Teatrul de păpuși Žilina 2019/2020 Jana Šrámková - Katarína Aulitisová: Filemon sau Ozlomkŕŕk domov Recenzor: Lenka Dzadíková Premiera: 18.10.2019

sunt

Jana Šrámková - Katarína Aulitisová: Filemon sau Ozlomkŕŕk domov

Dramaturgie: Petra Tvrdá
Muzică: Juraj Haško
Scenă, costume și marionete: Ivana Macková
Regizat de: Katarína Aulitisová

În rolurile principale: Ján Demko, Barbora Juríčková, Matej Valašík

(Recenzie scrisă pe baza primei reluări din 20 octombrie 2019)

În 2008, Katarína Aulitisová și Ľubomír Piktor, fondatorii și singurii membri ai succesului independent PIKI Theatre, au regizat pentru prima dată în Slovacia [1] într-un alt teatru decât al lor. La Teatrul de Păpuși din Žilina, au pus în scenă o producție bazată pe o nuvelă de Roald Dahl Akčantyrok. Astăzi, Katarína Aulitisová, pe lângă faptul că încă mai cântă la Teatrul PIKI, este directorul artistic al Teatrului de Păpuși Bratislava, directorul a trei producții din repertoriul său și a mai multor producții studențești la Departamentul de Păpușări de la Facultatea de Teatru a Academiei de Spectacole Arts, unde lucrează ca profesor. În 2016, a pus în scenă o producție a lui Tracy's Tiger la BDŽ și s-a întors acolo la începutul sezonului 2019/2020.

Ea adaptează și dramatizează întotdeauna operele literare cu care lucrează. La fel s-a întâmplat și cu cartea scriitoarei cehe contemporane Jana Šrámková. Călătoria broaștei Filemon în douăzeci și cinci de capitole spune povestea unei broaște umplute, care descoperă că a fost făcută în fabrica Prva plyšová, o evaluează ca fiind casa lui și călătorește acolo în compania a două oi de pluș. Un loc neplăcut iese din fabrică, așa că află în cele din urmă că locuința este locul în care le place, nu locul în care a fost făcută. Îi confirmă faptul că „animalele de pluș” sunt făcute să aparțină cuiva și să se întoarcă la fata lor.

La începutul producției, actorii și actrița îi întreabă pe copii dacă au o jucărie cu care se culcă. Introducerea formulată în acest mod ridică mai degrabă subiectele securității și încrederii. Astfel, autorii nu au articulat în mod explicit subiectul adopției și acasă, dar poate că aceasta nu a fost intenția atunci când a creat pentru cei mai tineri spectatori, iar propoziția din buletin este un „indiciu fals” în interpretarea producției.

Katarína Aulitisová a evidențiat motivul din visul broaștei de a face jucării. Dramatizarea ei este despre doamna Gizka, despre care Filemon a citit în ziare și o consideră familia sa. Este dezvoltator de fabrică. Cu toate acestea, Filemon aleargă spre ea ca o noțiune romantică că a fost cusut de o bătrână drăguță. În acest fel, dramaturgul a pregătit opusul unei fabrici nemiloase și impersonale, unde Filemon a aflat că provine dintr-o linie de producție și a văzut sute de broaște în timp ce era înfășurat în folie de plastic.

Când lucra cu textul, Katarína Aulitisová a ajustat și faptele: fabrica este situată în Handlová, nu în Rtyňa, la poalele Krkonoše, oile sunt numite Perinka și Vankúšik, în timp ce una dintre ele are numele Bimbalka în model. O schimbare semnificativă este că, în loc de brontosaur, trio-ul va fi întâmpinat de un ursuleț de pluș din fabrică, care așteaptă o plângere pentru că este sfâșiat. Vorbește despre el însuși ca mascota Jocurilor Olimpice de vară de la Moscova din 1980. În acea perioadă, era cu adevărat un urs brun, similar cu cel proiectat de artista Ivana Macková pentru producția Žilina. Filemon este, de asemenea, un manechin de cârpă drăguț. În timp ce ursuletul și broasca arată ca niște jucării, oaia a fost creată diferit de scenograf - ca o bucată de fetru alb înșirat deasupra unei mâini și una mai mică reprezentând un cap, actorul și actrița și-au pus pe degete.

