Povestea a fost pregătită de realizatorii de documentare ai organizației non-profit Post Bellum, care caută și documentează amintirile monumentelor din momentele cheie ale secolului XX. Datorită sprijinului dvs., vom putea înregistra mai multe povești: https: // postbellum. darujme.sk/1779

Regizorul și actorul Juraj Nvota a lucrat în popularul teatru Trnava în timpul normalizării. Repertoriul de spectacole, care a avut loc parțial în afara posibilității de cenzură comunistă, a oferit spectatorilor critici sociale criptate.

Mai târziu, la începutul Revoluției Blânde din Trnava, muncitorii locali ai teatrului erau în frunte.

De la sat la oraș, la Dali și Miró

Juraj Nvota s-a născut la 1 martie 1954 la Bratislava, deși părinții săi locuiau în satul Vígľaš-Pstruša de lângă Zvolen. Părinții cu primul lor fiu Ján au fost practic evacuați din Bratislava înainte de nașterea lui Juraj.

Tatăl lui Juraj a venit din Iugoslavia, ceea ce i-a făcut viața foarte dificilă în anii 1950. Președintele iugoslav Tito a refuzat să se supună lui Stalin, în urma căruia umbrele de spionaj au căzut asupra persoanelor legate de Iugoslavia.

Teama paranoică a liderilor comuniști l-a afectat astfel și pe tatăl lui Juraj, care, înainte de nașterea sa, a slujit doi ani de detenție preventivă la cei doi lei din Bratislava. El a refuzat să mărturisească acuzația fabricată. În timp ce ceilalți deținuți își ispășeau mult timp pedeapsa, tatăl lui Nvot a fost torturat într-o anchetă, care a fost mai dificilă pentru el decât să suporte închisoarea.

Mama lui Juraj nu știa unde este soțul ei tot timpul. După doi ani, în cele din urmă a fost eliberat din arest, dar el și familia sa au trebuit să părăsească Bratislava imediat. Juraj a învățat despre toate doar la vârsta adultă, spune că tatăl său nu a scăpat de teama represiunii iminente.

Juraj a crescut în mediul natural pitoresc al băilor slatine, sub ruinele castelului Vígľaš, care a fost victima luptei de eliberare. În micul sat Pstruša, familia s-a stabilit din cauza slujbei tatălui lor: ca agronom a lucrat aici la Institutul de Cercetări Agricole.

„Satul era format din aproximativ zece case pentru angajații institutului. Nu exista magazin. Asta a fost într-un moment în care mâncarea era pe bilete. Dar nu am suferit de suferință. Am crescut găini și părinții noștri au crescut multă mâncare. Viața a fost foarte modestă, dar sociabilă ", își amintește el, adăugând:" Am avut o copilărie foarte fericită. Părinții mei s-au iubit și asta a fost principalul lucru pentru mine atunci ".

La începutul anilor 1960, familia s-a mutat din nou pentru profesia tatălui său, de data aceasta la Piešťany. Juraj a început să se simtă relaxare socială și mai ales culturală de băiat. Simpozioane au avut loc în parcul local de pe Kúpeľný ostrov, unde Filko, Mlynarčík, Jankovič și alții și-au prezentat abilitățile de acțiune.

Datorită liberalizării din ce în ce mai clare a regimului, tatăl a fost angajat și ca cercetător la Academia de Științe din Slovacia. În 1964, familia s-a întors definitiv la Bratislava. Într-un oraș mai mare și în vremuri mai libere, Juraj a putut observa diversitatea evenimentelor culturale din ce în ce mai intens.

„Este bine să ai un frate mai mare. A existat o expoziție a lui Salvador Dali și Joan Miró la Praga, ceva de neimaginat până atunci. Fratele meu a vrut să o vadă. Al nostru l-a lăsat să plece, dar numai cu condiția să mă ia și pe mine. Aveam vreo 12 ani și el 17. A fost o călătorie de aventură. La mult timp după ce am fost bolnav, am încercat să pictez ca Dali acasă ", explică el.

În tinerețe, a fost influențat semnificativ de fratele său mai mare. Multe dintre revistele sale despre teatru și muzică au călătorit și pe mâinile lui Juraj.

