Ediția 2/2007 · Michal Mlčoušek · Citibilitatea articolului: 2722
Regina (Regina, Marea Britanie/Franța/Italia, 2006, 97 min.)
Regizor: Stephen Frears, scenariu: Peter Morgan, cameră: Affonso Beato, muzică: Lucia Zucchetti.
În rolurile principale: Helen Mirren, Michael Sheen, James Cromwell, Helen McCrory, Sylvia Syms, Alex Jennings, Roger Allam
Succesul filmului britanic-francez-italian Regina reginei Stephen Frears constă în primul rând în portretizarea umană a celor din vârful scării sociale, în mod tradițional de neatins de viziunea publicului asupra adevăratelor lor conversații, evenimente private și griji. Intriga filmului se concentrează în principal pe relația conflictuală a reginei Elisabeta a II-a. (Helen Mirren) și nou-alesul prim-ministru Tony Blair (Michael Sheen) după moartea prințesei Diana în august 1997. Acest eveniment brusc dezlănțuie o luptă între diferite moduri de a face față ei. În timp ce tânărul, energic și prompt Blair înțelege rapid dorința oamenilor de a-și împărtăși durerea în prezența vizibilă a familiei regale, regina refuză să admită tragedia mai mult decât o înmormântare privată. Ea rămâne cu familia la casa ei de țară scoțiană, Balmoral. Când premierul arată primul semn al urgenței sale incerte și cere mai multe, Elisabeta a II-a. el strigă la el: „Aceasta nu este o atracție a parcului de distracții.” Scenariul refăcut complet al lui Petr Morgan creează următoarele evenimente ca cercuri în jurul unui punct focal comun, iar filmul în sine are un gradient fascinant.
Stephen Frears regizează sensibil. Mercedes, bântuită de fotografi pe străzile Parisului, alternează cu imagini de arhivă ale prințesei Diana. Întuneric. În acele câteva secunde, telefonul sună în întuneric complet. În scenele următoare, Frears ne introduce reacțiile la evenimentul tragic în mai multe decoruri. Aici arată profesionalismul și ingeniozitatea sa. Când o trezește pe regină noaptea cu informații despre accidentul grav al Dianei, ea îl ia imediat pe Blair. Și când mai târziu îi spun că nu aduc vești bune, îl vedem imediat pe prințul Charles într-un interior complet diferit, țipând și acoperindu-i fața. Deci, nu auzim un cuvânt mai mult decât este necesar. Scena în care prințul Charles pășește în capela pariziană, unde se află corpul fostei sale soții, este, de asemenea, filmată impresionant. Camera rămâne afară și o observă static de la distanță. Nu este nimic de auzit. Scena se desfășoară în tăcere deplină. Din nou, însă, este mai elocvent decât dacă i s-ar spune spectatorului totul în cuvinte. În capodopera sa, Frears folosește o serie de mijloace de expresie în vorbirea filmului.
Chiar și două luni mai târziu, regina își amintește statisticile că în acea săptămână dificilă, unul din patru cetățeni era împotrivă. El îi reamintește lui Blair într-o întâlnire personală care încadrează întregul film. Deși neagă, pe de o parte, că oricare dintre deciziile sale sunt rezultatul constrângerii sau manipulării, pe de altă parte, ea dezvăluie că nu a mai experimentat niciodată atât de multă ostilitate. Din nou, Mirren trebuie să reușească să joace în același timp poziția oficială și durerea ascunsă, alături de sentimentul că încă mai are totul sub control. Cu toate acestea, este clar că silueta ei s-a schimbat. Este mai deschis și îi explică acțiunile lui Blair. „Îmi păstrez sentimentele pentru mine. Mai întâi îndatoririle, apoi eu. Așa m-au crescut. Asta e tot ce am știut vreodată ", spune regina. Dar știm ce vrea să spună - că nu poate fi diferit și nu poate vedea lumea prin ochii lui Tony Blair. Perioada emoționată de după moartea Dianei i-a predat o lecție neașteptată despre o altă față a publicului decât era obișnuită. Până atunci, a crezut că și-a înțeles perfect oamenii. Dar a aflat și a trebuit să recunoască în sinea ei că nu era. Unicitatea filmului Regina rezidă astfel în povestirea cu succes a acestor cunoștințe.