Open Opera 2018/2019 Gioachino Rossini: The Silk Ladder (La scala di seta) Recenzent: Michaela Mojžišová Premiere: 14.12.2018

luăm

Gioachino Rossini: Scara de mătase (La scala di seta)

Editat de Peter Zagar

Producție muzicală: Ondrej Olos

Proiectare: Ľudmila Várossová

Regizor: Martin Bendik

Dormont: Juraj Peter
Giulia: Jana Bernáthová
Lucilla: Andrea Pietrová

Dorvil: Róbert Remeselník

Blansac: Jan Durco
Germano: Roman Krško

Open Opera Orchestra

Premiera: 14 decembrie 2018, Open Opera în Palatul Zichy, Bratislava

În timpul Adventului, Open Opera Association și-a prezentat al doilea proiect, o producție a operei lui Gioachino Rossini The Silk Ladder (orig. La scala di seta). Chiar la început, trebuie să-l avertizez pe cititor că lucrarea studiată nu are nicio legătură cu Maria Tereza, al cărei nume apare în titlul acestui text. Născut în Pesaro, Italia, a compus o farsă conversațională cu un singur act în 1812, la mai bine de treizeci de ani de la moartea marii regine. Cu toate acestea, spiritul vremurilor trecute, când opera se desfășura în Slovacia aproape exclusiv în reședințe aristocratice, spectatorul a respira mediul în care a avut loc spectacolul: Palatul Zichy de pe strada Ventúrská a fost construit în 1775, în momentul vizitelor regulate ale Mariei Tereza. la Bratislava. În micul spațiu al sălii de muzică situat la etajul al doilea al palatului, spectatorii erau apropiați de muzicieni și cântăreți - așa cum au făcut odinioară la petrecerile de muzică și operă ale nobilimii austro-ungare. Și într-adevăr nu a fost o experiență neplăcută.

„Preambulul” Asociației Open Opera, ai cărui membri fondatori sunt Martin Bendik (Principal) și Nora Nosterská (Producție), afirmă: „Open Opera este un grup liber de creatori și interpreți al căror scop este să prezinte opere de cameră clasice. În teatrele de piatră, operele sunt prezentate sub forma unui canon stabil de punere în scenă și spectacolele sunt adesea marcate de rutină. Ambiția noastră este să prezentăm opera sub forma ludică a unui teatru de acțiune cu scene alternative. Vrem să rupem bariera imaginară dintre lumea nobilă a operei și scena teatrului independent, dar în același timp nu ne resemnăm calității muzicale și vocale. Opera deschisă colaborează cu soliști de frunte și invitați obișnuiți ai Operei Teatrului Național Slovac. "

Ideea unei scene de operă de cameră nu este nouă în contextul teatrului slovac. În 1969, dirijorul SND, Viktor Málek, a fondat orchestra de cameră specializată Camerata slovaca, care, pe lângă activitățile sale de concert, a devenit și baza Ansamblului de cameră al Operei SND. Sub stindardul său, șapte producții au fost create în SND între 1974 și 1978. Cea mai serioasă încercare de a crea o scenă de operă de cameră a fost Opera de Cameră a Filarmonicii Slovace (mai târziu Opera de Cameră, apoi Opera de Cameră a SND), care a existat în 1986-1999. În cele din urmă, la începutul anului 2014, o nouă entitate a apărut pe Harta Operei Slovace, Opera de Cameră Bratislava, care s-a declarat succesor al defunctei Opere de Cameră. Din păcate, lucrarea sa este foarte sporadică - până acum a pregătit doar două producții de operă (Hans Krása: Brundibár, 2014; Gaetano Donizetti: Rita, 2017).

Prin sprijinul FPU, opera deschisă a reușit până acum să își mențină cel puțin un an din activități. Primul proiect al asociației a fost producția operei comice Il signor Bruschino a lui Gioachino Rossini, avută premiera în decembrie anul trecut în clădirea istorică SND. Chiar și atunci, regizorul a obținut un sentiment de participare la poveste pentru public, când a împins evenimentul către prosceniu în fața unei perdele voalate și a așezat o mică orchestră de 10 membri peste o groapă de orchestră acoperită. Prin mutarea în mediul confortabil al Palatului Zichy, această emoție de spectator s-a înmulțit, în timp ce trebuie remarcat faptul că, spre deosebire de destinatarii proiectelor de cameră din domeniul teatrului de teatru și mișcare, publicul de operă slovacă nu are experiență cu acest tip de experienţă.

