Este colorat și diferit, dar în același timp este un Malík tipic, Aurel Hrabušický vorbește despre fotografie.
15 noiembrie 2013 la 16:26 Juraj Kováčik
Este colorat și diferit, dar în același timp este tipic pentru Viliam Malík, curatorul Aurel Hrabušický vorbește despre fotografie.
Părea imposibil să alegi o anumită fotografie.
Expoziția Captivated by Beauty, dedicată fotografiei în Slovacia în anii 1950, nu este o expoziție în care ați fi uimiți de imaginile individuale. Puterea ei se află în povestea care spune întregul. A fost deschisă în Galeria Națională de curatorul Aurel Hrabušický.
Deci, de ce Viliam Malík și de ce acesta?
„După cum ne amintim din retrospectiva sa, Malík a avut deja cea mai bună perioadă din acea perioadă. S-a mutat sub Tatra și a devenit funcționar pentru activități hobby. Și-a pierdut motivația, ceea ce l-a dus la proiecte documentare pe termen lung ", spune Hrabušický.
Iubea natura, dar era în primul rând un fotograf al orașului. „În perioada de după plecarea din Bratislava sub Tatra, fotografia lui Malík a devenit mai ocazională și subiectele vizitate în mod regulat au dispărut. Seamănă mai mult cu cioburile și una dintre ele este această fotografie. "
Viliam Malík. Brigádnice na družstva pod Tatrami. 1950 - 1955. Tipărire digitală (2013). Proprietate privată
Negativ uitat
Povestea acestei fotografii arată cât de des șansa decide ce va fi uitat pentru totdeauna.
„Când expoziția lui Malík era pregătită, am dat scanerelor noastre o mulțime de negative și am uitat complet de acest lucru. Ea a apărut abia acum, în pregătirea pentru anii 1950, „indică o fotografie care este una dintre puținele în culori de la expoziție, Hrabušický.
„Fotografia documentară color era foarte rară în acel moment și nu sunt sigur dacă există o altă calitate similară în fotografia slovacă la acel moment”, explică el.
„Malík a compus întotdeauna cu precizie și temeinic, dar aici a fost mai puțin precis, ceea ce poate fi legat de faptul că nu mai folosea formatul pătrat. Există trei trupe echivalente în fotografie. Iarba ofilită din față arată spre toamnă. Imaginea iluminată a iconarelor Tatra din fundal creează un alt plan, care, totuși, are doar o relație foarte vagă cu ceea ce se întâmplă în prim-plan.
Și apoi există o centură de muncitori temporari de vârste diferite și în funcție de statutul social diferit, în haine mai mult sau mai puțin improvizate. Abia ieșiseră din corpul deschis al camionului. Au ambalat găleți metalice noi, probabil pentru culegerea cartofilor. Unii zâmbesc pentru că simt obiectivul, alții arată nesigur, se îmbracă, se dezbracă, se pare că se formează o turmă de vrăbii pe care le-ai deranjat și el începe să se așeze din nou.
Deși benzile de imagine sunt obișnuite, oamenii de pe ea sunt dezorganizați. Camionul încadrează strâns marginea dreaptă a imaginii, de parcă oamenii tocmai ar fi scos afară.
Și ceea ce este și mai interesant este limuzina neagră care stă în spatele lor. Mașinile erau rare la acea vreme, iar astfel de vehicule erau folosite mai mult de instituții. Aceștia ar putea aduce un oficial sau un supraveghetor responsabil. Întreaga fotografie este tipic Malík. El nu atrage nici o atenție asupra sa, nu există o rebeliune deschisă în ea. El a observat o jenă atât de ciudată a situației din momentul în care mulți oameni au fost expulzați cu forța să lucreze pe câmp sau în fabrică. Nu este o distanță care ar face-o mai ușoară. Malík demonstrează situația, face exact opusul a ceea ce se cerea atunci ", descrie Hrabušický.
[content type = "avizo-clanok" url-type = "sme-article" title = "Articol despre expoziție Captivat de frumusețe:"] [/ content]
Cum să controlezi oamenii
Abia în anii 1950, când era deosebit de convex sau de fiecare dată, inclusiv astăzi, împinge fotografii să distorsioneze imaginea lumii din jurul lor într-o formă recunoscută oficial.?
„În fiecare epocă, există o fotografie a seducției. Este întotdeauna necesar să se manipuleze o parte cât mai largă a publicului posibil printr-o imagine vizuală. Și nu trebuie să fie doar o fotografie promoțională, publicitară. Poate fi o fotografie de paparazzi. Mijloacele și scopurile se schimbă treptat, dar principiul de bază rămâne. În fiecare societate, există o presiune mare asupra imaginilor vizuale care nu sunt fără vină și imparțiale. Sunt lacomi. Chiar și astăzi, fotografia este o sursă de control și manipulare umană. S-ar putea argumenta că acest lucru nu poate fi comparat cu anii 1950. Dar forța, presiunea sunt aproape la fel. Iar efectul final al acestui lucru este suprimarea independenței gândirii umane ", crede curatorul.
El amintește că, ca și astăzi, chiar și atunci era adevărat că fotografia nu este o garanție a realității.
„Dar în fotografia slovacă din anii 1950, exista un minim de fotografie istorică pusă în scenă, ceva care ar părea în mod explicit ca o scenă teatrală. Datorită acestui fapt, sună demn de încredere. Chiar și în cea mai proastă perioadă ", spune el despre expoziție, adăugând că" vei vedea aici alte 50 de ani decât cele pe care ți le imaginezi ".