buni

13.10. 2018 12:00 În epoca sa, a fost unul dintre cei mai buni tenoriști din lume. Fotografiile sale pot fi găsite pe toate pereții faimei operei. Ani la rând s-a mutat în topul cântărilor din lume.

Informații noi la un clic de buton

Adăugați pictograma Plus7Days pe desktop

  • Acces mai rapid la pagină
  • Citirea mai confortabilă a articolelor

Astăzi este specializat în diplomație culturală și conduce Institutul Cultural Slovac din Roma.

KATARÍNA KORECKÁ a vorbit cu maestrul PETRO DVORSKÝ (67).

La Viena, ați primit cel mai înalt premiu de stat austriac, Crucea onorifică austriacă pentru știință și arte. Cum se simte?

Când am aflat acum câteva luni, am fost plăcut șocat pentru o scurtă perioadă de timp. Primul lucru care mi-a venit în minte a fost - eu? Nu mai fac nimic. Domnul care mi-a spus mi-a spus - Nu asta este ideea, austriecii încă te consideră ai lor și știu cine ești și ce ai făcut pentru cultură și știu și ce să-ți ofere. Am fost încântat, sentimentul când accept premiul este uimitor. Atmosfera nu poate fi descrisă. Parcă își țineau respirația pe jumătate. A fost spontan, nu au existat discursuri lungi. Oamenii au fost literalmente supărați de laudácio-ul domnului Otto Schenk.

Mă interesează asta. Un discurs ceremonial al lui Otto Schenk, un important actor austriac și regizor de teatru și operă, astăzi un bărbat în vârstă de 88 de ani. Este foarte respectat în Austria și în întreaga lume.

După cum spuneți, el este o stea absolută atunci când vine vorba de artele spectacolului. Cred că este unul dintre cei mai buni regizori de operă din lume. Eram deja laudativ când am primit Premiul Centrope (premiu pentru meritul individual pentru munca angajată în regiunea Europei Centrale) și am vorbit minunat. Are un mare simț al umorului, așa că vorbește într-un mod care îi face pe oameni să râdă, dar totul a fost despre arta mea cântătoare, pe care a evaluat-o. A vorbit frumos despre valorile mele artistice, dar când a vorbit despre cele umane, m-a emoționat până la lacrimi pentru că a vorbit prea frumos despre mine.

El a spus cel mai mult despre tine?

Nu știu dacă este potrivit să vorbim despre asta. El a spus că există cântăreți și artiști buni care au realizat multe, dar și Peter Dvorský este un om grozav. Pentru că a făcut totul nu numai cu vocea sa fenomenală, ci și cu sufletul său. Asta chiar m-a atins.

Ce părere ai despre premiile înalte din Austria? Deja în 1986, ați primit titlul de Kammersänger, care este acordat doar unor cântăreți de operă excepționali.

Austriecii m-au apreciat foarte mult, dar trebuie să spun că mă onorează și în Slovacia. Dar nu mă așteptam la asta. În 1988, am primit Premiul Lieber Augustin la Primăria Vienei ca dragă a publicului, ca slovacă. A fost foarte dragut. Nu mă așteptam la un alt premiu, pentru că sunt deja implicat în diplomația culturală. Faptul că m-au apreciat îmi spune că nu mă uită și, așa cum s-a spus din gura maestrului care mi-a dat premiul, austriecii mă iau ca pe ai lor. Deci sunt pe jumătate slovacă, pe jumătate
austriac.

Deci, aveți o relație strânsă cu Viena și Austria, puteți spune că a fost Opera de Stat din Viena, unde ați avut un mare debut în operă.

Am debutat după ce am studiat la La Scale. Erau oaspeți interschimbabili. SND a fost invitat la Volksoper împreună cu Faust, unde am cântat personajul principal. Atunci a început totul pentru mine. Oamenii erau încântați pentru că am cântat cu ușurință toate înălțimile sau trucurile ținute și trei agenți au venit să mă vadă. Câteva zile mai târziu, am filmat opera Káťa Kabanová a lui Janáček pentru editura Decca. Doi domni de la Opera de Stat au venit la mine și m-au întrebat dacă aș vrea să cânt cu ei. Spun - Cine nu ai vrea tu? Deci poți cânta mâine. Am crezut că îmi vor oferi ceva din repertoriul meu - Traviata, Rigoletto, dar mi-au oferit un rol în Rosenkavalier. Nu am cântat niciodată asta. Le spun că nu știu că este exclus. A fost rolul unui cântăreț italian. Domnilor spuneți-mi - nu vă deranjează, veniți, deschideți scorul și cântați dintr-o scrisoare. M-au dus la operă la repetiții. Am cântat, am reușit.

