etrim

Ce va face o persoană să taie toate cătușele cu lumea înconjurătoare și să se izoleze în apartamentul său deasupra orașului? Este de vină revoluția în curs de desfășurare? Sau problema se află undeva mai adânc?

„Portughezii știau că escudourile angoleze din străinătate vor fi inutile. S-au repezit la magazine și au cumpărat totul în câteva săptămâni. Produse alimentare, îmbrăcăminte, țesături, produse industriale. Nu au cruțat casele în care locuiau. În mii de apartamente și case de familie, au demolat băi, toalete, au spart becuri, au rupt curentul și liniile telefonice, au perforat conductele de apă, au spart geamurile, au rupt încuietorile ușilor ”, scrie Eugen Gindl în raportul său din Angola Vitoria e certa camarada din în săptămânalul Život. Continuă să descrie cum coloniștii portughezi transportau mii de mașini și ce nu reușeau să exporte, aruncau în mare sau ardeau.
Haos pe străzi. Haos în porturi. Haos în inimi. Acesta este aproximativ decorul în care începe să se desfășoare povestea romanului Teoria generală a uitării de către scriitorul angolez José Eduardo Agualus. În 2019, el a îmbogățit ediția MM a editurii Slovart tradusă de Miroslava Petrovská.

Ficțiune pură, dar adevărată

Străzile capitalei Luanda și ale întregii țări erau dominate de confuzie. Angola s-a ridicat și a început să lupte pentru independența sa.

Eroina principală Ludovica privește totul de la etajul unsprezece al unui bloc de apartamente de lux poreclit Casa Dorințelor și se pare că nimic din toate acestea nu o afectează cu adevărat. Pare ca. Ei bine, este destul de diferit.

În introducerea și concluzia romanului, José Eduardo Agualusa clarifică fundalul originii sale, precum și sursele din care a extras în opera sa. Principala eroină Ludovica Fernandes Mano a trăit cu adevărat. A murit în octombrie 2010, la vârsta de optzeci și cinci de ani. Viața ei ar fi suficientă pentru mai multe romane și filme.

Agualusa avea la dispoziție resurse rare pentru a ajuta la construirea poveștii. Jurnale, înregistrări, mărturii, poezii. Cu toate acestea, a decis să nu scrie un roman din genul non-ficțiune și el însuși îl încurajează pe cititor să nu abordeze cartea în acest fel.

„Aceste jurnale, poezii și reflecții m-au ajutat să reconstruiesc drama ei de viață. Cred că m-au ajutat să o înțeleg. Folosesc o mulțime de mărturii pe paginile următoare, dar ceea ce veți citi este ficțiune. Ficțiune pură ".

Cu toate acestea, putem spune că această ficțiune este adevărată. Peisajul este adevărat, personajele sunt adevărate. În sfârșit, putem lua în considerare și diferențele dintre cuvintele „adevărat” și „real”. Pentru că adevărul acestui roman nu constă în faptul că se bazează pe realitate, că este inspirat din evenimente și personaje reale.

Adevărul său provine dintr-o înțelegere a sufletului personajului principal. Un personaj pentru care, la un moment dat în viața sa, singura alegere sensibilă a fost izolarea față de restul lumii. Poziția peretelui. Și la propriu.

O asemenea agorafobie

Cum să te desprinzi de timp și de istorie, de prezența confuză, când o persoană nu numai că este confuză, dar și paralizează frica de evenimentele cotidiene? Cum să uiți totul și să rămâi o vreme doar într-o ființă simplă, într-o prezență fragilă? Puteți pleca, desigur, dar Ludo nu a plecat. A rămas acolo unde a fost și a construit un zid între ea și lume.

Pentru noi este clar de la început că Ludo nu este chiar compatibil cu lumea din jur. Îi este frică de el. Când se uită pe fereastră, parcă stă deasupra unui abis care îi lărgește pupilele. Prin urmare, după moartea părinților, s-a mutat la sora ei Odete, care locuiește cu iubitul ei fără probleme Orlando. El a încercat să rezolve singurătatea și închiderea lui Ludovic cu un câine - un cioban german albin, care a fost numit Fantoma.

Când orașul și întreaga țară vor absorbi haosul care a însoțit sfârșitul stăpânirii coloniale portugheze, Ludo va fi lăsat complet singur. Atât Odete, cât și Orlando, care se pregăteau să părăsească Angola, nu se vor întoarce acasă într-o seară. Ei au dispărut. În credința evenimentelor. În credința haosului. Pentru Ludo, a fost una dintre cele mai negre zile din viața ei. Cu siguranță nu cel mai negru. Doar unul dintre ei. Și, timp de mulți ani, el a influențat profund întreaga ei viață de zi cu zi.

