O vreme, firele de actorie ale Alenei Ďuránová păreau să fie târâte de altcineva. Nu a decis că vrea să stea pe scenă, a fost doar de acord.
Astăzi depinde de Nora lui Ibsen sau de Sasha lui Cehov. Și o față. Ce ar trebui să fie o actriță. Uneori fără compromisuri, alteori supus sau naiv. Cu toate acestea, în viața reală, poate fi curat nepământean.
Ați lucrat mult timp pe ruta Bratislava - Košice. Mutarea în capitală, care este responsabilă pentru filmarea noii serii, este definitivă?
Am venit la Bratislava pentru seria Cai sălbatici. Dacă aș veni, aș fi mic cu o fiică care are doar douăzeci de luni. Asta nu a putut fi pus în discuție. Prin urmare, am găsit aici o casă privată temporară. Nu plănuim să ne stabilim în Bratislava, dorim după o casă lângă Košice.
Cum ai părăsit Teatrul de Stat din Košice?
Sună atât de ciudat acum, dar așteptam cu nerăbdare asta. Am avut-o pe Emma în stomac și m-am dus să nasc. Așteptam cu nerăbdare grădinița. După paisprezece ani, bineînțeles, am fost și trist să-mi văd colegii.
În seria Cai sălbatici, îl interpretezi pe Simon, nepoata bătrânului Oswald, care este la fel de fără compromisuri și dur ca el. Tatăl tău a condus și el cu o mână strictă?
Am avut o educație grea, dar fantastică. Tatăl meu ne-a învățat să ne respectăm părinții, să-i respectăm. Ceea ce a spus el a fost întotdeauna adevărat. Acest lucru nu funcționează astăzi pentru părinți sau copii. Tatăl meu nu ne-a bătut de dimineață până seara, după cum s-ar putea părea. Totuși, dacă nu ascultăm pentru prima dată, ne-a dat un fund. Ura procesul, nu-i păsa dacă frate-său ar fi de vină sau pe mine. A trebuit să rezolvăm conflictele între noi. El era alergic la minciuni, dar când am venit cu un cinci și mi-a fost frică să nu fiu lovit, m-a mângâiat și m-a liniștit.
Nu a fost dificil să găsim un partener alături de un astfel de model paternal autoritar?
Eu și fratele meu am primit o anumită educație și elementele de bază pentru viață. A fost important pentru mine să găsesc un partener care să împărtășească o părere similară cu mine despre viața și creșterea copiilor, astfel încât să nu existe diferențe diametrale între noi.
Cu fiica ta Emme, ești la fel de strictă sau ai devenit moale și ai o educație mai liberală?
Am pus o bază mai dură în ea. Ieri, când plecam două zile, Emma era foarte rea, mormăind și nu puteam să dorm. A fost îngrozitor să o părăsesc și să fiu acea mamă strictă și rea. Cu toate acestea, mama îmi spune că nu sunt prima sau ultima mamă care plânge mereu în colțuri, dar trebuie să o suport, trebuie să mă strâng, nu mai am nimic altceva. Când Emma este adultă, nu numai că o voi aprecia.
Chiar dacă ești strict, ceva încă te face să plângi?
Categoric. A fost complet diferit de când am avut un copil. Hormonii își fac treaba cu soția mea și sunt mult mai sensibil acum decât înainte. Plâng de fericire, la primele febre ale Emmei și la filme romantice, ceea ce nu era deloc cazul meu.
Și pe scenă? Sunt emoțiile actuale reale sau prefăcute?
Nimeni nu îți va spune know-how-ul lor. Fiecare are propria rețetă. Cred că fiecare actor își ventilează sentimentele pe scenă atunci când vine la momentul potrivit și când situația o impune. Apoi vine o situație în care nici măcar nu putem împinge emoțiile din călcâi. În acest caz, îmi vine în minte rațiunea. Căutăm, ne amintim de situația trăită, care este cât mai aproape de ceea ce jucăm.
