Ľ. FELDEK/I. GAL DRZEWIECKA KA A/Lines of Life XXII de optzeci de ani. AN Preț/0,70 BIBIANA 2 revistă despre artă pentru copii, copii și tineri/2015 P. KRIŠTÚFEK/Despre Kornel, cu și fără Kornel T. REVAJOVÁ/Despre cărți, despre copii și despre națiunea care nu citește Z. STANISLAVOVÁ/Invitație la Nunta de Aur I SSN 1 335 726 3 J. KAČALA/Despre cei care s-au pierdut și nu găsesc
FOTO Anton Fiala BIBIANA 3
PINTOR CU FORMAT MARE Deși numele lui Miroslav Cipár este asociat în principal cu ilustrația și grafica de utilitate, el găsește cele mai satisfăcătoare oportunități pentru realizarea viziunilor sale artistice în pictură, la care a lucrat mai intens din anii '90. Picturile lui Cipár sunt (în ciuda valorii lor deosebite) și cheia înțelegerii laturii utile a operei sale. Înțelegerea imaginilor emergente intuitiv ne ajută să sapăm sub suprafața decorativă a ilustrațiilor, să rupem nucleul rațional al creației grafice. Chiar și acum, artistul uimește publicul laic și profesionist atunci când, în expoziții retrospective, dezvăluie lucrări care au fost mult timp ascunse în intimitatea studioului. Pictura sa este o mână nelimitată în toate așteptările de unitate stilistică, atunci când pictorul folosește diverse forme, materiale și tehnologii artistice și non-artistice pentru a exprima dispozițiile, gândurile și transformările sufletului uman în fluxul vieții. În același timp, nu-i pasă să ia poziții pe probleme sociale; pentru el, pictura este un spațiu de exprimare a individualității, de cercetare și documentare a propriei sale existențe și intim MIROSLAV CIPÁR/Ľ. Feldek: Zlatúšik BIBIANA 7
MIROSLAV CIPÁR/Ľubomír Feldek știa că, dacă vrea să se salveze, trebuie să cadă ca toți ceilalți și să se prefacă că este mort. Gestapo a împușcat cu siguranță fiecare dintre prim-planurile executate. Chiar și acum, Štefan Cipár a avut noroc și acest glonț nu l-a ucis. Numele celor 21 executați astăzi sunt comemorați de un monument, dar cel de-al 22-lea la care a supraviețuit nu a murit decât în 1990, la vârsta de 90 de ani. Dante nu s-a înșelat când, la începutul Divinei Comedii, Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai mi una selva oscura. (Pentru Viliam Turčány, sună așa: am pășit în mijlocul drumului meu de viață când am fost înconjurat de un spațiu întunecat de pădure.) Štefan Cipár a experimentat și momentul sumbru al vieții sale chiar în mijlocul acestuia. În fiecare an, cu cinci la sfârșit, înseamnă o aniversare dublă în familia Cipár. Nu numai că Miro Cipár s-a născut la Semeteš pe 8 ianuarie 1935, acum optzeci de ani, dar pe 20 aprilie 1945, tatăl lui Mir s-a născut acolo pentru a doua oară. MUZEUL Am menționat deja mâna îndestulătoare a lui Cipár și geniul său, am observat deja cât de bun este un BIBIANA 11
nu vei veni atât de curând. Vilma nu va lăsa acel timp să treacă pragul casei lor. Ei bine, la sfârșitul acestei mențiuni, să ne acordăm atenție Vilmei încă o dată și Mira va fi, de asemenea, mulțumită. Noroc, Vilma Vilma Cipárova la ziua ei de naștere 2014 (și, de asemenea, a lui Mir Cipár la ziua de naștere a Vilinei 2014) Oh, el are acea viață doar pentru câteva clipe! Primul moment: Domnul Dumnezeu m-a trimis în această lume și aici Miro Cipár mi-a adresat brusc: Bună ziua, Vilma! A spus că se bucură că mă descoperise, apoi m-a întrebat înainte de întrebare, când m-a vizitat cu un buchet de flori: Te vei căsători cu mine? Voi lua. M-a prins. Nimeni din lumea asta nu mă plăcea mai mult și nu-mi plăcea mai mult pe nimeni. M-a trăit. L-am trăit. Deși avea destulă putere, era blând. Doar pensula m-a bătut. O, are viața asta doar câteva clipe! Cu toate acestea, nu există pericolul de a mă otrăvi. Nu sunt în pericol să mă satur de mine. Tot ce trebuie să facă este să se adreseze mie astăzi Miro Cipár: Bună, Vilma! Și sunt fericit. Așadar, fii fericit mult timp, Vilma! MIROSLAV CIPÁR/Ľubomír Feldek: Telefon 16 BIBIANA
Scriitori și artiști la Zilele cărții pentru copii din Banská Bystrica 2015 BIBIANA 23
24 BIBIANA De la stânga: Roman Brat, Július Balco și Drahuša Dragulová-Faktorová Atelier ilustrativ al lui Juraj Martiška