Așa că ai făcut-o pentru prima dată din scrisoare?

Da, deși nu am mai cântat de mult dintr-o foaie și nu știam dacă aș putea să o fac. Când am crescut, este o arie expusă, cârligul foarte înalt, intendentul teatrului s-a ridicat și mi-a spus - Dragul meu, ai logodnă și mâine la cinci ai o premieră. Am cântat acest rol de trei ori în trei săptămâni. Apoi intendentul m-a sunat din nou și m-a întrebat - Ce ai vrea să cânți la Opera de Stat? Ce ai studiat?

Ce ai vrut?

L-am numit rolurile pe care le aveam în repertoriul meu - Alfredo în La Traviate, Ducele de Mantova în Rigoletto, Rodolfo în Boemia. Într-o săptămână, am avut un contract în mâini și o defalcare precisă a titlurilor și a spectacolelor care mă așteptau.

Cum ați experimentat-o? A fost literalmente un fulger.

Am frisoane. Un sentiment de responsabilitate și frică. Aveam 26 de ani.

Până atunci, cântați doar în Cehoslovacia și săriți brusc pe una dintre cele mai prestigioase scene din lume.

A fost foarte plăcut, dar excursiile la Viena au fost groaznice. Pe atunci era o Cortină de Fier, un cec de fiecare dată când mergeam la o repetiție sau la un spectacol. A trebuit să deschid mașina și de multe ori dădeam peste vameși care se complăceau să-mi poată „demonta” mașina. Uneori am venit câteva minute mai târziu la un examen, chiar dacă am mers cu mult în avans. A fost greu.

Lucrarea din operă a meritat probabil.

A fost frumos. Când l-am făcut pe Rigoletto, Duce de Mantua, primul meu partener în rolul lui Rigoletto a fost Piero Cappuccilli, unul dintre cei mai mari jucători de bariton din lume. L-am adorat, am vrut întotdeauna să mă întâlnesc
l-am întâlnit și ne-am întâlnit ca colegi pe scenă. Acestea au fost lucruri care astăzi mi se par un vis. De parcă nu s-ar fi întâmplat.

La o vârstă fragedă, ai sărit în marea lume a operei, la care probabil ai visat doar. Nu v-au cauzat probleme acasă, la urma urmei, în acel moment nu era cu adevărat posibil să călătoriți în Occident.

Trebuie să spun că mi-a fost frică de asta, dar nu am avut probleme. Desigur, am trecut mereu prin agenția Slovkoncert, acoperea totul și știa unde mă mut. De asemenea, Ministerul de Interne, pentru că aveam nevoie de vize și clauze pentru fiecare călătorie. Când m-am dus la Viena, am raportat întotdeauna de câte ori aș merge, iar agenția mi-a aranjat clauzele. Am avut una permanentă și apoi am avut clauze de rupere pentru fiecare călătorie - cum ar fi biletele de teatru.

În acel moment erai deja căsătorit cu soția ta Marta.

Da, și prima fiică a lui Kristína s-a născut după debutul meu vienez. Mai târziu s-a născut a doua noastră fiică Marta.

Ai simțit că te păzesc?

Nu m-au păzit. Mai târziu, m-au ștampilat în pașaportul meu în limba rusă - sluga. Marte a primit aceeași ștampilă pentru că am întrebat dacă poate merge la Viena cu mine pentru un spectacol. Așa că am ieșit împreună. Atunci era o situație foarte proastă, nu puteai călători doar. Interesant, chiar mai târziu, când am avut copii, li s-a permis să călătorească.

Nu v-ați gândit niciodată să rămâneți în străinătate?

Nu o singură dată. Deși o mulțime de oameni mi-au sugerat-o. Am avut multe oportunități și am câștigat bine. Am patru frați aici, și părinții și prietenii mei au locuit aici. Și, nu este o frază, iubesc Slovacia. Am plecat în străinătate pentru muncă, artă și hobby-urile mele - așa am perceput-o.

Ai cântat mult și în Slovacia.

