Jakub Liška nu a vrut să salveze tradițiile, a vrut doar să încerce să vadă dacă majolica Modran mai poate câștiga pe sine. Bineînțeles, a trebuit să-l îndepărteze puțin, să-i modernizeze designul, să-i restabilească funcționalitatea și poate că a trebuit să-și asume un pic de risc. Cu toate acestea, procedurile tehnologice au rămas aceleași ... El o face cu sinceritate, de mână, la fel ca acum Habanas cu secole în urmă, precum și cu tatăl său, maestru de ceramică Marián Liška, care este încă fericit că cineva păstrează vie tradiționala majolică Modran.

ring

Acordați mai multă atenție decât alții la farfuria pe care o mâncați?

Probabil că da, îmi plac ceramica naturală rustică, de casă, parțial și ceramica de tip asiatic, care excelează în glazură cu un anumit efect natural. Observ asta și îmi place atât de mult. Și din ce mâncăm acasă? Continuăm tradiția pe care tatăl meu a introdus-o. Obișnuia să facă întotdeauna câteva boluri sau cupe suplimentare pentru fiecare caz, dacă ceva se rupea accidental, păstra totul crăpat sau bătut, datorită căruia se colecta de la noi un amestec de ceramică adecvat pictat cu diferite culori și modele. Mâncărurile noastre au constat întotdeauna din ceramică din atelierul tatălui nostru, iar sub-lucrătorii, îmbrăcați de-a lungul timpului, slujesc de ani de zile, în timp ce alții s-au dezintegrat complet între timp ...

Faceți ceramică Modranská din lut Modran?

Zăcământul Modranské de lângă Častá nu mai funcționează de câțiva ani, iar exploatarea și prelucrarea argilei din vecinătatea Modrei au încetat. Prin urmare, majoritatea olarilor din regiunea noastră folosesc argilă din Moravia, dar am folosit inițial argilă roșie din zona Michalovce. Cu timpul, însă, am trecut la argila germană albă din motive pur practice - uneori un lot de ceramică este glazurat cu o glazură mai roșie și argila roșie strălucește sub ea, ceea ce nu reprezintă o amenințare cu albul. În plus, această argilă are un domeniu unic de tragere, iar acest lucru ne permite să o folosim nu numai în majolică, ci și să facem faianță fără ca olarul să fie nevoit să schimbe, să curățe și să curățe cercul și spatulele. Am trecut la utilizarea acestuia din motive practice.

Oamenii cunosc termenul majolică, dar de cele mai multe ori nici măcar nu știu exact ce înseamnă ...

Majolica - una dintre tehnicile de producție a ceramicii - este specifică prin aceea că un produs poros cu ceramică cu foc redus, în mare parte este îmbibat într-o glazură albă de acoperire, în care este vopsit decorul. Decorul este vopsit cu vopsea ceramică brută, adică atunci când ceramica nu este încă arsă. Când vopseaua este vopsită în glazură, după ce a ars la aproximativ 980 ° C, capătă sticla și luciul glazurii. Majolica este astfel o ceramică strălucitoare, „vie”, care a existat în Faenza, Italia, Mallorca sau Franța încă din Evul Mediu. Știm chiar mulți sculptori renumiți și olari renascenți din Florența care au folosit această tehnologie. Ea a venit în Slovacia împreună cu habanii, în timp ce în regiunea vest-slovacă era foarte răspândită și literalmente specifică pentru Modra.

Ați menționat Habanii, care au evitat roșu în producția de majolică. Aparent pentru că avea culoarea morții și a sângelui. Nu vă deranjează roșu?

Habanii aveau probabil motive religioase și filozofice pentru respingerea culorii roșii și într-adevăr - ceramica lor se caracteriza printr-o culoare tipic galben, verde albastru și violet, în timp ce contururile erau vopsite în negru. Cu toate acestea, decorurile Modranské foloseau deja culoarea roșie, chiar și pentru ceramica Modran, floarea roșie centrală a devenit un motiv tipic.

