muzică

Cariera sopranei Simona Houda-Šaturová a început încet, dar strălucește cu atât mai mult astăzi.

Scriu despre nativul din Bratislava ca un mic miracol Mozart. Cumnata lui Miroslav Dvorský a evoluat pe cele mai prestigioase scene de operă din lume, de la Paris până la Monte Carlo, Bruxelles și Japonia. A cântat în Carnegie Hall și în Capela Sixtină. Recent a vrăjit în hitul trupei Queen Barcelona, ​​pe care a cântat-o ​​la un concert Fragile. Iar pe 7 august va cânta în cadrul festivalului Viva Musica! cu arii de Mozart și Mysliveček în Catedrala din Bratislava St. Martina.

Cum petrec cântăreții de operă vara? La festivalurile de operă? Sau ai timp să te relaxezi?

De obicei încerc să planific cel puțin o lună liberă după gust. Anul acesta, însă, am primit o ofertă frumoasă pentru un festival în Austria, așa că am acceptat-o, apoi a doua ofertă a venit în Spania, a treia în Bratislava, așa că mi-a rupt complet vacanța. Dar am avut cel puțin două săptămâni libere la începutul lunii iulie și la sfârșitul lunii august voi avea trei săptămâni, nu e rău.

Și cum te relaxezi? Puteți să faceți sport sau să vizitați obiectivele turistice?

Am fost în Croația, unde am stat o săptămână pe terasă, am fugit la mare, am făcut o baie, am citit și altfel nu am făcut nimic. Chiar nimic. Cu excepția celei de-a noua sau a zecea zile, am făcut o excursie cu bicicleta, până atunci trebuia să mă opresc complet.

Ai menționat odată că ți-ai împlinit visul și ai vizitat Muzeul Picasso din Paris, ți-a plăcut expoziția lui Chagall. Nu poți rata artă nici măcar în timpul liber?

Când sunt în străinătate, încerc să-mi completez cunoștințele, să absorb atmosfera, dar de obicei o persoană este atât de concentrată pe munca sa încât nu prea are timp pentru ea. Aș prefera să-mi prelungesc șederea cu trei sau patru zile, astfel încât să pot cunoaște orașul. Deși locuiesc acolo ca nativ, închiriez un apartament, dar învățarea despre istorie și monumente necesită timp. Când vine vorba de producții de operă, de obicei sunt în fiecare oraș timp de două până la două luni și jumătate. Îmi place să mă întorc la New York, lucrez des la Bruxelles, iubesc Roma, Barcelona.

Într-un interviu mai vechi, ați spus că la noi ați întâmpinat deseori efortul de a practica totul cât mai repede posibil. Este încă adevărat că examenele sunt intensificate în străinătate?

Întotdeauna depinde de dirijor modul în care este determinată repetiția. Dar am o experiență bună din Praga și Bratislava, unde au existat un număr suficient de examene. Îmi place să încerc. Prefer chiar procesul de repetiție și căutare, este mai distractiv și mai interesant decât concertul în sine.

Cum vă exersați înainte de cel mai recent recital al ariilor lui Mozart și Hunter? Proiectul Deceniu necesită mai puține repetiții decât opera, unde lucrezi cu mai mulți oameni?

Mai am două concerte serioase în fața mea, așa că mă concentrez asupra lor, dar în ultima săptămână dinaintea Deceniului, accentul va fi pus doar pe ea. Eu însumi am solicitat o zi de mai multe repetiții cu orchestra. Am înregistrat CD Decade acum un an, dar a trecut mult timp. Când mă întorc la repertoriul, la care m-am dedicat intens, multe lucruri devin mai clare, se cristalizează. Ariile beneficiază de obicei de la distanță, se stabilesc mai bine. Aștept cu nerăbdare să am destul timp să încerc programul orchestrei. Mai întâi vom îndruma cu dirijorul, vom reîmprospăta ariile și vom repeta cu orchestra timp de trei zile.

Recitalul Deceniului va avea loc în Domul Sf. Bratislava. Martina. Este un spațiu excepțional pentru tine?

Da, și destul de atipic. Sunt arii lumești, cânt despre dragoste, pasiuni, mari emoții, așa că sunt curios cum se conectează cu acel spațiu. Am o idee ușor diferită despre Catedrala St. Martin, dar poate voi fi plăcut surprins. Nu mă îngrijorează acustica, cu siguranță va fi plăcută acolo.