Am fost odată chemat să cânt la un concert la Casa de Cultură din Modra, așa că am mers. S-au agitat puțin despre cum mă vor plăti, așa că am convenit că după concert voi fi invitat la cină și vin și am fost echilibrați. În cele din urmă, un butoi de 50 de litri de vin a fost lovit pe podium, am primit o frumoasă vază ceramică lungă de un metru, așa că a fost o taxă mult mai bună decât aș fi fost plătit în coroane. Nu m-a deranjat niciodată să cânt în Slovacia sau în orașe mai mici, pe scene care poate să nu însemne lumea. Pentru că îmi place să cânt și când timpul și sănătatea mi-au permis, am mers mereu.

După căderea Cortinei de Fier, ați avut un concert frumos cu sălbaticul Montserrat Caballé în SND, a fost poate primul concert atât de elegant după Revoluția Gentilă.

Mai ales când eram tânăr, cântam multe concerte benefice. Una dintre ele a inclus și Stevie Wonder și Al Bano și Romina Power, dar și Montserrat. Am devenit atât de prieteni încât i-am spus de fapt să vină. A venit bucuroasă. Nu era deloc nevoie să vorbesc cu ea. Apoi am întrebat-o dacă va veni să cânte la festivalul din Jaroměřice (Festivalul Internațional de Muzică Petr Dvorský, Castelul Jaroměřice nad Rokytnou -
Notă ed.), și a venit.

În epoca ta, ai fost printre cei mai buni patru tenoriști din lume. Puteți spune că ați trăit epoca de aur a operei.

Totul a decurs spontan și nici nu mi-am dat seama unde mă aflu, printre care stele. De câțiva ani am cântat doar cu cel mai mare top. A fost dificil pentru că a trebuit să am grijă de vocea mea pentru a sta între ei. A trebuit să-mi apăr abilitățile de canto. A fost o provocare, dar finalul serii de artă, aplauze, a meritat.

Cât de des ai cântat? Calendarul dvs. trebuie să fi fost plin.

Întotdeauna am încercat să cânt, astfel încât să am cel puțin două zile libere între spectacole sau concerte. Nu m-am grăbit niciodată că banii sunt mai importanți pentru mine, așa că cânt în fiecare zi. Nu este bine pentru voce. Au fost astfel de cântăreți, chiar și la Viena, dar nu mi-a plăcut niciodată. Unii ar putea spune că sunt pretențios, dar chiar nu am cântat în niciun moment. Când am răceli sau am simțit că ceva nu merge în gât, nu am cântat. Nu am vrut să risc. Chiar și așa, se poate întâmpla ca o persoană să vină pe scenă sănătoasă și să-și piardă vocea în mijlocul spectacolului. Acest lucru mi s-a întâmplat o dată la Bratislava, când eram încă tânăr și am făcut Lenský în Onegin. Era sezonul gripei de iarnă. Am venit la teatru și aveam deja o temperatură, dar vocea era, totul cânta bine. M-am machiat, m-am îmbrăcat și am urcat pe scenă. Prima poză am cântat-o ​​jucăuș, nu cânt în celelalte două poze și, când mi-a venit din nou aria, vocea mea a început să se schimbe, eram cald, aveam aproape 40 de grade. Am crescut a patra poză. Deja am simțit că e rău. În timpul pauzei, vocea mea a dispărut și au trebuit să anunțe că aria Kuda, kuda (aria principală Lensky) nu va fi. Sunt lucruri foarte enervante.

Aparent, stresul dinaintea spectacolului joacă de asemenea un rol. Există o voce, nu este acolo, se va auzi?

Am avut respect înainte de fiecare spectacol. Niciun personaj nu poate fi subestimat. Când am avut premiera operei Manon Lescaut la Viena, unde am cântat Knight des Grieux, am repetat-o ​​timp de o lună și am avut-o perfect repetat, mi-a spus dirijorul - Pietro, ar fi o bombă, dar am fost complet „zdruncinat” prin ea. Duminică, ziua premierei, m-am trezit dimineața și mi-am repetat vocea. Am simțit că nu e în regulă. I-am spus soției că nu știu dacă voi cânta. Nu m-a crezut. Aproximativ o oră mai târziu, l-am sunat pe Dr. Kürsten (ORL Dr. Reinhard Kürsten), un cioban fenomenal la care participă cântăreți din America. Zboară doar să-și vadă gâtul. Maria Callas s-a dus și ea numai la el. Doctorul îmi spune și despre ce ai, ești vorba. k., acesta este stresul principal. I-am spus să se uite la mine până la urmă. Era duminică, era enervant, dar m-a luat. M-a așezat pe un scaun, am deschis gura, s-a uitat la corzile vocale, curat. Pentru a mă liniști, mi-a dat niște uleiuri, căldură pentru corzile mele vocale și mi-a interzis să cânt și să vorbesc până la premieră.