Nu ai vrut să fii actriță, astăzi ești dependent de actorie. Când s-a întamplat?
Deși am mers la un curs de dramă, am vrut să fiu asistentă medicală și mi-a plăcut și limbile străine. Tatăl meu a vrut să am grijă de ei și să ajung undeva în lume. Am intrat în actorie din întâmplare. Din moment ce părinții trebuie să-și pună copiii undeva la muncă, am căutat un inel care să mi se potrivească. Eu vin dintr-un sat și suntem aproape de folclor, așa că alegerea a căzut pe dansurile populare. În ziua în care m-am dus să mă înscriu, au fost închise. Am bătut la ușa vecină, unde era inelul de acțiune. Liderul său, Milan Manko, i-a spus mamei mele să mă lase acolo, iar eu am rămas acolo câțiva ani până am mers la conservator. Aceasta este și vina domnului care a condus cercul de actorie.
El ți-a convins părinții de talentul tău actoricesc?
Și eu. Nu am vrut să mă arăt și să mă arăt. Eram extrovertit, dar mi-era rușine de companie. Milan Manko mi-a convins părinții să aplice la conservatorul din Bratislava, unde nu m-au dus. Apoi a apărut din nou și am aplicat la Košice, unde am reușit.
Părinții tăi au fost fericiți când ai fost acceptat la conservator?
Părinții mei încă o iau cu pași mari, nu-mi cad pe fund din actorie. Sunt fericiți, dar s-ar bucura de oricare dintre succesele mele. Mai degrabă, au luat-o din punct de vedere practic. Le era teamă că acțiunea în țara noastră mică mă va hrăni sau că voi avea pâine.
Care a fost confruntarea unei fete care dorea să fie asistentă medicală cu copii care doreau să joace pe scenă de la o vârstă fragedă?
În acest caz, părinții erau în mare parte mai ambițioși decât copiii. Așa că am fost mai mulți ca mine. În primul an, m-am luptat cu frică și frică. Am avut un profesor excelent care era rusofil și ne-a învățat după Cehov și Stanislavski. O școală rusă care necesită personalitatea întregului actor. Odată mi-a spus că, dacă nu mă deschid emoțional, va trebui să-mi iau rămas bun de la școală. Mi-a fost rușine să vorbesc despre orice. Mi se părea de neconceput să plâng sau să țip. Cu toate acestea, colegii mei mai în vârstă au fost foarte susținuți și așa că am început să încerc. În același timp, profesorul meu Pavol Hudák nu ne-a cerut nimic dificil. Ne-a așezat într-un cerc și a vrut să-i spunem în detaliu ce am avut în weekend. El a cerut conversații specifice pentru a extrage din noi o anumită emoție, o experiență negativă sau pozitivă. Ne-a privit cum reacționăm, cum arătăm când suntem triști sau fericiți.
De ce nu ai vrut să vorbești despre ceea ce ai făcut în weekend? Ai crezut că nu contează? Este banal? Neinteresant pentru ceilalți?
Nu am înțeles de ce ar trebui să vorbesc despre intimitatea mea. Despre părinți, despre ceea ce era la discotecă, despre tipul. Am crezut că este o nebunie. Dar când i-am înțeles intenția că nu era doar curiozitate și că încerc să bârfesc că avea sens, a început să mă intereseze și să mă fascineze. Am făcut etuda despre spălarea dinților timp de patru ore. Eram disperați. El a spus că, până când nu va crede că ne spălăm dinții acasă cu o perie imaginară, nu vom merge acasă. Ne-a spus să ne urmăm pe noi înșine și pe oamenii din jurul nostru. Cum se îmbracă, cum se mișcă, cum se comportă. Nu a vrut ca noi să jucăm actorii, ci să fim noi. În așa fel încât să nu ne prefacem emoții, ci să le arătăm în viața reală.
Este posibil să joci totul cu o școală rusă? Funcționează și cu seriale?