„Puteam citi în revistele sale despre ansamblul Living Theatre, pe care l-au expulzat din America. Malinová și Beck l-au jucat pe Frankenstein, au călătorit prin Europa și una dintre opriri a fost la Praga. Ceea ce nu era până atunci a fost brusc aici. Am învățat ce se întâmplă, am ascultat meditații, am vrut să experimentăm jam sesiuni, ne-a plăcut jazz-ul și rhythm’n’blues-ul cu prietenii. Miles Davis, Cream și Jimi Hendrix, acesta a fost laptele nostru matern. "

Adolescența în țara ocupată

Prin intermediul fratelui său, a accesat treptat cărți stimulante, cel mai mare interes pentru teatru. Chiar și la școala primară, a fost o experiență puternică pentru Juraj când, împreună cu colegul său de clasă Mikuláš "Maň" Hub, au vizitat un spectacol la Teatrul Korza. Din piesa absurdă a lui Beckett Waiting for Godot, el a rămas „zdrobit” în propriile sale cuvinte. De atunci, a apărut în teatru din ce în ce mai regulat, întrucât elevii de liceu s-au obișnuit să participe la spectacole în Reduta. Dar chiar înainte de a intra în liceu a venit invazia trupelor străine.

Potrivit lui Juraj Nvot, starea de spirit socială din a doua jumătate a anilor 1960 a fost fantastică și chiar s-au împrietenit cu fiul lui Dubček. Cu toate acestea, proiectul socialismului cu față umană sa încheiat în cele din urmă pentru el și pentru mulți alții, trezindu-se până în dimineața zilei de 21 august 1968. A aflat despre ocupația sovietică în fața mâncării, când a văzut o linie de lungă durată, a a văzut imediat purtători de personal blindat.

„A fost foarte umilitor și trist. Nu am mers la școală. Am eliminat toate tabelele cu nume de străzi pentru a-i dezorienta pe ocupanți. Prietenul meu și cu mine am observat odată situația din oraș de pe acoperișul casei noastre. Când ne-am așezat pe șaua acoperișului, gloanțe s-au șuierat brusc în jurul nostru. La Crucea Roșie, în fața epavei, unul dintre ei a lovit un băiat. O ambulanță l-a luat. La vârsta de paisprezece ani, ne-a fost frică să mergem în oraș, împușcăturile au fost înfricoșătoare în primele zile ", își amintește momentele turbulente proaspete după invazie.

După ce a absolvit în 1973, a luat în considerare inițial continuarea urmelor științifice ale tatălui său și încercarea de a studia biologia, dar în cele din urmă a decis să meargă la Academia de Arte Performante din Bratislava. „Am fost la curiozitate la examenele de admitere. Am vrut să văd cum merge acolo pentru a mă putea pregăti bine data viitoare, dar m-au luat pentru prima dată. "

Ocupanții nu au părăsit Bratislava și toată Cehoslovacia; din punctul de vedere atât al partidelor sovietice, cât și al celor interne, a fost deci necesar să se normalizeze societatea. În ciuda închisorii tatălui său în anii 1950, Juraj a avut de studiat un raport de personal destul de satisfăcător.

În primii ani de normalizare, copiii persoanelor pentru care studiile au încetat în curând să fie realiste din motive de personal au ajuns și la universitate. În anul său, de exemplu, au studiat fiul preotului calvinist Andrej Maťašík, fiica diplomatului concediat Miroslava Čibenková și fiul englezei Miloš Ruppeldt. Ulterior, regimul a cauzat deja probleme solicitanților cu o origine atât de „suspectă”.

În timpul studiilor sale de regie teatrală la Academia de Arte Performante, Juraja a fost predat timp de doi ani de Jozef Budský, mai târziu de Miloš Pietor pentru aceeași perioadă de timp. A absolvit în 1977 și, după cum spune el, normalizarea era deja grea în acel moment. Juraj Nvota, împreună cu unii dintre actorii anului și cu dramaturgii Čibenková și Maťašík, au ajuns la teatrul din Trnava, care la acea vreme purta numele inocent Teatru pentru copii și tineri.

trnava
În timpul filmării primului lungmetraj slovac Cruel Joys în 2001. Foto - TASR

Limbajul secret al teatrului Trnava

Poziția teatrului cehoslovac se încadrează direct în situația generală a culturii de normalizare. Arta, inclusiv teatrul, s-a bazat în primul rând pe cerințele și nevoile Partidului Comunist. Nvota descrie practica vremii după cum urmează: „În acel moment, au fost făcute planuri dramaturgice pe cinci ani. Teatrele trebuiau să depună piese la Ministerul Culturii. Directorii au păzit spectacolele de la aniversările eliberării, VOSR și SNP, apoi un joc rusesc și din tabăra socialistă. S-a pus accent pe angajament. De aceea nu pot suporta cuvântul acum ".

