Urăsc să dansezi, dar este distras de detașarea sa de realitate? Bratislava Nu Dance Fest nu a avut coregrafii lumii, motto-ul său este dramaturgia actuală, cu care anul acesta a luat-o destul de greu.

Prima seară, Studio 12, coregraful Mithkail Alzghair, țara de origine: Siria. Boom. Titlu: Deplasare. Boom. Oricine citește aceste informații în program nu se mai uită doar la o operă abstractă de dans contemporan de o oră, ci chiar dacă vrea sau nu, ci și la o declarație politică metaforică despre război. Alzghair a studiat dansul în Damasc, a părăsit Siria în urmă cu șase ani și și-a continuat studiile în Montpellier, Franța.

Deplasare

Coregrafia sa se bazează pe elemente ale dansului tradițional sirian „depki”, a cărui dinamică îl modulează în funcție de nevoile sale. Figurile de trepte doar stomp, fără muzică, uneori prelungesc mișcarea, genunchii se îndoaie mai jos. El îngenunchează pe pământ, puțin mai mult decât s-ar cere într-o versiune folclorică. Straniu imparțial, puțin întrebător, puțin dureros, privirea intră direct în ochii spectatorilor, lăsând lumina în punctul de vedere aprins. Pașii din liniște, respirația și privirea lui creează o atmosferă destul de tensionată. El ne învinuiește?

sirian
Deplasare.
Foto - Laura Giesdorf

În a doua jumătate, i se vor alătura doi dansatori, îmbrăcați și în haine civile, turcul Shamil Taskin și un alt sirian Rami Farah. Depki dansează împreună acum. În punctul de vedere este deja întuneric. Când ridică mâinile, vedem mâinile predărilor, când le fac din cap ușor, vedem refugiații semnalizând pe barcă. Sau nu? Mișcările mâinilor sunt din nou un dans, sub strânsoarea ritmului pașilor pași. Când, în cele din urmă, unul câte unul, lovesc puternic pământul, știm cu toții ce vedem. Nu tocmai un exemplu tipic de dans contemporan în contextul scenei europene, sau chiar super perturbarea sa. În orice caz, un număr mare de deschidere. Dansul contemporan este ceea ce face din el.

Sotty

Înapoi la scena slovacă și creatorii săi, care formează din nou anul acesta linia principală a programului Nu Dance Fest. Seara în format A4 începe promițător, Soňa Ferienčíková stă în lenjerie de corp neagră în mijlocul scenei, cu mâinile deasupra capului, un cimbal atârnat deasupra ei, însoțit de un chitarist de chitară Gašper Piano, procesat electronic. Dansatorul și coregraful a colaborat deja cu acest mare muzician sloven la (de asemenea, la Bratislava) Let Me Die In My Footsteps.

Chiar și în acest proiect solo, prezența sa este crucială. Muzica trece în zgomot, atitudinea ei în scuturarea extremă a corpului, susținută de o expresie facială captivantă. Urmează un pasaj liric, precum și un mamelon scurt și sexy, până când dansatorul se odihnește din nou în mijlocul cimbalului. Marginea ei se înfășoară chiar în jurul gâtului ei într-un moment interesant indicat. Cu mișcări ușoare ale capului, l-a făcut să se miște până când a încercuit deasupra capului ca un OZN, un element destul de magic-comic cu care se putea juca și el.

Dar spectacolul rulează deja mai departe în poziția sa șamanică, când Ferienčíková se răsucește în mijlocul scenei, unde rămâne practic până la sfârșit și în întuneric, adică cu mult timp după ce muzicianul a părăsit cu umor scena. Ca un adevărat derviș, nici măcar nu întoarce capul la arc. Ca și cum nu ar putea decide în spectacol dacă este vorba de un concept, o abstracție sau un ritual, așa că este un pic din toată lumea și a ascuns ceva data viitoare. Doar Sotty, o formă liberă în care, evident, autorul se simte bine și arată foarte bine. Muzica s-a ocupat de restul.

Pur, real, simplu, simplu (Pur)

Cu toate acestea, cei care nu au păstrat nimic pentru ei înșiși au fost protagoniștii unei alte piese din seara numită Pure. Coregraful său, Milan Kozánek, este un entuziast experimentat al dansului contemporan care s-a întors din Munții Orlické anul acesta, unde a construit de ceva timp centrul de artă și educație Pangea Meetingpoint. Proiectul a fost suspendat deocamdată, așa că Kozánek se concentrează din nou mai mult asupra coregrafiei, care nu este deloc dăunătoare. Pure are stil, scrisul de mână al coregrafului este vizibil, a fost perfect turnat de dansatorii Rado Piovarčí și Peter Ochvat.

Pur.
Foto - Noro Knap

El a profitat la maximum de aceste două mașini: aceasta este crema de cremă a vocabularului mișcărilor contemporane. Pasajele improvizate se îmbină perfect cu cele coregrafice, cu sprijinul muzicii lui Andrej Jurkovič și al designului de iluminare al lui Ján Čief, Kozánek își continuă și linia de a încorpora textul în mișcare. Vine sub forma unor întrebări simple, din care, ca absolvenți de performanță, există dialoguri. Par relaxate, uneori nu le înțeleg complet, alteori merg frumos pe corp sau folosesc cu umor situația.

Chiar și mișcarea este adesea civilă, de parcă băieții dansau undeva într-un bar, din care doar se implică în pasaje virtuoase. Puteți vedea că au căutat o modalitate de a se mișca și au mers foarte departe, fără a uita să ne ia cu ei pentru a ne duce înapoi cu un zâmbet și o remarcă sarcastică. Dacă spectacolul ar fi un articol în N-ku, cineva ar scrie cu siguranță ziua discuției: doi băieți mișto.

Directorul festivalului Petra Fornay poate fi mulțumit, este clar că Nu Dance Fest se extinde. Comparativ cu anii precedenți, are deja șapte zile: premiere, finale și reluări ale proiectelor de succes, în special ale artiștilor slovaci. Program bogat de însoțire, există prelegeri, ateliere, intermediere și cooperare internațională, petreceri. Se pare că are cel mai important lucru - publicul său.