A îngrădit în filme istorice, a luptat și a sărit de la înălțime, a căzut cu cai, a sărit de la navă la navă. El a crescut următoarea generație de cascadorii care sunt acum stele în lume. Gustáv Kyselica este un concept în profesia sa atractivă.

numai

Regretăm că am primit de la familia lui Gustáv Kyselica că, în ultima duminică, 21 februarie, Gustáv Kyselica ne-a părăsit în mod neașteptat pentru totdeauna. În același timp, abia recent, pe 12 februarie, și-a sărbătorit 65 de ani. Cu această ocazie, săptămâna trecută am adus joi un amplu interviu cititorilor cotidianului IMM în suplimentul TV Oko. Din păcate, habar nu aveam că va fi ultima.

În calitate de cascador filmând cu regizori mondiali, el își petrece viața de zi cu zi astăzi?

Mă atrage să spun că a fost suficient și să-mi întind picioarele. Dar nici astăzi nu trăiesc doar din amintiri. De când am crescut mulți tineri care lucrează peste tot în lume, dacă pregătim un proiect mai amplu, îi voi invita și eu. Mai este ceva de făcut.

Acum este diferit decât era?

Când mă sună astăzi, vraja este un cuvânt rapid. Totul trebuie făcut imediat, dar un robot de calitate are nevoie și de timp pentru a se pregăti. Anul trecut a fost hilar, am făcut un secret de basm și coregrafia Johanka pentru Cyran din Bergerac pentru teatrul din Nitra. Și, de asemenea, câteva trailere pentru diferite emisiuni TV. Mă vor contacta dacă cineva trebuie să sară pe fereastră și așa ceva. Nu-mi mai place să fac lucruri mari, într-adevăr au fost destule de-a lungul anilor.

Cum ai devenit cascador? Există câteva școli pentru profesia ta?

Nu în țara noastră, dar există școli pentru asta în lume. Obișnuia să fie una la Asociația de cascadorii din Slovacia. Ne întâlneam o dată pe trimestru și făceam seminarii în weekend și săptămânal. Am avut șaptezeci și doi de membri, dintre care jumătate au plecat în jurul lumii.

Grupul nostru original Borseus l-a ținut împreună. Am avut paisprezece membri permanenți, astăzi opt piese de teatru în producții mondiale. În filme precum Sherlock Holmes sau Game of Thrones sau Marco Polo. Oamenii noștri sunt peste tot. Au crescut cu noi, i-am cunoscut și am început să predau când aveau cincisprezece până la șaisprezece ani. Astăzi au vreo patruzeci de ani și sunt experți de top, căutați, de care sunt foarte mulțumit.

De la cine ai învățat? Sau ai învățat direct în practică?

Am intrat în fach prin garduri cu arme istorice în 1974. A început ca un hobby care a devenit încet o profesie pe tot parcursul vieții.

Inițial, pregăteam spectacole separate la Castelul Červený Kameň și, până când a fost închis pentru reconstrucție, oamenii din jurul teatrului au reușit să ne observe, am început să pregătim Anii Culturali în curtea primăriei vechi din Bratislava și am lucrat imediat pentru Teatrul Național. Și regizorii ne-au remarcat în teatru și am început să filmăm cu Martin Ťapák.

La ce filme ați colaborat?

Cele mai cunoscute au fost basmele Plavčík și Vratko și Popolvár, care au fost filmate în succesiune scurtă. Domnul Ťapák, deși avea o mână tare, și-a pus inima la lucru. Și rezultatul s-a potrivit. Datorită basmului Plavčík și Vratko, am primit o comandă din străinătate pentru douăsprezece basme. Și meritat. Filmele alea trăiau, copiilor le plăceau.

Nu este cazul astăzi? Basmele reușesc uneori.

Astăzi, când se face un basm, acesta va fi ecranizat de Crăciun și s-a terminat. Filmele se făceau una după alta. Am lucrat cu companii de film străine din Germania și Austria, s-a filmat producția de film slovacă Koliba și mai târziu s-a adăugat Barrandov Praga și s-au făcut douăsprezece basme. Plus Slovak Television avea un studio de film în care se filmau serii mari, precum Războiul bouului sau Omul în sare. Am învățat multe. Era necesar să călărești acolo un cal și să știi despre el

"

Am tăiat protecții de pe covorase, era imposibil să mergi în Occident să cumperi.