Aparatele culturale au supravegheat în mod constant ansamblurile mari, adică în special teatrele din Bratislava, Košice, Martin și alte orașe. Teatrul Trnava pentru copii și tineri, format în anii 1970, a deținut, într-o anumită măsură, coada atenției cenzorilor de partid. La întâlnirile dramaturgice oficiale menționate, rolurile teatrelor Trnava au fost preluate împreună cu teatrele de păpuși, deci nu a fost un ansamblu foarte urmărit. „De aceea în Trnava - parcă în bătaie - insula noastră de libertate a prosperat. Am primit titluri care nu au trecut în Bratislava. "

Un exemplu binecunoscut este piesa My Friend René, scrisă de Lasica și Satinský. Deși comedienii populari deja își studiaseră și pregătiseră spectacolul, Comitetul Central al KSS le-a interzis premiera.

După una dintre spectacolele de vară ale ansamblului Trnava din Bratislava, Lasica și Satinský au așteptat în culise Juraj și i-au oferit ocazia să le dirijeze piesa: „Am face-o când nu pot. Am ezitat mult timp dacă mai primesc permisiunea. După trei ani, când nu s-a întâmplat nimic, l-am studiat pe René în adaptare. În acea perioadă, teatrul Trnava a devenit din ce în ce mai popular. Mai mulți locuitori din Bratislava au stat la premiere decât acasă. Hobby-urile s-au îndreptat către Hobbit până la Ostrava. Insula noastră a fost atrasă de bucata de libertate care a fost criptată între rânduri. "

În a doua jumătate a anilor 1970 și în deceniul următor, teatrul Trnava a devenit o anumită oază pentru spectatorii care doreau cel puțin un comentariu indirect și de plan secund al manifestărilor nefericite ale regimului care au afectat zilnic oamenii. Juraj Nvota afirmă că teatrul lor generațional, alături de regizorul Blah Uhlár și alții, a pus în scenă un repertoriu care „comunica cu esperanto, subtext, discurs secret între rânduri, pe care toată lumea îl înțelegea”.

Când au pus în scenă Macbeth, era clar pentru publicul lor că tirania personajului lui Shakespeare înfățișa de fapt guvernul lui Gustav Husak.

Regizorul de teatru Ladislav Podmaka era relativ „liberal” în comparație cu alții și, datorită lui, repertoriul nu consta doar din titluri de propagandă. Jaro Filip, de exemplu, s-a alăturat ansamblului Trnava după declarația sa pe scena nouă, căreia i-a convenit un astfel de mod de a crea.

În străinătate și-a manifestat interesul pentru teatru. Ansamblul a vizitat festivaluri de teatru din Lyon, Aarhus, dar tovarășii săi nu l-au lăsat în New Orleans. Juraj Nvota a fost monitorizat de Securitatea Statului în turnee străine cu teatrul sau în momente petrecute cu conservatorii Bratislava la Kysuce Brízgalky. Nu e de mirare, pentru că acolo s-au dus și disidenți din Praga, chiar și Václav Havel a vizitat Brízgalka.

Situația din jurul teatrului se deteriora. Actorii au urmărit, ceea ce a dus la declarația lui Ján Zachar. Motivul a fost acela că la o întâlnire cu studenții Facultății de Educație de la Fortuna Club, el a cântat la chitara noastră piesele sale amuzante despre libertate și prostie.

„Totalitarismul ura cel mai mult umorul. Primele demonstrații au început la Praga. Secretul teatrului a luat o carte de șoaptă pentru spectacolul Mandat, în care am rupt în cele din urmă bustul lui Stalin la fiecare reprezentație. Ne-au interzis să găzduim în alte orașe. Pentru o singură reluare, au trimis Miliția Populară nu ca să aplaude, ci să fluiere. Venea o revoluție ".