Acțiunea în serie este diferită. Foarte puțin este suficient în ea. Mișcări și reacții minime, emoțiile sunt mult mai mici, deoarece camera este mai detaliată și captează totul. Actoria teatrală este mai expresivă. Seria este filmată și nu se mai schimbă, spectacolul teatral se joacă noapte de noapte și este întotdeauna complet diferit.
Cum te-ai simțit în timpul primului rol în teatrul de piatră?
Fascinant. Am jucat Clarice în Servitorul celor doi maeștri. Am venit la teatru cu ochelari mari roz, toți actorii erau zei pentru mine. Puteam să stau brusc lângă ei, să îi ascult, să îi ating și am simțit că, după patru ani la conservator, nu știam nimic. Colegii mai în vârstă - Ariana Krúpová, Ivan Krúpa, Henrieta Kecerová, Peter Rašev - m-au ajutat, m-au învățat să vorbesc, m-au corectat, au săpat în mine că nu sunt pregătită. Astăzi, acest ajutor a fost deja pierdut undeva. Nu știu de ce.
Ai un autocolant de actorie?
În primii ani în teatru, am jucat o mulțime de naivi și prințese. Apoi au venit spectacolul Closer to You și rolul Alice, pentru care am primit Board-uri. Era o tânără prostituată care nu avea nimic de-a face cu naivitatea.
În viața reală, ai fost puțin naiv?
Categoric. Mama a spus că, dacă aș putea, m-aș îndrăgosti de gunoi. Eram încă îndrăgostit și zburam în nori.
Cum te-ai descurcat cu seria strictă Simona z Wild Horses? O placi?
Îmi plac toate personajele pe care le interpretez. Nu spun că sunt întotdeauna de acord cu modul în care acționează. O respect pe Simona și o pot apăra. Știu de ce deciziile se iau într-un fel sau altul. A fost crescută de bunicul ei Oswald, de la care a primit o viziune materială asupra vieții și de aceea o face.
Ce îți face când te vezi pe tine însuți ca Simon în caii sălbatici sau Dasha în vinul furtunos pe ecranul televizorului?
Nu-mi place, dar mă uit la mine. Obligatoriu. Urmăresc unde m-am întors prost, unde am făcut o intonație falsă, când nu eram credibil și când nu comunicam cu partenerul meu.
Pe măsură ce te pregătești pentru un rol teatral, observi tipuri de femei similare cu personajul tău?
Este deja o boală. Nu numai în momentul în care mă pregătesc pentru spectacol, ci non-stop. Umple un butoi de experiențe, situații, reacții, astfel încât să pot ieși din ea după ani de zile ... Când stăm cu partenerul meu la cafea, el îmi spune adesea: "Oprește-te! Deci, te uiți la femeia care se ridică și devine pălmuit ”. Nu-mi dau seama, sunt atras în mod inconștient de chipul unei femei interesante și o privesc cum reacționează, sunt fascinat când oamenii se ceartă, de exemplu, nu ascult ce spun, mă interesează în expresiile și reacțiile lor Este adevărat că această sensibilitate este necesară pentru a acționa.
Marián Geišberg susține că actorul trebuie să înnebunească sau să devină alcoolic după ani de teatru. Ești de acord?
Este greu. Apoi vine psihoigiena, păstrarea distanței și supravegherii.
Cum se face?
Pentru aceasta îi mulțumesc tatălui meu, care mi-a spus: „Nu te supăra, lasă pe ceilalți să fie supărați”. Puțini oameni l-au supărat și supărat și, când așa ceva amenința, se întorcea mereu și pleca calm, avea o vedere incredibilă și avea timp pentru toate.
Cum arată ziua ta când ai un spectacol seara?
Depinde cum este spectacolul. La Nora din Ibsen, când nu am coborât de pe scenă timp de două ore, versurile îmi fugeau din cap de dimineață.
Deci dimineața te-ai spălat pe dinți ca Nora ...
