinale din acest an, după ce Dieter Kosslick i-a acordat premiul Berlinale Kamera. Deși fiica mea de nouăsprezece ani nu a fost adresată de documentarul autobiografic Varda Agnès, ea a fost, de asemenea, fermecată de o bătrână cu o coafură excentrică, plină de idei, zel, previziune și înțelepciune. „După optzeci, mi-a fost teamă că timpul meu a trecut. Acum, după nouăzeci, nu mai simt frică sau stres, mă bucur în fiecare zi ", a spus ea. Cinci săptămâni mai târziu, mass-media a raportat vestea tristă a morții ei. Lucrările lui Cléo de la a cincea până la a șaptea și Fericirea sunt o amintire demnă.
recomandat de criticul de film Miloš Ščepka