Domul are probabil o acustică diferită decât în ​​sălile de concert clasice.

Da, dar unele temple sunt de bun augur acustic și altele destul de inutile. Catedralele mari sunt problematice. Acum aproximativ cinci ani, am cântat un concert benefic în catedrala din Köln, Germania - Marea Liturghie în Do minor, iar acustica a fost groaznică. Am stat pe cruce în efortul de a o îmbunătăți, dar am eșuat. Reverberația a fost de aproximativ șapte secunde ...

Puteți spune că din cauza acusticii inadecvate nu veți concerta undeva? Sau ați luat în considerare dimensiunea caritabilă în Köln?

Da, a fost pentru caritate, catedrala a fost umplută până la ultimul loc, ar fi dificil să găsim un loc la fel de mare, poate un stadion, dar organizatorii au dorit să păstreze atmosfera reverentă ...

Îți place să cânți în biserici sau preferi sălile de concert?

Depinde de repertoriu sau eveniment. Spectacolul într-o sală de concert de calitate este întotdeauna o experiență.

Vedeți cum a apărut proiectul Deceniului?

Cu ani în urmă, compilam un alt program și căutam arii necunoscute, puțin jucate. Václav Luks m-a adus la Mysliveček, el a adus toată valiza suporturilor sale. Am fost surprins pentru că nu știam nimic, deși am aflat despre Mysliveček la școală. Am fost surprins de calitatea muzicii. Mi-a trecut prin minte că ar fi interesant să-i compar ariile cu cele ale lui Mozart. De asemenea, îl am undeva în note: pentru a conecta Mozart și Mysliveček. Apoi, opera lui Mysliveček a fost pregătită la Teatrul Național din Praga și a reînviat aceste idei. Dirijorul Zdeněk Klauda mi-a luat respirația când m-a întrebat dacă aș fi interesat de un astfel de proiect. A restrâns selecția la zece ani - comparăm opera lui Mozart și Mysliveček în deceniul 1771–1781. A fost palpitant pentru mine. Există o scenă în Mysliveček pe care aș jura că a fost scrisă de Mozart. Cred că am compilat o selecție frumoasă de arii.

Deci ați vorbit împreună despre arii?

Zdeněk a făcut o preselecție, mi-a adus un teanc de note, unde erau aproximativ 50 de arii. Am ales dintre ei. Pentru fiecare arie Mozart, avem una din Mysliveček ca opus.

Ați botezat Decada CD-ului în noiembrie anul trecut, indiferent de reacțiile pe care le-ați avut?

Am zburat la Praga doar pentru acea zi, dar un concert regulat cu acest repertoriu va avea loc în Catedrala St. Martin are de fapt premiera. Mă bucur că răspunsurile la CD sunt foarte favorabile.

Ați menționat de mai multe ori în trecut că ați avut o perioadă dificilă la conservator, nu v-ați așezat cu un profesor, dar ați cântat totuși la concertul Viva Konzerva în cinstea a 95 de ani de la Conservatorul de la Bratislava. Nu l-ai trădat?

Nu, întregul studiu a ieșit bine, mi-am împins dorințele. Finalul este bun, totul este bun. Pentru mine a fost un impuls să fiu atent să nu adorm niciodată pe lauri. Când o persoană cântă, se schimbă de-a lungul anilor și este necesar să reacționăm la aceste schimbări. Personaje noi, petreceri noi aduc noi capcane care trebuie depășite. Atunci trebuie să fii sincer cu tine însuți, să vezi dacă merge așa cum ar trebui, dacă vocea este relaxată sau dacă respir așa cum ar trebui. A fost un mesaj de la conservator că totul era bun pentru ceva.

Ți-ai dat seama de asta ca student la conservator?

Da. Cântărețul trebuie să fie mereu alert, deoarece nu are în mână un instrument muzical precum un pian sau o vioară. Ai sentimente diferite în fiecare zi și felul în care dormi te afectează și pe tine. Trebuie să știi cum să lucrezi.

Este interesant că nu provii dintr-o familie muzicală, ai ajuns la muzică datorită surorii tale mai mari Katarína. Ai încercat să o asortezi sau ai admirat-o?