Martin Bendik și-a câștigat reputația în primul rând ca regizor Verdi sau ca creator de producții atrăgătoare, implicate social. În timpul carierei sale profesionale, care a început să se desfășoare în 1989 la Opera din Banská Bystrica, el nu a dirijat prea multe benzi desenate, ci a căutat deseori momente de actualitate socială, satirico-critice în ele, prin care ar „deranja” publicul în confortul său ( Mozart: Così fan tutte, Dvořák: The Devil and Káča, Offenbach: Orpheus in the Underworld). În acest context, este o dezvoltare surprinzătoare faptul că, în calitate de principal al Operei Open, este atras de amatorii și farsele lui Rossini cu o poveste încurcată, de altfel relativ banală. Motivul pentru punerea în scenă este, de obicei, componenta lor filigrană muzică-vocală - o parte a operei care îi fascinează pe acei „iubitori de high ce” împotriva cărora se luptă programatic Martin Bendik. La o vârstă matură, el părea să decidă să compenseze publicul de operă „tradițional” pentru ceea ce fusese jefuit până acum. Și trebuie recunoscut că se descurcă bine. Așa cum producțiile sale atrăgătoare au reușit să roască în conștiința privitorului (și uneori chiar și conștiința), tot așa comediile sale de cameră vor fi reîmprospătate cu divertisment plăcut și inteligent.

Scara de mătase, opera lui Rossini, în vârstă de 20 de ani, din perioada în care compunea 4-5 opere pe an, nu neagă geniul maestru al ansamblurilor și un abil dramaturg muzical cu simțul punctelor de intrigă muzicală. La fel ca majoritatea operelor timpurii ale maestrului, este prezentată foarte rar - producția Operei Deschise este premiera slovacă a acestei opere. Povestea lui este destul de clișee. Giulia, deținuta bătrânului Dormont, s-a căsătorit în secret cu dragul Dorville, în ciuda dezaprobării tutorelui. Acum își scoate scara de mătase pe fereastră în fiecare seară pentru a ajunge în dormitorul ei. Situația este cu atât mai picantă, deoarece tutorele a ales-o ca mire a îmbătrânitului Blansac bogat, care este totuși adorat de verișoara Giuliei Lucilla. O jumătate de secundă de oră de muzică strălucitoare și situații comice se scurge înainte de a se dezlănțui o încurcătură de neînțelegeri, ceea ce complică și mai mult servitorul casnic Germano. La sfârșitul acestuia, există două cupluri fericite care stau pe scenă - Giulia cu Dorville și Blansac cu Lucilla, cărora le dă binecuvântare și bătrânul frormord Dormont. În producția lui Bendik, complotul a avut loc printr-un adorabil gag de scenă: prin întoarcerea coloanei în adevărata acoperire cu oglindă a sălii de muzică din palatul lui Zichy, scena s-a transformat într-o sală ceremonială din orașul Pesaro.

După Marián Lejava, care l-a adaptat pe bufful Il signor Bruschino în forma de cameră pentru Opera Deschisă, Peter Zagar a fost însărcinat să compacte scorul Scării de mătase. A rămas doar o treime din distribuția originală a lui Rossini, care a afectat în mod natural culoarea sunetului, dar a meritat totuși să ascultăm muzică răcoritoare într-o formă atât de dietetică. Masivitatea sunetului a fost suficientă și, din cauza dinamicii nu întotdeauna suficient de umbrite, uneori a depășit spațiul intim al sălii de muzică a Palatului Zichy. Acest reproș merge deja la adresa dirijorului Ondrej Olos, în picioare în cap - altfel disciplinat și fără defecte tehnice - Orchestra Operei Opere.

Publicul de premieră a apreciat sincer seara răcoritoare, care a avut loc într-o atmosferă plăcută, de familie. Și ea este unul dintre acele momente magice pentru care merită cultivat un gen de operă de cameră.

Michaela Mojžišová

Michaela Mojžišová a absolvit muzicologia la Facultatea de Arte a Universității Comenius, în 2010 și-a susținut doctoratul. Este angajată în activități critice și jurnalistice în domeniul teatrului de operă și este autoarea monografiei De la Faust la Orfeu. Opera în Slovacia 1989 - 2009 în lumina poeticii de punere în scenă. Lucrează la Institutul de Studii de Teatru și Film al Academiei Slovace de Științe. Este redactorul-șef al revistei Slovenské divadlo și redactorul profesionist al lunarului Hudobný život.