Publicul a fost așezat de regizori pe scenă din două părți. Evenimentele au avut loc între ele, dar mai ales pe partea stângă și dreapta a zonei de joc. O parte dinamică a scenei sunt lăzile de mai multe dimensiuni pe roți. Acești actori mișcă, deschid, creează cu ei și conținutul lor iluzia unui tren, dar și a unui câmp de cereale.

Producția mai sus menționată a lui Akčantyrok a fost pusă în scenă în urmă cu unsprezece ani de Barbora Juríčková și Ján Demko. Ambii cântă în ultima ediție și împreună cu ei Matej Valašík. Ján Demko joacă Filemon. Un membru de lungă durată al ansamblului cu bravură gestionează roluri băiețești, cum ar fi Peter Pan, și de această dată a extins gama diversă de personaje animale pe care le portretizează cu o broască. Nu avea nevoie de o stilizare specială pentru personajul jucăriei, a reușit-o cu băiețenia naturală pe care acest bărbat cincizeci o are încă în el și poate lucra cu ea atunci când creează personaje.
Barbora Juríčková și Matej Valašík înfățișează oile care însoțesc broasca, dar toate cele trei sunt în principal mutante de acțiune pe scenă. Scenografia le-a îmbrăcat în costume negre și verde închis pentru a atrage atenția marionetelor în special. Au buzunare în jurul centurii, din care scot recuzită sau ajutoarele necesare evenimentului. Ele sunt astfel mecanica transformărilor dinamice și pentru Aulitis atât de caracteristice evenimentelor dinamice constante de pe scenă.

Producția Filemon sau Ozlomkŕŕk domů completează oferta BD® pentru copii de la vârsta de patru ani. De asemenea, completează un interesant mozaic de apariții ale oaspeților de către regizori slovaci contemporani în acest teatru. Šimon Spišák, Júlia Rázusová, Gejza Dezorz au pus în scenă producții în BDŽ pentru ultimul an, iar după Katarína Aulitisová, planul dramaturgic include o producție de Marián Peck, care, pe lângă teatrul său de păpuși de la Rázcestí, nu dirijează în slovacă. teatre de păpuși.

[1] Au dirijat anterior în Slovenia.

[2] ŠRÁMKOVÁ, Jana. Călătoria broaștei Filemon. Racheta și labirintul: Praga, 2010. p. 14 - 15.

Lenka Dzadíková

Lenka Dzadíková a studiat teoria și critica artei teatrale la Facultatea de Teatru a Academiei de Arte Performante din Bratislava, unde se afla la nașterea revistei studențești Reflektor. Și-a finalizat studiile doctorale la aceeași facultate cu lucrarea Penetrations of Puppet Theatre and Pop Culture (2012).
A participat la mai multe conferințe științifice și a publicat studiul în acte. Ca membru al comitetului editorial al cotidianelor festivalului și ca membru al juriului, ea participă la festivaluri de teatru amator. Ea este dramaturgul programului pentru copii la festivalul Atingeți și conexiuni. Ea a fondat și a organizat primii ani ai proiectului Mezziriadky. A fost membră a comitetului Centrului Slovac AICT.
El este angajat în recenzii, cu accent pe crearea teatrelor de păpuși și a producțiilor teatrale pentru copii. Publică în principal în reviste kød - în special despre teatru, Loutkář, Javisko, Bibiana, precum și în mai multe programe de radio slovace și pe portaluri de internet Monitorizarea teatrelor din Slovacia și Mloki.
Lucrează ca documentarist la Institutul de Teatru din Bratislava.