"

Încă ai lucrat în echipa de garduri istorice?

În optzeci și nouă, a existat o problemă de generație între noi și ne-am despărțit de părtășie. Am început să facem mai mult comerț și am început să lucrăm cu producția italiană Anfri. De acolo, Alfredo Unger a fost un fel de profesor de liceu. Pentru că am avut deja elementele de bază, le-am prins din filme.

Ai învățat din filme?

La fel. Am ocolit fotografiile și am urmărit ce s-a făcut și cum.

Vă veți aminti unul dintre filmele „manualului”?

Au fost multe, dar cel mai popular a fost filmul de la sfârșitul anilor șaptezeci, Hooper. Despre un cascador celebru de la Hollywood. Burt Reynolds și-a pus genunchii moi în rolul principal, și-a împins unul pe spate și a mers să rostogolească motocicleta, doar să o încerce. Nu așa funcționează deloc. Am băut corect.

Aveam un cap plin de idealuri, așa că nu am avut de ales decât să învățăm din greșeli. În Slovacia, am aflat de la un grup de profesioniști Janek Hrabina. De asemenea, au făcut-o doar în genunchi, deoarece echipamentele pentru cascadorii erau slabe sub socialism și nu era posibil să mergi în Occident pentru a cumpăra.

De ce echipament are nevoie cascadorul?

În plus față de lucrurile tehnice pentru trucuri, protecții de calitate și sigure. Ne tăiem spatele și altele asemenea de pe covorase. A fost destul de disperat, dar cumva a trebuit să ne ajutăm reciproc. Am început să lucrăm mai strâns cu grupul lui Hrabin cu Omul în sare și Povestea pe apă vie. În acea perioadă, a fost fondată Borseus, compania noastră de teatru și cascadorii.

Ați lucrat și cu animale, este foarte solicitant?

Am pregătit diverse programe cu cai și alte animale. A fost dificil ca în film să avem nevoie de la cai, de la ce caii de călărie doar învață. Călărețul nu are nevoie ca calul să frâneze în fața obstacolului sau să se întindă undeva, aplecându-se sau izbindu-se de cineva. Călărețul are nevoie de exact opusul a ceea ce facem noi.

În a doua jumătate a anilor optzeci, am plecat la muncă în Italia, unde au dorit în principal spectacole de scrimă de la noi, dar când au văzut că știm asta și cu caii, au contribuit chiar la primii noștri cai. Mai târziu am cumpărat cai pentru banii noștri.

Când am pregătit spectacolul Cai și cavaleri, am primit un rating ridicat pentru el și imediat după premieră, care a fost la Šamorín vara, am mers cu el în Spania și de acolo în Italia.

Ofertele v-au venit de la sine?

Au început să se extindă, iar în anii 1990 am filmat filmul Strauß-Dynasty în Austria alături de regizorul Marvin J. Chomský. Am lucrat complet independent, am lucrat ca coordonator.

Și când pregăteam o coregrafie pentru Roma și Julieta la Teatrul Național pentru a face bătălia de deschidere dintre Capuleți și Monteqs să arate bine, întâmplător italienii au venit cu basmul Fantaghiró. Le-a plăcut întreaga echipă și caii, ne-au luat un set și am făcut împreună cincisprezece filme.

Cum să convingi un cal să facă ceva contrar instinctelor sale sau care îl amenință?

Trebuie să aibă încredere în tine și trebuie să aibă un personaj de filmat. În timpul perioadei noastre de glorie, am schimbat aproximativ cincisprezece cai. Am pus chiar unul într-o instituție pentru persoanele cu handicap fizic pentru hipoterapie la un preț simbolic, era un cal absolut calm pe care puteai tăia lemnul. Când am împușcat o reclamă în care un cowboy cu un lasso și un pistol urma să conducă cincisprezece cai în fața lui, toți au fugit în direcția corectă, dar acesta din urmă s-a întors în pădure și a pășit acolo. Nu-i păsa de ce se întâmplă.

Cal flegmatic?