Kamila și Juraj Šebestovci dau nume scurte, particule sau propoziții interjecționale cu o propoziție. Mai mult, din punct de vedere semantic, acestea sunt propoziții goale cu funcție predominant de urmărire, repetarea anumitor cuvinte și expresii de către ambii participanți la conversație și utilizarea a numeroase pauze, indicate în textul tipărit de trei puncte. Iată un citat prescurtat: Nu. Te sun doar dacă nu mergem undeva. de. Sau așa. Din? Nici nu am încercat să ascund că am fost surprinsă. Ea a râs de tonul meu. Hei. Știu că nu ne cunoaștem foarte bine, dar așa că ați primit un astfel de simpozion și am fost bine, așa că am crezut că ar trebui să ne cunoaștem mai mult. Da. Haide, de ce nu? Faptul? Da. asa de bine! Deci, unde am merge? Nu. Nu stiu. Știi ce, ai timp mâine? Nu stiu. Ei bine, cred că da. probabil da. Ce se întâmplă dacă mâine vom sări în Vey? Hm. Stai, te referi la Eurovea, hei? Hah, hei. Vezi, nu. Deci, ce spui? Știi ce. bine atunci. Deci cât este? La ora cinci. Amenda? Hei, e în regulă. Deci la cinci. Una dintre caracteristicile generale ale limbajului și stilului acestui roman este BIBIANA constantă 29
13. 2. 1932 26. 3. 2015 BIBIANA 35
că am afirmat deja că ambiția profesorului Stanislavová și a echipei sale era mai mult decât simpla înregistrare și evaluare a literaturii importate pentru copii. Scopul întregului proiect a fost să dezvăluie lucrări care, în momentul normalizării încercărilor de ideologizare a operei originale, reprezentau ceva asemănător unui far estetic-umanist și care în acest sens a blocat restituirea ideologizării literare destul de semnificativ. Spre deosebire de secțiunile de recenzie, tânărul savant literar Radoslav Rusňák s-a resemnat, să-i spunem, principiul inventarului unor astfel de lucrări de far și s-a concentrat pe interpretarea fenomenelor de bază din cinci povești iconografice non-naționale ale autorului: Conceptul timpului în povestea lui Michael Ende The Hour Flower, Cognition as a Adventure in Graham Ken Frog Adventures, The Eternal Boy of Peter Pan de James Barrie, The Mumin Saga of Tove Jansson și The Fairy Tale of Otfried Preussler. În acest sens, Peter Karpinský a procedat și asupra materialului prozei science fiction pentru tinerii cititori, ambii încercând să evite capcanele subiectiviste ale metodei interpretative prin rezultatele experimentului lor interpretativ din punct de vedere teoretic. MIROSLAV CIPÁR/Ľ . Feldek: Carte de bucate pentru copii BIBIANA 41
M. CIPÁR/G. Rodari: Ciocolata cade din cer, dezvoltarea LDM. În articolele literar-critice din perspectivele slovace, viața culturală, Štěpnice, Pravda, Práce, Ľude etc. autorii au încercat să justifice justificarea istorico-socială a metodei socialist-realiste în lucrarea pentru copii și tineri, în mare măsură, deși au contribuit în diferite grade la stabilirea schematismului ideologic în LDM. A fost o generație de tineri publiciști literari, care s-a format în jurul revistei Štěpnice (1946 1952) și care a constat din Zlatko Klátik, Rudo Moric, Pavol Petrus, Lenka Dedinská și Ján Poliak. Aproape simultan cu primele articole critico-literare de după februarie, apar și opinii ale experților asupra rolului științei și criticii literare marxiste, precum și asupra valorilor și funcțiilor operelor de artă socialist-realiste, în special în perspectivele slovace. . Nu numai în ele, știința literară sovietică a devenit un model pentru știința noastră literară post-februarie. În intențiile descoperirilor sale, doar două monografii literare despre LDM au fost publicate în perioada noastră, și anume Fraňo Kráľ, fondatorul literaturii socialiste slovace pentru tineri (1953) și Ľudmila Podjavorinská și literatura pentru copii (1955), al cărei autor este cele mai productive literare - 52 BIBIANA
în ce măsură autorii individuali au reușit să îndeplinească intenția ideologică, artistică și pedagogică. El găsește cele mai semnificative neajunsuri în descrierea eroismului de luptă al copiilor (Volanská Tajomstvo, Explozia lui Morico), în crearea unor personaje pozitive pentru copii ca fiind impecabile și ieșite din procesul de dezvoltare (Aurul de iarnă pe pământ, Trei ani de morică), vulgarizarea și natura apolitică a creației pentru cei mai tineri optimism, glumă. El îi sfătuiește pe autori să stăpânească principiul ideologiei, partidismului și romantismului revoluționar (arta de a vedea mâine pe baza cunoașterii corecte a zilelor noastre) și să învețe mai consecvent din literatura sovietică. Bilanțul se încheie cu un scurt raport despre activitățile Cercului de literatură pentru copii de la Uniunea Cehoslovacă. scriitori, editura Smena (evaluează critic numărul redus de cărți originale publicate pentru copii și tineri) și despre activitățile revistelor pentru copii Zornička, Ohník și Pionierske noviny. În mod similar, Jozef Bžoch, autorul celui de-al doilea articol de bilanț Despre poezia pentru tineret (SP, 1953, nr. 11), își începe din nou evaluarea printr-o confruntare ascuțită cu cartea pre-februarie M. CIPÁR/M. Válek: The Great Febră de călătorie pentru micii călători 56 BIBIAN