jurnalul

Cu câteva zile în urmă, studioul de operă al Teatrului Național Slovac a prezentat premiera slovacă a unei opere de cameră Grigorija Frida Jurnalul Annei Frank. Productie in productie muzicala Ondreja Olosa și regizat Marek Mokoš nu numai publicul prezent în sala de operă și balet din noua clădire SND a putut vedea, ci și spectatorii din casele lor datorită fluxului live. Ea a scris următoarea recenzie Klára Madunická, student al II-lea an de critică de operă la Academia de Arte Performante. El citeste Jarmila Vitovičová:

Textul recenziei:

Jurnalul tinerei germane Anna Anna a devenit cel mai faimos și cel mai bine vândut jurnal din istorie. A fost tradus în peste 60 de limbi mondiale și producția sa este foarte populară și în Slovacia (să menționăm cel puțin producția Magdei Husáková Lokvencová pe scena nouă din 1958, remarcabila producție a lui Šimon Spišák la Teatrul Nou din 2016 sau baletul lui Ondrej Šoth și Zuzana Mistríková în Teatrul de Stat Košice din 2017). Notele Anei din 1942 - 1944 au devenit un model pentru multe adaptări artistice, musicaluri și dramatizări.

Cu ocazia celei de-a 75-a aniversări a eliberării lagărului de exterminare Auschwitz din Auschwitz, dramaturgia Operei SND și a Studioului Opera SND au decis să ajungă la opera de cameră, dar nu ușoară, Grigorija Frida Jurnalul Annei Frank, să „răspundem la starea alarmantă a societății noastre și să folosim exemplul experienței de viață a unei tinere fete pentru a arăta cum Anna a reușit să-și umple viața scurtă de credință puternică și speranță în ciuda evenimentelor cumplite” (citat din buletinul de producție) Este îndoielnic dacă creatorii percep producția ca o stare alarmantă a pandemiei actuale, o situație în cultură, o tensiune politică sau o combinație a tuturor factorilor menționați mai sus, nu vom găsi răspunsul în producție, așa că depinde de spectatorul însuși, pe care îl consideră alarmant în societatea actuală.

În această producție, muzica cu regie, scenografie și interpretare a dat mâna într-un mod foarte rar, creând o operă scenică compactă. Dirijorul Teatrului Național Slovac, Ondrej Olos, a interpretat producția muzicală. Înlocuirea orchestrei cu un pian solo (Andrea Bálešová) a creat un format extrem de sensibil, delicat, care pune mai mult accent pe conținut și mesaj decât pe formă.

Acesta a fost urmat de regizorul și dramaturgul Marek Mokoš, care a creat o lucrare scenică foarte intimă, depolitizată, concentrată pe tânăra Anna și experiența ei de doi ani din cel de-al doilea război mondial din „siguranța” ascunderii. Scena de aici este departe de realism, efortul de a ridica gesturile la Folosirea unor recuzite simple - valize vechi - Mokoš diferențiază și transformă spațiul, Anna visează la o lume mai frumoasă cu un aspect de vis și o valiză în mână, apoi se închide cu capul între genunchi când realizează pe deplin ororile războiului în timpul bombardamentului. scoate mici valuri roșii în timpul jocului, cu care privitorul își dă seama pe deplin că Anna este încă un copil, un copil care încearcă să caute bucurie chiar și în cele mai dificile momente, Anna se închide între valizele atunci când soldații care caută evrei intră în casă. valizele în care Anna își ascunde toate secretele, bucuriile, grijile, temerile și în final jurnalul ei.

Mokoš adaugă o dansatoare (Margaux Bortoluzzi) la Anne. Cu toate acestea, nu în spiritul personajului "alter ego" al cooperaristului. Bortoluzzi devine prietena, însoțitoarea Anna, expresia ei interioară de bucurie și frică, devine protectorul și confidentul ei. Dansul (coregrafia lui Nikoleta Rafaelisová) nu servește doar și întruchipează libretul. asemănător scenografiei, ridicat la un semn scenic și un simbol artistic, dar în unele locuri dansul este lipsit de cuprinzătoare, în unele pasaje este suprautilizat și acționează ilustrativ, doar ca element dinamic într-un moment tensionat, mișcare-static .

Un element excepțional de interesant și imaginativ a fost scenografia (Barbora Šajgalíková) - o cutie neagră iluminată doar de spoturi și structuri metalice iluminate în formă de triunghi. Doi dintre ei, care stăteau unul față de celălalt, simbolizau mansarda în care Anna și familia ei se ascundeau de Gestapo. Abia la sfârșitul producției, după asamblarea treptată a acestor structuri la sol (ceea ce poate fi interpretat ca revelația unei ascunzișuri), este vizibilă o stea evreiască, în mijlocul căreia se află Anna Frank predată soartei, dar tot cu zâmbetul pe buze.

Scena a fost completată semnificativ de costume - rochii albe simple cu flori crem. Ar trebui apreciat faptul că creatorii nu s-au strecurat în prea multă specificitate și nu au creat o replică de rochii albe din stuc din cea mai faimoasă fotografie a Anei, ci că au rămas într-un nivel simbolic, nefiind perturbat astfel compactitatea producției.

Absolventă de canto de operă la JAMU și muzicologie la Universitatea Masaryk din Brno, Anna Franková a preluat rolul de onoare. Aspectul și expresia ei tinerească au corespuns extrem de mult cu interpretarea operei, cu poetica și intimitatea ei. Din punct de vedere al acțiunii, am putea da vina doar pe Aneta Podracká Bendová. Cu toate acestea, este mai rău cu cântatul. Este o parte extrem de solicitantă, care pune un mare accent pe abilitățile tehnice ale interpretului, în timp ce Podracká Bendová are încă rezerve considerabile în acest domeniu. Pozițiile inferioare și medii creează foarte frumos, cu un simț pentru detalii. Expresia nu este o problemă pentru ea, ea merge strict cu sensul textului, pe care îl interpretează clar și ușor. Problema apare la poziții superioare. Acestea sunt forțate și foarte instabile. Cea mai mare problemă a fost rularea. Aici, interpretul nu a evitat unele greșeli grosolane de respirație sau intonație. Dezechilibrul registrelor a fost extrem de clar și a scăzut impresia artistică generală. Cu toate acestea, este o interpretă tânără și pătrunzătoare, astfel încât imperfecțiunile tehnice pot să nu fie definitive.

Jurnalul Annei Frank în Opera Studio reprezintă o realizare artistică interesantă, dar o alegere dramaturgică și mai interesantă. Dramaturgia angajată este ceva care a lipsit de ceva timp de la Opera SND. Si doar Jurnalul Annei Frank ar putea fi prima înghițitură (sperăm că nu singura) care arată direcția către teatru, care va reflecta, va critica, va indica, va lua atitudine și își va exprima opinia.