Teatrarii în revoluție

După declarația oficială a lui Gorbaciov de „perestroika” și „glasnost”, locuitorii așa-numitelor Blocul estic a exprimat din ce în ce mai mult dorința de libertate. Potrivit lui Nvot, a doua jumătate a anilor 1980 a fost caracterizată printr-o slăbire a controlului regimului.

Supravegherea teatrelor a fost un exemplu. Juraj Nvota prezintă cazul Teatrului Naiv Radošinský, în care, chiar înainte de revoluție, în toamna anului 1989, a regizat piesa Gum and Write. Scenariul a fost scris pentru anii 50 ai compozitorului Janek Melkovič, dar piesa a reprezentat și ultimii 50 de ani din viața companiei. Ca și în cazul altor potențiale spectacole, ei au trebuit să interpreteze mai întâi această piesă în fața unei comisii de examinare pentru a-și evalua capacitatea ideologică.

„A fost așa-numita preluare. După spectacol, eu și Stan Štepek am fost chemați la birou. S-a făcut o tăcere lungă, iar membrii comisiei au oftat și au spus: „Ei bine, vă vom lăsa să jucați, dar ne veți ajuta să găsim un loc de muncă pentru că ne vor concedia pe toți”. Normalizarea a măcinat din ultima. Regimul fără sens a început treptat să se dezintegreze singur. Dar avea nevoie de ajutor. La acea dezintegrare ".

Ceea ce Nvota numește „ridicarea stărilor de spirit” a avut loc cu contribuția semnificativă a instituțiilor culturale. În momentul suprimării violente a protestelor studențești din 17 noiembrie 1989 la Praga a avut loc premiera piesei Help a lui György Schwajda, în regia lui Juraj Nvot, în studioul L + S din Bratislava. Împreună cu actorii de la Bratislava, o parte din actorii Trnava au jucat, de asemenea, în el. „În timpul premierei, am fost scos din cabina de iluminat de către secretarul local că cineva îi sunase de la Praga despre cele întâmplate. Au bătut studenți pe Národní třída și sunt morți și acolo. "

La fel ca o mare parte din public, Juraj Nvota și colegii săi au devenit imediat activi. Inițial, au vrut să publice acest raport după spectacol cu ​​dramaturgul Martin Porubjak și scenograful Ján Zavarský. Cu toate acestea, nu se întâmplase nimic în acea zi.

A doua zi, opinia publică a fost exprimată de spectatori în teatrul Malá scéna din Bratislava. Trnava nu a rămas în urmă. „Nu am jucat duminică la Trnava, așa că nu am început să lovim până luni. Șeful organizației de partid a informat oamenii din fața intrării în teatru că nu jucăm din motive tehnice, dar publicul nu a fost păcălit și, în schimb, a participat la prima discuție publică, care a citit declarația elevilor, condițiile evenimentelor de la Praga și demisia înalților oficiali. Era deja cald printre oameni ".

Imediat, la sediul teatrului a fost înființat un comitet de coordonare, care a ghidat activitățile civice. Diferite declarații din Praga și Bratislava i-au ajutat, de asemenea, să preseze eparhia.

„Am fost cu toții la demonstrații în piață, pentru că există putere în unitate. Nu aveam tribună, dar balconul nostru de teatru l-a înlocuit suficient. Chiar dedesubt era piața. A fost suficient să scoată la iveală echipamentul pe care-l avea teatrul, să-l sune și boxele să se poată adresa oamenilor. Treptat, oamenii care doreau să ajute au început să apară în jurul teatrului. Așa că domnul Brocka, omul de știință Ladislav Kováč, comitetul de grevă de la Facultatea de Educație și alții ni s-au alăturat. Din păcate, chiar și persoane precum Arpád Matejka, care ulterior au confiscat spațiile VPN ale orașului, au înlocuit încuietorile și au fondat inițiativa promoțională Trnava. "

În acest fel și în această zonă, la Trnava s-a format un eveniment revoluționar turbulent. În fiecare zi, tot mai multe mulțimi veneau în piața din fața teatrului. Discursul înflăcărat al lui Marián Labuda dintr-o seară a fost amintit mai ales în memoria lui Juraj. Imediat după ce a dat naștere și a coborât de pe balcon, s-a așezat lângă Juraj și a avertizat împotriva cât de îmbătătoare ar putea fi impresia de putere pe care ar putea să o câștige în timpul discursului.