„Mi-e teamă de tot ce se află în afara arcurilor, de aerul care curge în rafalele fundului și de sunetul care îl însoțește”, scrie Ludovica în jurnalul său, adăugând: „Mă simt mai aproape de câinele meu decât de oameni acolo. "

Una dintre consecințele fricii și stresului care au adus în viața ei nu numai zilele tulburi de revoluție este că Ludo construiește un perete în fața ușii apartamentului său. Un zid literal. Un zid care să o protejeze de orice ar putea veni la ea la etajul unsprezece.

Element străin

Ludo începe să scrie un jurnal izolat. Deși este mai multă poezie decât notele zilnice obișnuite, era totuși posibil să citești din ele un fel de viață obișnuită a unei femei cărămidată voluntar în apartamentul ei. El scrie despre întreruperile frecvente ale alimentării cu apă și electricitate, care sunt de înțeles în zilele tulburi.

El scrie despre temerile sale, despre speranțe zadarnice, despre suferința sa prin asigurarea existenței sau căldurii zilnice. În timp, el va începe să folosească cărți pentru încălzire și gătit. Cărți pe care le iubește, dar în situații limită, o aură de sfințenie cade din ele și se transformă în combustibil obișnuit.

„Zilele se îmbină de parcă ar fi lichide. Am trecut deja peste caiete. Și nici nu am stilou. Scriu scurte versuri pe pereți cu bucăți de carbon. Economisesc la mâncare, economisesc apă, foc și adjective. "

În perioade de urgență, dieta ei variată este înlocuită de porumbei, pe care îi vânează în capcane primitive pe terasa apartamentului lor. Deși are un pachet de bancnote, chiar și o pungă de diamante, pe care le-a găsit în apartament fără să știe, dar ce este valabil pentru o femeie care refuză să trăiască într-o credință care are loc unsprezece etaje mai jos?

Jurnalul continuă, la fel și lipsa de vedere, care încet, dar sigur se transformă în orbire: „Mi-am dat seama că am transformat întregul apartament într-o carte imensă. Când ard toată biblioteca, când mor, numai vocea mea va rămâne. În acest apartament, toți pereții vorbesc cu gura mea ".

De parcă nu s-ar întâmpla nimic. Viața lentă și mizerabilă a unei femei în vârstă continuă dincolo de zid, care, în timp ce mai mulți chiriași și proprietari de apartamente din Casa Dorințelor sunt uimite, începe treptat să o ia de la sine, ca un moft al unui arhitect care nu a construit apartamentul unde ar trebui să fie în mod logic. Dar lumea se întâmplă. Pretutindeni. Și în multe puncte afectează și influențează și viața izolatului Ludovice.

Dansul coincidențelor

Cu toate acestea, romanul Teoria generală a uitării nu are loc doar în apartamentul de zidărie al lui Ludovic Fernandes Mano. Are loc în cercuri speciale care se împletesc, al căror centru este Ludo. Este o structură care, cu un pic de perspectivă, ar putea semăna cu inelele olimpice, în care totul este împletit cu tot, în care totul este legat de tot. Și totul este conectat cu pricepere.

Un joc în jurul diamantelor pierdute. Încurcătură de evenimente. Dansul coincidențelor! Fericire pe care o poate aduce chiar și un porumbel purtător obișnuit, fericire care poate schimba viețile.

Sigur, am putea spune că penetrările acestor cercuri sunt cam violente. Dar încă ne așteptăm la literatură. Nu vrem doar adevărul și nimic altceva decât adevărul gol. Vrem o viață pe care o putem trăi alături de eroi, vrem o lume paralelă în care am putea scăpa. Iar romanul lui Agualus îndeplinește absolut această dorință și nevoie de lectură.

Cu toate acestea, un astfel de roman pune busteni neplăcute sub picioarele unui potențial recenzor. Pentru că trădarea unui complot precis construit ar fi un păcat. Și despre asta este vorba. Despre complot, despre scurta viață împreună trăită din ambele părți ale romanului.

În concluzie, poate, ar trebui adăugate doar câteva indicii subtile că acest roman este și despre viața de pe stradă și dorința de a reveni de jos. Și este vorba și despre dragostea care uneori se taie în cele mai imprevizibile locuri.

Nu trebuie neapărat să fie doar despre dragoste, ci și despre diferitele sale alte manifestări. Despre dragostea părinților și a copiilor, sau aproape a copiilor, de exemplu. Și este un roman despre demnitatea vieții care trebuie păstrat cu orice preț - chiar dacă ne ascundem în spatele barierelor voluntare.

„Pur și simplu ne-a dat seama atunci. Poate că trebuie să uiți. Ar trebui să practicăm uitarea ", spune Ludo la sfârșitul romanului. Cu toate acestea, viața ei și-a recăpătat sensul după ce a străpuns zidul, în principal datorită faptului că nu a uitat niciodată. Nu.

Romanul lui Agualus Teoria generală a uitării este o poveste minunată despre o țară, dorința ei de libertate și sobrietatea ei ascuțită. Și este vorba despre dorința nesfârșită de a trăi - în ciuda tuturor.