Iubirea ta pentru ceramică s-a născut în atelierul de ceramică al tatălui tău?

Totul s-a întâmplat cumva în mod natural și subconștient. Tatăl meu avea un atelier de ceramică în centrul orașului Modra și am avut întotdeauna o bucată de lut din care puteam modela și, spre deosebire de cei care nu aveau un atelier acasă, puteam și vopsi și arde produsele mele. Mă mut în lumea ceramicii încă de mic, am crescut într-un oraș în care țesutul cu lut și crearea din el nu este nimic special, dar nu mi-am dat seama care sunt beneficiile. Până când am ajuns la Școala de Artă Aplicată din Bratislava, unde am studiat creația ceramică, am început să proiectăm seturi de ceai. Am aflat brusc că, în timp ce alți colegi de clasă nu au astfel de echipamente acasă, nici măcar nu pot pregăti un formular de ipsos, îmi pot corecta desenele acasă și le pot finaliza cu ajutorul tatălui meu.

Ai vrut să trăiești din ceramică ca tatăl tău?

Aș putea spune că este puțin urât, dar nu aveam planuri pentru ceramică, mi se părea nesemnificativ și banal, pentru că fusese mereu în jurul meu. La universitate, m-a preocupat mai mult de sculptură, dar un an mai târziu m-am transferat la Departamentul de Creație Arhitecturală, VŠVU, pe care l-am finalizat ulterior. Am avut motivul transgresiunii: mi s-a părut că olăritul sau sculptura erau câmpuri care nu mai aveau nimic de învățat, mai ales din punct de vedere tehnologic, și voiam să învăț! Cu toate acestea, datorită universității și prietenilor mei, m-am întors și la majolică.

Ce au avut în comun tinerii designeri cu majolica Modran?

Spre sfârșitul școlii, am vorbit împreună despre faptul că Modran majolica este ceva specific și unic, dar este, de asemenea, ceva care a dispărut în ultimii ani. Prietenii mei mi-au sugerat să mă gândesc la asta, permiteți-mi să profitez de faptul că tatăl meu înțelege ceramica, că avem un atelier și cuptoare ceramice acasă și că încercăm să facem ceva nou împreună care să nu se potrivească prafului, nu zace în beciuri și nu este aruncat ca nefolosit. Atunci am înțeles că ceea ce mi-a fost evident până atunci și ceea ce mi s-a împachetat inconștient toată viața, îl pot folosi imediat. Că mă pot adresa oamenilor deștepți din Modra și îi pot învăța, de exemplu, să picteze maiolica diferit.

Deci ai vrut să salvezi tradiția? Ai avut simțul responsabilității?

Nu am încercat niciodată să salvez majolica, nu am avut scopul de a o ridica sau de a o readuce la conștiință, recunosc că scopul meu era afacerea. Am vrut să fac ceramică ca o afacere de design, să încep un magazin electronic, să încerc să văd dacă ar putea câștiga bani pe sine și dacă ar prinde. Totuși, de la început, am avut scopul de a transforma majolica decorativă, care se află pe raft de ani de zile, într-una de utilitate. Pentru ceva care este folosit, din care se bea și este. Cândva în secolele XIV - XV, majolica ca fel de mâncare în familie era o necesitate, în timp ce oamenii obișnuiți cumpărau ceramică obișnuită cu o linie simplă ondulată de la un olar de pe piață, iar cei mai înstăriți cumpărau o majolică pictată cu un decor complet, poate cu o stemă sau un nume. Cu toate acestea, atunci când porțelanul a venit mai târziu pe piață, majolica a devenit din păcate articole decorative fără utilizarea.

Nu ți-a fost teamă că oamenii au „crescut” deja din majolică.?