O asemenea natură. Când aveam nevoie de un bărbat care să ardă călare, i-am dat foc unui călăreț și el s-a întors și a stat, fără să alerge. Mulți ani mai târziu i-a condus pe copii la hipoterapie, acolo era locul lui, îl iubeau. Calul trebuie să aibă un temperament pentru film, dar trebuie să aibă și încredere în tine.

Are atât de multă încredere în tine, încât este dispus să sară în foc?

El este dispus, dar nu trebuie niciodată să-l rănești sau să-l dezamăgești. Când se fac căderi, el se întinde, dar dacă lovește, îi ia foarte mult timp să uite de durere. Nu are sens să împingi calul în nimic, deci nu funcționează.

De ce calități are nevoie o persoană pentru a fi un cascador bun?

Două lucruri sunt absolut esențiale - inima și disciplina. Disciplina este chiar mai importantă decât curajul. Cascadorul trebuie să aibă încredere altor persoane. Este un robot de echipă. Imaginați-vă că întreaga persoană arde, apoi nu aude nimic, nu vede și trebuie să se bazeze pe deplin pe oamenii din jurul său. Are mască și costum de protecție și are aer comprimat. În timpul unei scurte arsuri, aerul este expulzat în opt secunde, apoi trebuie atins și stins, ceea ce durează douăzeci, douăzeci și cinci de secunde.

Atunci nu respira deloc?

Nu există aer. Adrenalina funcționează și trebuie să ai încredere în oamenii din jur pentru a o scoate, pentru că altfel vei prinde șocul. Am experimentat că un bărbat care arsese de două-trei ori și îi blocase în glumă gaura nu l-a mai băgat în costum. Ceva se va sparge în tine și s-a terminat. Și așa este cu căderile.

Trebuie să credem că va cădea în pernă, că este calculată exact și că colegii se vor aștepta să nu zboare peste cutii și să nu se rupă. Unul din această industrie nu înseamnă nimic, este vorba despre echipă. Este întotdeauna necesar să crești întreaga echipă unită.

Fac cascadorii?

Desigur. Numai un prost nu se teme. Și merg cât mai departe de așa ceva, nu o fac așa, este foarte periculos. Nu spun că trebuie să se scuture de frică, dar dacă nu îl respectă și se apropie de robot cu atitudinea că o va face cu spatele stâng și atunci trebuie să-l ridici de la sol pentru că nu lovește cutii, coboară din mașină sau face ceva ce el nu face. alții.

Disciplina este și despre a ști când, ce și cum să o faci. Uneori cascadorul cade bine de pe cal, dar inutil, deoarece camera nu l-a capturat, a căzut într-un alt loc decât ar trebui.

Nu este nerecunoscător faptul că deblochezi totul și vedetele îi joacă pe actori pe care îi faci ca dublori?

Chiar și cascadorii sunt stele, deși nu sunt atât de proeminenți. Au propria lor cascadorie Oscar numită Taur. Emmy are, de asemenea, o categorie de cascadorii. Avem o singură nominalizare pentru Taur, iar la Emmy suntem chiar coproprietari pentru filmul de război Uprising.

Am avut șaptezeci și doi de cascadori în proiect. Întâmplător, filmul a fost filmat exact acolo unde stăm acum împreună. Deși în 2001 nu exista încă un centru comercial și o cafenea, dar pe plan a construit un oraș de film Varșovia.

Digitalizarea a lovit, de asemenea, ambarcațiunile dvs.?

Sunt din ce în ce mai puțini cascadorii buni. Tânăra generație pare să nu mai aibă suficientă pasiune și inimă. Cultura se schimbă probabil încet în general. Tinerii de astăzi se bucură de computere și de realitatea virtuală mai mult decât provocările reale.

Multe efecte se pot face deja pe un computer.

Un regizor bun îl va folosi cu siguranță în mod semnificativ și va îmbunătăți cascadoria. Dar neîndemânaticul, care nici nu are un cameraman bun, va merge prost, chiar dacă are tehnologie digitală de ultimă generație. Poate construi chiar și nouă camere, dacă nu le poate captura și tăia bine, nu merită mult. Totul trebuie calculat cu precizie.