Am admirat-o foarte mult, a iubit-o. Când am început să o percep mai mult, cânta frumos la vioară. Chiar și când era mică, vecinul nostru muzician i-a recomandat mamei mele să o pună pe Katka la pian, pentru că cântă bine. Mama a cumpărat imediat un pian fără să consulte pe nimeni. În timpul repetițiilor, i s-a spus că are auz foarte bun și că poate cânta la vioară, astfel că pianul a rămas nefolosit acasă. Am ridicat ochii cu dor de sora mea, am vrut să mă joc ca ea. Mi-am luat primele vioare, dar nu mi-a plăcut ce a ieșit din ele și într-o zi le-am rupt din furie.

Ai fost tentat să cânți la vioară sau era mai mult o admirație pentru sora ta?

Nu știu, poate am vrut să arăt ca o soră. Dar mi-a plăcut foarte mult ideea de a merge la vioară. Așa că, când am pus vioara, m-am plimbat prin apartament cu o husă goală și am spus că voi cânta la vioară. Dar, în cele din urmă, am implorat vioara și am mers la ea timp de opt ani.

Am citit chiar undeva că ai pus o pernă pe viorile alea pentru a nu-i face rău. Mi-a plăcut că te-ai gândit la vioară, astfel încât să nu li se întâmple ceva ...

Nu vioara, să nu lase nimic să se întâmple. În vârstă de patru ani, știam că aceste corzi mă pot răni. Îmi amintesc exact asta.

Ai cântat pe scene prestigioase, ai cântat la Opera Regală din Bruxelles, la Paris, la Carnegie Hall, ai cântat în Capela Sixtină pentru Papa Benedict al XVI-lea, dar ai recunoscut: Când te vei regăsi în lume, vei găsi mai sus tot ce nu așteaptă nimeni. A fost o descoperire neplăcută sau v-ați așteptat?

Lumea operei și a concertelor devine din ce în ce mai grea. În spatele tău sunt alte o sută de soprane care ar putea cânta un concert. Deci, trebuie să efectuați 100%, să fiți întotdeauna gata, flexibil, comunicativ pentru a-l apăra. Abia atunci vor exista mai multe oferte și agenția lucrează pentru a vă împinge. Dar chiar începutul este dificil.

Totuși, nu te așteptai să vii și toată lumea va cădea pe fundul tău?

Nu, nu, cariera mea a fost foarte lentă. Nu am fost niciodată un tip de competiție, competițiile m-au deprimat, a cânta în fața unei săli goale nu a fost nimic pentru mine. Am mers pe cale diferit, vocea mea s-a maturizat mai mult. Cu toate acestea, am avut norocul să-l am pe dirijorul Leopold Hager, cu care am susținut concerte la Praga. A sunat la agenția mea din München și a spus: Trebuie să aveți una. Așa a început acum zece ani, aveam treizeci de ani.

În operă, probabil că nu este adevărat că trebuie să ajungi la o anumită vârstă, sau da?

Nu, nu poate plăti. Am aflat chiar acum că femeile sub 35 de ani nu ar trebui să cânte nici măcar pe scenă. Dalibor Jenis a citat un maestru italian. Poate că este ceva în neregulă, vocea are nevoie de mai mult timp. Mă simt foarte bine acum, nu am cântat niciodată atât de bine. Din fericire, nu mi-am stricat vocea pe personaje care nu erau pentru mine când aveam 25 de ani. În lume, deseori vezi fete tinere care intră în personaje dificile și apoi sunt distruse în doi ani.

Sunt prea multe ambiții de vină? Sau pur și simplu nu pot judeca situația corect, nimeni nu îi poate sfătui?

Sunt mai multe lucruri împreună, nu pot judeca, un tânăr entuziast vrea succes imediat. Cel mai trist lucru este că astăzi nu există intendenți sau dirijori în opere care să țină o mână de protecție asupra tinerilor cântăreți. Cineva care le-ar spune că trebuie să le cânte acestor personaje. Există excepții, dar majoritatea vocilor au nevoie de timp pentru a cânta ușor, nu pentru a apăsa vocea. Apoi, o persoană durează mai mult în stare bună.

Cineva ținea o mână de protecție peste tine?

Am fost special în asta - poate din cauza experienței conservatorului - că eram foarte strict, critic cu mine, aveam respect. Am refuzat primul rol când aveam vreo douăzeci de ani, imediat după școală. Am primit o ofertă din Austria pentru a înregistra opera Zaide. O cunoșteam și știam că nu mă descurc. Aș cânta-o, dar nu așa cum mi-am imaginat-o. Desigur, am avut întotdeauna în jurul meu oameni cu care să mă pot consulta. Dar am avut întotdeauna un deget ridicat în cap pentru a face oferte adecvate vocii și abilităților mele.