Am lansat mai întâi un magazin online, dar habar nu aveam dacă oamenii ar mai fi interesați sau dacă le-ar fi frică de utilizarea obișnuită a ceramicii, de fragilitatea acesteia și de a o trimite prin poștă. Prin urmare, am decis să începem „pentru orice eventualitate” cu producția de faianță, care este mult mai grea și mai puternică. Cu toate acestea, ne-am temut inutil, deoarece oamenii apreciază revenirea funcției de utilitate a ceramicii și, atunci când cumpără o ceașcă, știu că este majolică de la Modra, doar puțin mai modernă. Îl suportă calm chiar și la locul de muncă la computer și își sorb cafeaua din el.

Nu vă confruntați cu remușcările vechiului Modrans că ceea ce ați „făcut” cu majolica tradițională?

Nu direct de la Modrany, ci de la oameni din alte regiuni, uneori i s-a reproșat că majolica Modran s-a schimbat cumva. De multe ori nu știu că există ateliere de ceramică și au existat mai multe lucruri, chiar dacă în Modra nu a existat niciunul și fiecare poate face majolica în felul său. Sub termenul de ceramică Modranská, ei își imaginează doar ceea ce a fost întotdeauna cunoscut cronic în toată Cehoslovacia. Când văd produsele noastre, se îndoiesc adesea dacă suntem deloc oamă de ceramică Modran și ne întrebăm de unde suntem. Și uneori chiar opusul - mulți oameni ne recunosc și ne recunosc destul de automat, poate datorită rețelelor sociale. Probabil că au înțeles deja că vrem să facem majolica diferit.

Au existat și unele schimbări în tehnologie de când conduceți atelierul de olărit al tatălui vostru?

În principiu, ceramica noastră este produsă exact așa cum erau acum patru sute de ani. Folosim mașini care au fost folosite dintotdeauna, roata olarului este deja alimentată de un motor electric, ceea ce, de asemenea, nu este nou, deoarece inelele de ceramică funcționează așa de o sută de ani. Cuptoarele obțineau ceramică de cocs sau cărbune, astăzi se folosesc cuptoare cu gaz și electrice, cunoscute și de mulți ani. Toate celelalte rămân exact la fel: facem toate obiectele cu mâna, apoi le lăsăm să se usuce, le ardem, le înfundăm într-o cadă cu glazură albă, apoi le pictăm din nou cu mâna, le ardem a doua oară - la fel ca Habanii făcut cu secole în urmă.

Deci, ceea ce s-a schimbat a fost modernizat?

Tatăl meu a fost complet singur în atelier, nimeni nu l-a ajutat pentru că nu a vrut niciodată să aibă angajați. Uneori îi învăța pe tineri cursanți, ajutând ici și colo cu alți olari, dar era întotdeauna singur în toate. A vrut mereu să se dedice în principal sculpturii figurale, de fapt și-a făcut doar olăritul și astăzi își îndeplinește deja dorința ... A lucrat mereu fără telefon mobil, fără internet, fără marketing și niciun PR. Și va funcționa așa tot timpul. Cu toate acestea, el percepe că sunt altundeva în aceste lucruri, că sunt abil în design, controlez programe grafice, știu cum să creez site-uri web, să gestionez facebook și alte rețele sociale, să comunic cu companiile prin e-mail și altele asemenea. Astăzi există o relativă zgomot în atelierul nostru, suntem vizitați de diverse persoane, clienți și turiști, uneori unii Modran se opresc când are nevoie să cumpere cineva un cadou și simt că suntem mult mai deschiși oamenilor datorită acestuia, dar și la Internet.

Vine tatăl tău la atelierul tău? El controlează starea ta?