Fie că în America, Germania sau Rusia, i-am văzut urmărind cu un cronometru în mână, cât trebuie să dureze fiecare truc, să zicem, o surplus pentru a fi vizibil și a cădea în ochii privitorului. La noi, este tăiat din fag în fag. Ai un truc de cascadorie și nici nu știi de ce sau de unde a început și unde se termină. Dacă un cascador trebuie să cadă de la opt metri, trebuie să cadă. Când îl iei ca și cum ar fi căzut de pe un scaun, nu este nimic.

Asta ar fi pentru că în Slovacia se filmează mai multe drame psihologice decât filme de acțiune?

Problema este că acum totul trebuie făcut rapid, trebuie făcut în două zile. Dar trucurile și cascadoriile au nevoie de practică. Trebuie să fi văzut filmul Ultimul samurai. Nick Powell, cu care am colaborat la mai multe filme, pregătea și de neuitat duelul final al lui Tom Cruis cu japonezii.

Mi-a spus cum pregăteau coregrafia timp de până la șase luni, pentru a putea face asta. Cruise a vrut să o facă singur și el a făcut-o. Când l-a dat, întregul echipaj era pe plămâni, toată lumea avea ochii mari, dar trebuie remarcat că sunt șase luni de antrenament în spatele ei.

De neimaginat cu noi?

Au mers tăiat după tăiat și au trebuit să-i apere pe toți. De ce este așa și de ce camera trebuie să fie acolo și acolo. Ei construiesc o cameră cu noi, o concretizează și funcționează. Cehii fac deja mai mult și, de asemenea, cu personal străin. Din păcate, am blocat drumul. Ultimul film care a fost filmat aici a fost Ultima legiune cu Colin Firth și acolo s-a încheiat. Între timp, atât ungurii, cât și cehii ne-au depășit cu mult timp în urmă. În special, mulți oameni talentați au plecat, iar tinerii nu au pe cine să predea.

În comedia populară de cascadorii The Beast, Belmondo joacă rolul de dublu într-un rol dublu. Ai făcut un dubber personal pentru un actor celebru?

Șapte ani pentru Maria Adorf, când Fantaghiro și Pirații filmau. Avem fotografii împreună, unde suntem unul lângă celălalt și cu un papagal pe umeri. Adorf este un actor excelent. Deși nu ne-a plăcut o dată pentru că a ucis Nsho-chi și Incheon în Vinetu, dar mai târziu am aflat ce persoană excelentă și un actor excelent este.

Cum functioneazã? Vei juca scene provocatoare în care actorul spune că nu mai intră în ele?

Cei care nu-l vor mai lăsa să intre. Atât regizorul, cât și producătorul sunt în prag, iar actorul învață o anumită parte a scenei. Nu va zice, să zicem, din barcă în barcă, o voi face. Când călărește pe un cal și camera este departe, nu-l lasă deloc să meargă acolo, îl iau doar în detaliu și îl taie în scenă.

Se știe că Belmondo a jucat el însuși multe scene riscante.

Știi, una este scrisă, iar cealaltă este realitatea. Cred că Belmondo a fost abil, într-o formă bună, obișnuia să fie boxer.

A atârnat de un elicopter, nu?

Sigur, a atârnat, dar nu puteți vedea cele șaptezeci și șapte de frânghii cu care a fost legat, pentru că le-au retușat. În general, principiul este că actorul realizează astfel de piese pe propriul risc. În caz contrar, ar putea apărea o problemă.

Am trăit-o când am făcut-o pe Tristan și Isolda. Tristan, interpretat de James Franco, și-a întors genunchiul. El a trebuit să îngrădească singur trei sferturi din scenă. Când camera îl surprinde și este recunoscut, trebuie să o facă. Când ți-ai strâns genunchiul, a trebuit să stăm la filmări timp de trei luni.

Întregul echipaj așteaptă să poată trage din nou?

Între timp, ne-am mutat în Maroc, unde am filmat Împărăția Cerurilor. Din moment ce regizorul era Ridley Scott, care a produs și Tristan și Isolde, ne-au dus pur și simplu într-un avion și, când am continuat, ne-am întors.