De asemenea, nu sora ta Katka și cumnatul Miroslav Dvorský au fost critici față de tine la început.?

Acest lucru este, de asemenea, posibil. Asistenta a fost extrem de critică, a spus-o bineînțeles, bineînțeles, într-un mod bun. În 2007 am cântat un concert la Bratislava cu Orchestra BBC și Katka a venit la mine că era mândră de mine. A fost un sentiment frumos după atâția ani.

Ai cântat și cu Pavel Bršlík, care, ca și tine, a avut o carieră grozavă în străinătate, dar nimeni nu l-a cunoscut acasă de multă vreme. A plecat la Marsilia pentru că nu a fost acceptat la Academia de Arte Performante din Bratislava, iar astăzi este dragul publicului de operă german. Aceasta arată că nimeni nu este profet acasă?

Aceasta este o regulă de bază și nu se aplică doar Slovaciei, ci se spune și de artiști din alte țări: uneori trebuie să ne afirmăm mai întâi în străinătate. Nu am vrut să merg la universitate după conservator, mi-a fost clar că trebuie să părăsesc Bratislava. Am fost bursier al fondului muzical timp de doi ani și am vrut să merg să studiez la Salzburg. Dar înainte ca acest lucru să se întâmple, am întâlnit un profesor foarte interesant la Praga, profesor asociat Soňa Kresáková. A fost o întâlnire atât de crucială pentru mine, încât am decis să jelesc Salzburg, unde nu aș ști la cine voi ajunge.

De unde ai știut că aceasta este persoana potrivită pentru a te înțelege?

Educatorii au un limbaj foarte specific, spun în imagini cum să „simtă” vocea și rezonanțele. Am înțeles-o din primul moment, a spus ceva și am simțit o schimbare imediat. În plus, eram înspăimântat de înălțimi. După puțin timp cu ea, am câștigat încredere în înălțimi și s-a întors complet. Asta a decis.

Am citit undeva că îți place grădinăritul, ai o relație cu florile. Aveți și propria grădină?

Da, avem o casă lângă pădure și o grădină cu o vedere frumoasă. Cu toate acestea, sunt încă pe drum și grădina nu arată exact așa cum mi-am imaginat, dar pădurea este aceeași. Am deja două cireșe mari, un măr și un pat mare de flori în grădină.

În plus, îți place să citești Hesse și Tatarka.

Am avut o perioadă când am cumpărat un set de lucrări ale lui Hesse și am fost îngropat în ea. Preferata mea era Casa cu perle de sticlă. Prietenii germani mi-au furnizat originale și mi-a plăcut să le compar cu traducerea cehă. Acum afacerea inimii mele este Haruki Murakami.

Soțul tău este un „ajťák” și, datorită propriei sale afaceri, poate călători în lume cu tine. Este un avantaj?

A lucrat la o companie americană și aproape că nu ne vedeam, obișnuia să lucreze până la nouă. Acum el este propriul său stăpân și sunt încântat de asta. În plus, el a preluat multe activități de care a trebuit să mă ocup până atunci - precum site-ul meu și Facebook. Este frumos. Are urechi foarte bune pentru operă și are remarci foarte interesante - pentru mine și colegii săi. Știu că pot avea încredere în el. O va exprima în propria sa limbă, pe care am înțeles-o de-a lungul anilor.

Comentează despre cântat sau mai degrabă lucruri despre cum arăți, ce porți sau cum stai?

Ceea ce arăt este comentat de mama mea, ea mereu mă descompune complet. Soțul comentează cântarea în timp ce sună ceea ce îl intriga.

Chiar și în notele despre cântat, uneori este de acord cu vocea pedagogului tău?

Destul de des funcționează. În prezent lucrez cu Margreet Honig din Amsterdam. Odată ce am lucrat împreună acasă și soțul meu ni s-a alăturat. După o oră, a recunoscut că habar nu avea despre ce vorbim. Vorbește excelent germana. Acesta este doar vocabularul cântăreței. Dar el însuși a auzit diferența când am cântat ceva după comentariile ei.

A fost uimit că era o lume diferită?