Juraj Nvota la Igric Award în 2008 pentru filmul Muzică. Foto - TASR

Evenimentele se derulau

Activitățile de protest au avut drept scop declararea unei greve generale la nivel național. În ciuda eforturilor depuse de oficialii comuniști pentru a calma situația, o greva a avut loc pe 27 noiembrie. După aceea, era clar că reprezentanții regimului își pierduseră cea mai mare parte a sprijinului pentru societatea pe care doreau să o conducă.

„A fost o perioadă de unanimitate, am fost cu toții împreună, dar a existat încă îngrijorare cu privire la ce s-ar putea întâmpla. Încă nu era echipat. Cei care au experimentat anul '68 știau de ce erau capabili tovarășii din Est ".

Juraj Nvota a trăit intens euforia Revoluției Blânde. Deoarece fusese invitat la Teatrul Martin de câteva ori înainte, a fost trimis de la VPN pentru a-l certa pe personalul local pentru o grevă. De asemenea, a mers în orașele și întreprinderile din jur pentru a discuta cu cetățenii.

Împreună cu Vladimír Oktavec și Petr Šimun, el a participat semnificativ la evenimentele din noiembrie din Trnava, care au dus la democratizarea treptată și la sfârșitul guvernului cu un singur partid.

„Suntem cu toții foarte fericiți că totalitarismul a căzut. Cu toate acestea, începea ceva cu care nu aveam experiență. Am crezut că vom prelua pur și simplu totul din țările și voința europene. Nu a fost atât de ușor, întrucât politicienii occidentali ne-au avertizat în mod constant că avem mult de lucru și multă răbdare. Unii nu au avut răbdare și au început să sape singuri. Asta i-a jenat cel mai mult pe oameni ".

De-a lungul timpului, Nvota comentează și situația care nu poate fi citită în culise și ascensiunea politică a multor carieriști. „Revoluția blândă s-a încheiat, VPN-ul s-a împărțit în diferite părți și a început o luptă pentru încrederea oamenilor, o luptă pentru putere. Sunt convins că, pe fondul lustrației, Serviciul de Securitate al Statului a pus minele terestre sub picioarele lor. A trecut mult timp până când am putut respira că am fost departe de ruși, înainte de a alege un partid la alegeri care nu ne-a atras spre est, ci spre UE și NATO. "

În timp ce Juraj Nvota a salutat cu brațele deschise dispariția instituției comuniste, el este traumatizat de dezintegrarea statului comun cehoslovac. În special, el nu a fost de acord cu faptul că independența a fost folosită ca card politic, ca să nu mai vorbim de tendințele naționaliste și fasciste.

„Artiștii ar trebui să poată simți pericolul care este în noi și care este împotriva oamenilor înșiși”, spune el astăzi. La fel ca mulți dintre colegii săi, el a perceput că ansamblurile teatrale, după apariția democrației, păreau să fi pierdut o parte din audiență și o anumită motivație intrinsecă pentru critica sistemică. El crede că și atunci teatrul a fost pur și simplu „revoltat de bulevard”.

Juraj Nvota a lucrat și ca regizor de televiziune și film de succes, în filmele sale, după propriile sale cuvinte, a încercat, printre altele, să hărțuiască viața în comunism, pentru că nu se alege când și la ce oră sa născut.

În prezent, locuiește la Bratislava și ține cursuri la Academia de Arte Performante. Regizează constant și acționează ocazional. A apărut ultima dată în filmul istoric I, Olga Hepnarová.

Plătiți 2% din impozitele Post Bellum

În timpul regimurilor anterioare, zeci de mii de cetățeni ai țării noastre au fost răpiți sau condamnați pe nedrept. Repetăm ​​poveștile lor, astfel încât trecutul să nu se repete.

ajuta-ne.

Date necesare pentru alocarea impozitului:

Post Bellum SK

Klincová 35

821 08 Bratislava

ID: 42218012 IBAN: SK12 0200 0000 0029 3529 9756