Și Franco a răsucit din nou genunchiul. Când a fost posibil să filmeze pentru a treia oară, filmul era deja atât de scump, încât în ​​cele din urmă au fost editate doar pentru copii. Se temeau că, dacă nu ar avea un public larg, costurile nu vor fi rambursate, așa că au tăiat toate scenele sângeroase. Compania de asigurări își mărește constant asigurarea.

Există filme care costă un milion de dolari pe zi. Nimeni nu va îndrăzni să mutileze actorul principal într-o astfel de producție.

Ai avut o limită pe care nu o vei trece dincolo de cascador, ceva ce ai spus că este prea mare risc?

Dacă sunt destui bani, totul este posibil. Dacă cineva îți spune să sari cu capul în jos dintr-o clădire cu douăzeci și cinci de etaje, asta este o prostie. Echipamentul respectiv este necesar. Avem un cablu, îl numim descendent, cu ajutorul căruia zbori de parcă te-ai scufunda, dar practic te pornește frumos. Se pare că un om cade și este oprit puțin deasupra solului. Am făcut-o și cu noi, dar nu am condus un actor, ci un cameraman cu cameră.

În ce film?

În spatele liniei inamice. La acea vreme, camera funcționa în paralel, iar puțin mai jos, parașutistul zbura printre copaci, spărgând halouri, iar camera cădea și o împușca în paralel. Am pregătit scena pentru șase persoane pe săptămână. Totul trebuie recalculat cu precizie. Ai nevoie de bani pentru asta, o macara de patruzeci și opt de metri și un descendent.

Ce film te-a fermecat cel mai mult din punctul de vedere al industriei tale?

Fiecare film are câteva avantaje. Dar mi-a plăcut foarte mult Capcana morții cu Bruce Willis. Când mașina s-a izbit de elicopter și cascadorul a sărit afară, a fost o idee grozavă. Trebuie să fi existat o interacțiune uriașă. Indiferent dacă s-au făcut sau nu machete.

Pentru că este adesea un secret de producție. În mod normal, am crezut că mașina s-a izbit de un elicopter. Iar sabiile din Ultimul Samurai erau frumoase. Astăzi, însă, vremurile sunt puțin diferite. Chiar și cu Tom Cruis, este deja adevărat astăzi că, atunci când el atârnă undeva pentru o mână și vedeți că el urcă, se potrivesc doar pe fața lui Cruis pe cascador și el urcă un metru deasupra solului, astfel încât să fie vizibil un efort. și era rupt în față.

Cum s-au descurcat cei dragi când ai trăit ani de zile o muncă intensă?

Desigur, a fost o provocare pentru ei. Am avut o căsătorie navală. Îl punem împreună acum. Au fost momente când am petrecut doar douăzeci și opt de zile acasă în optsprezece luni. Cu greu am putut influența creșterea copiilor, totul depindea de soția mea.

Ceea ce ți-a lipsit cel mai mult în timpul vieții tale cele mai active?

Simțindu-mă acasă. Unul este încă undeva în Cuba, Mexic. Nu am crezut niciodată că va merge atât de departe. Visul meu a fost să joc un mic teatru cu patru oameni și dintr-o dată a început să crească și să crească și am cumpărat mașini pentru a învăța să cadem peste capotă, să frânăm, să ne prăbușim și să o întoarcem. Și apoi am cumpărat din nou cai, am inventat mașini, lămpi și am obținut descendenți și ciocanitori.

Ce plănuiești în continuare?

Am materiale pe masă pentru proiectul pe care îl luăm în considerare sau pe care îl ducem. Cu două grupuri, am spectacole teatrale pe care aș vrea să le termin. Se pare că vor fi și două filme, așa că vor fi multe de făcut anul acesta și descărcarea picioarelor nu se întâmplă încă. Nu pare încă pensionare.

Gustav Kyselica (65 de ani)

1951 - născut la Bratislava la 12 februarie.

2002 - a publicat cartea autobiografică Stuntman.

60 + - a jucat în zeci de filme ca cascador, în multe proiecte a fost coordonator sau consilier profesionist. În filmografia sa putem găsi filme de aventură, război și acțiune precum Regatul cerului, Attila Hun, Gladiator, Pearl Harbor, Gangs of New York sau Uprising și multe altele.