Da, dar mama lui avea o mare dragoste pentru clasici, l-a dus la concerte. Fusese o singură dată la operă și făcuse astfel de pauze, încât ea a preferat să-l ia după al doilea act. De exemplu, a cântat cu o cântăreață, și-a dat jos pantofii. Și-a dat seama retrospectiv că era Rigoletto. Și prima reprezentație pe care a văzut-o cu mine a fost și Rigoletto, așa că cercul s-a închis.

Așa că l-ai vrăjit în Rigoletto?

Nu, l-am fermecat în metrou. A fost foarte romantic. Avea o mașină de companie, nu lua deloc metroul. Nici eu nu plănuiam să iau metroul, dar abia începea să plouă, așa că m-am îndreptat spre el. M-am plimbat lângă el pe scara rulantă, la început mi-a observat pantofii, erau de piele de căprioară, italieni. Apoi a fost fascinat de părul meu lung și lăsat și, în timp ce așteptam pe peron, mi-am dat seama că cineva se plimba în jurul meu. A venit la mine și m-a întrebat: domnișoară, vă pot invita vreodată la cafea? M-am surprins când i-am răspuns: Și de ce nu acum? Deși l-am înnebunit o vreme, am ajuns să petrecem vreo două ore la cafea. Când ne-am luat rămas bun, m-am gândit: acesta este el.

Mâncarea este un subiect important pentru cântăreții de operă, aceștia schimbând adesea rețete între ele. Pavol Bršlík a schimbat o rețetă de gulaș cu Anna Netrebko. Te interesează și mâncarea?

Când te uiți la unii, înțelegi că le place mâncarea. Dar astăzi, toată lumea încearcă să păstreze o siluetă drăguță și schimbă rețete, mai degrabă decât să slăbească și unde să facă mișcare. Cu toate acestea, am experimentat o producție minunată la Atena și ne-am împrietenit cu toții atât de mult încât, atunci când nu existau spectacole, cineva gătea mereu și făcea o petrecere. Am petrecut și Crăciunul acolo, trebuia să termin înainte de Crăciun, dar pe 23 decembrie mi-au spus că colegul meu s-a îmbolnăvit și că trebuie să rămân. La început am fost nefericit, dar Ajunul comun de Crăciun împotriva Acropolei a fost irepetabil. Și gătesc rețete din această producție până în prezent.

Ai, de asemenea, o poveste frumoasă despre prânz cu Regina Bhutanului, ne spui?

Aveți mai multe evenimente similare, alteori ați fost găzduit de vărul Che Guevara.

Da, a fost și foarte interesant. Și, de asemenea, misterios. La teatrul de repetiții, am primit bilete pe care am fost invitați la cină a doua zi. Ne-au dus undeva departe. A fost foarte neconvențional nu numai pentru noi, ci și pentru teatrul de la Teatra Colón din Buenos Aires.

La Teatre Colón din Argentina, se spune că ați experimentat o primire incredibil de bună din partea publicului. Se spune că experiența a fost depășită doar atunci când regizorul îți lăsa aria, așezat pe un leagăn la șase metri deasupra scenei ... Se poate depăși deloc?

Până acum este cel mai bun, este o experiență relativ nouă acum un an. Desigur, m-au asigurat. Cu aproximativ un an înainte, m-au întrebat de la teatru dacă am probleme cu înălțimea. În copilărie, am iubit toate caruselele și atracțiile similare, așa că am sperat că nu voi avea probleme cu acel leagăn. De asemenea, a fost efectuat un test tehnic. Balansoarul s-a legănat doar acolo unde m-am aplecat, dar atunci nu mi-a fost suficient, mi-am legănat picioarele. Regizorul Robert Carsen a fost încântat. A fost un moment eliberator pentru mine. A adăugat o nouă dimensiune numelui lui Caro în numele tinerei bresle îndrăgostite, pe care ea nu o avusese pentru mine în alte producții înainte. Mi-a cântat frumos. Zborul acela! Am făcut-o și pe Gilda la Opera de Stat din Praga, unde m-am așezat pe o bancă în afara direcției, am închis ochii și măcar mi-am imaginat că zboară ...

© DREPTUL DE AUTOR REZERVAT

Scopul cotidianului Pravda și al versiunii sale pe internet este să vă aducă știri actualizate în fiecare zi. Pentru a putea lucra pentru tine în mod constant și chiar mai bine, avem nevoie și de sprijinul tău. Vă mulțumim pentru orice contribuție financiară.