A mers?

Nu am vorbit sincer toată ziua, până cu o oră înainte de spectacol am venit la teatru și am început să repet la pian. Vocea s-a supus, mi-am ținut degetele. Spectacolul s-a dovedit perfect pentru mine. Manon a fost cântat de Mirella Freni și am avut 48 de perdele, avem asta numărat.

Dacă ar fi să-ți amintești cea mai frumoasă experiență din cariera ta de operă, asta ar fi?

Pentru mine, a fost cel mai frumos când am avut în vedere familia și copiii mei. Cele două Marty și Kristina ale mele. Apoi întrebările lor, curiozitatea lor. Cum este și ce este. De multe ori fiica mea mai mică m-a mustrat că sunt la fel de rău ca Pinkerton, că l-am lăsat pe Fluture la fel de rău pe cât am îmbrățișat toate femeile din Rigoletto ca un duc zburător. Era mică și nu înțelegea. După Rigoletto, ne-am dus la cină și mi-a spus - Ai iubit breasla, nu-i așa? Te-ai dus să o vezi în secret, așa că de ce ai îmbrățișat-o pe Maddalena până la urmă? Așa că am încercat să-i explic că este vorba despre operă, că este scrisă așa. Și a spus - Dar totuși îți iubești cel mai mult mama?

Și ce zici de părinți?

Mama nu a fost încântată când i-am spus că vreau să studiez cântatul. Mi-a spus că, în calitate de comediant, nu aș câștiga existența, lăsați-mă să merg să studiez medicină. I-a fost foarte greu să suporte, doar că am fost să studiez la Bratislava. Apoi i-am invitat la premiera la Bratislava, mai târziu la Viena, dar când i-am invitat la La Scala, a fost ceva. Le-am dus la vestiar, unde cântăreți precum Giuseppe di Stefano, Enrico Caruso, Luciano Pavarotti erau în fața mea, iar acum sunt aici, le-am spus. Eu și Mirella Freni am cântat-o ​​pe Adriana Lecouvreur și după spectacol mi-au spus părinții mei - mai ales mama, pentru că tatăl meu îmi ținea degetele încrucișate pentru mine - Peter, nu te-am lăudat niciodată, dar aceasta, a fost o experiență. Și că îi pare rău.

Se poate spune că Viena și Milano au fost scenele tale preferate?

Absolut. Chiar și Bratislava va rămâne mereu îndrăgostită de mine, deși nu este una dintre cele mai mari scene din lume. Scena de acasă este specială.

Ai Premiul Ministrului Culturii pentru personajul lui Ondrej în opera Krútňava de Eugen Suchoň și cu Eugene Suchoň te naști și tu într-o zi, un alt an, desigur. Ați avut o relație mai strânsă cu acest compozitor?

Am avut norocul să-l întâlnesc personal datorită fiicei sale Danica Štilichová și a soțului ei Peter. Mi-a plăcut foarte mult Suchoň, pentru că în lucrarea sa a folosit folclorul slovac, cântece populare și am crescut cu un cântec popular. Mi-a plăcut foarte mult să cânt melodiile lui Suchoň. Peter și cu mine am fost să-l vizităm pe Maestrul Suchoň într-o după-amiază. Stătea la pian, scria note și le cânta. El m-a întrebat - Știi ce fac acum, ce muzică scriu? Eu zic, nu știu. Îți scriu un ciclu de cântece. Au fost de acord cu Peter că va face versurile și maestrul va compune trei melodii pentru mine. O privire asupra necunoscutului - trei melodii, mi-a fost dedicată.

Piesa ta este cu siguranță cel mai frumos colț din lumea largă.

Odată l-am cântat la o întâlnire în care erau câțiva ambasadori. În timp ce cânt așa, îl văd pe ambasadorul din Mexic lacrimi curgându-i pe obraji. După spectacolul meu, el a venit la mine, m-a îmbrățișat și mi-a spus că cântă acea melodie acasă în familie, că au tradus deja versurile în spaniolă. Îi spun - Excelența Voastră, știți că acest cântec este despre Slovacia, dar nu se spune nicăieri că este despre Slovacia? Este o melodie internațională, pentru că acolo se spune că cel mai frumos colț este patria, așa că atât germanii o pot cânta, cât și norvegianul. Aceasta este o melodie perfectă.