Tatăl meu are atelierul său pe aceeași stradă ca noi, iar în jurul Modrei - ca olarul nostru Ľuboš - se mută cu bicicleta. Așadar, când merge în oraș pentru a dota ceva, se oprește, uneori vineri seara, el și colegii săi beau un pahar de vin, pentru că toată lumea se cunoaște, iar uneori ne ajută când, de exemplu, cuptorul se strică. Apoi încărcăm marfa în mașină, o ducem la tatăl nostru și el arde produsele pentru noi. Așa am început, pentru că până când ne-am găsit propriul local și atelierul nostru, pictorii ne-au pictat majolica acasă și apoi am condus totul pentru a trage spre el. Abia acum doi ani am găsit spațiul în care operăm astăzi și tatăl meu a devenit mentorul sau prietenul nostru, care uneori se oprește lângă noi.

A fost ușurat când l-ai scutit de majolică?

În copilărie, am câștigat bani în atelierul tatălui meu, a fost un moment în care el a creat o mulțime de plăci cu blazoane pentru orașe și sate, el a trebuit să pregătească literalmente sute de ele în acel moment. Aș fi putut avea 14-15 ani când l-am ajutat cu asta și apoi aș putea cumpăra ghete de fotbal de vis, de exemplu, pentru banii câștigați. În liceu, tatăl meu și cu mine am intrat într-un conflict ici și colo, pentru că combinarea ceramicii cu metalul sau lemnul a fost o complicație a tehnologiei pentru el. Desigur, în acel moment experimentam materiale și, uneori, aveam nevoie de ajutorul lui, pentru că lucrurile nu mă împiedicau, ceea ce el spunea adesea că era „o prostie” obișnuită (râde). Suntem destul de diferiți în natură, dar din nou, ca singurul dintre copii, am petrecut timp în atelierul său, la fel ca tatăl meu, mi-a plăcut pictura și sculptura, dar numai după perioada artei moderne, adică până în 20 secol. Când am venit cu ideea unei majolice „diferite”, m-am bazat pe ajutorul său, pe care el îl percepe ca ajutându-mă să înființez o companie, dar nu a avut prea mult timp pentru propriile sale proiecte. De aceea, cred că îi place să fie astăzi un observator sau consilier al fiului său, care își continuă meseria.

Ai studiat ceramică, design și arhitectură. Ce te face să te simți cel mai bine?

Greu de spus, am făcut întotdeauna mai multe lucruri la un moment dat. De când eram un băiețel de patru ani, mama m-a dat la fotbal, am mers la artă la cinci și, când am venit la școală la șase, am avut patru din cinci prânzuri pline cu cercuri. Mai târziu, chitara, atletismul și alte lucruri s-au adăugat la asta, pentru că suntem o familie destul de sportivă - tatăl meu chiar a sărit pe schiuri, mama mea a jucat volei, sora mea este un handbalist excelent și acum este și antrenor. Mereu mi-a plăcut să modelez cel mai mult din ceramică, motiv pentru care probabil am vrut să merg la sculptură și să modelez busturi (râde). În arhitectură și design, mă bucur de procesul de proiectare general, adică mă gândesc cum să construiesc ceva, cum ar putea funcționa, câți bani vor fi necesari, ce tehnologie poate fi utilizată și cum ar putea fi funcțională, eficientă și frumoasă.

Oricine poate începe să lucreze pe lut sau ceramică?

Nu aveți nevoie de școli pentru asta, dar aveți nevoie de ceva spațiu pentru asta, în mod ideal un atelier. Ai nevoie de o masă, acces la apă, o spatulă, diverse instrumente și ai nevoie de un cuptor. Cuptorul este probabil cel mai mare obiect pentru o persoană obișnuită, deoarece chiar și un mic cuptor hobby vă va costa câteva sute de euro. Când aveți de toate, puteți face încă multe daune, deoarece dacă ceramica nu se usucă suficient, de exemplu, se vor crapa în cuptor. Dacă ardeți glazura, aceasta se va scurge și se va lipi de cuptor. Există o serie de pași pe care îi puteți deranja în tot procesul ... La început este bine să treceți la un curs în care veți învăța elementele de bază și veți învăța toate cele mai importante.

fotografie Gabina Weissová

Puteți citi întregul interviu în numărul din septembrie al MIAU (2018)