Nu din nou! De asemenea, trebuie să urmăresc munca obișnuită. Dar cu menționata Nora, am venit la teatru cu două ore mai devreme pentru a parcurge versurile.
Personajul îți schimbă comportamentul?
Eu nu cred acest lucru. Deși diferența este dacă mă întâlnești într-un moment în care nu încerc nimic, sau în Săptămâna generală. Nu exclud că sunt cu totul îmbibat de personaj și că nu mă comport mai mult decât este ea. Când părăsesc teatrul, încerc să-l termin strict. De aceea mă duc acasă pe jos și încet, astfel încât să dispară din mine și să mă întorc ca mine, nu ca Saška din Ivanov.
Cu care dintre personajele tale a trăit cel mai greu partenerul tău?
Aceasta este întrebarea pentru el. În calitate de regizor de teatru, el percepe perioadele de probă în mod similar. Știm cum să ne tratăm reciproc în timpul lor.
Comentează spectacolele tale de actorie?
Nu. Ne susținem reciproc și dacă avem ceva critic pentru munca celuilalt, îl vom spune în timp, doar marginal și foarte blând.
Preferi regizorii care lasă mișcarea pe scenă în locul tău sau cei care îți conduc și degetul mic pe picior?
În primul rând, îl respect pe regizor. Orice ar fi și oricare ar fi modul în care funcționează. Fie că mă conduce ca o figură, fie că îmi dă o mână liberă. Dizolvăm îndoielile pe care le avem în timpul încercărilor și certurilor de foc. Dacă nu înțeleg ceva, întreb imediat, mă consult imediat. Mi s-a întâmplat să lucrez cu un regizor care nu era sigur și asta m-a făcut foarte nervos.
Mai degrabă, vă bucurați de o perioadă de repetiții, creând un personaj sau calmându-l în timpul reluărilor?
Depinde de performanța specifică. Îmi place foarte mult perioada de încercare - căutarea, căutarea, cunoașterea, adrenalina și stresul înainte de premieră. Apoi vine sarcina dificilă - de a păstra spectacolul. Actorii vin obosiți la teatru, nu se simt bine sau au un copil bolnav ... Cincisprezece actori se întâlnesc pe scenă și fiecare are problemele, viața, starea de spirit. Este diferit luni, miercuri sau vineri, deci spectacolul este diferit, dar trebuie să-l păstrăm în linia originală, în baza sa.
Ce simți după spectacol?
După comedie, ne distrăm, ieșim din teatru să râdem ca vindecarea. După un joc solicitant, tind să fiu foarte obosit și nu pot să dorm. Prin urmare, mă concentrez pe a doua zi, planific ce trebuie echipat, gătesc și închid capul pe ceai de plante.
Alena Ďuránová
S-a născut la 23 martie 1981 în Rožňava. A studiat actoria la Conservatorul din Košice. La Teatrul de Stat din Košice, ea a creat o serie de personaje atât în piese clasice, cât și în piese contemporane. Pentru personajul Alice din producția lui Patrick Marber Closer to You, ea a câștigat consiliile în calitate de premiu Discovery of the Year în 2002. O apariție la Teatrul Astorka Korzo '90 din piesa Neil La But, „Ultimele zile ale anului”, i-a adus o nominalizare la consilii în 2003. În SND, a jucat în piese Ivanov, Vejár și Amadeus. În decembrie anul trecut, ea s-a prezentat în proiectul de teatru ECOC 2013 Cum să înveți o supunere unui câine burgher despre Sándor Márai. Printre alte spectacole ale lui Košice se numără Three in It, Ibsen's Nora sau Rosalinda în Shakespeare's How You Like It. De asemenea, ea a jucat în serialul Immortal and Stormy Wine, iar în prezent îl interpretează pe Simon în seria Wild Horses. Locuiesc temporar în Bratislava împreună cu partenerul lor Michal Náhlík, regizorul și directorul artistic al piesei de teatru la Teatrul Jonáš Záborský din Prešov, și fiica lor de 20 de luni.
© DREPTUL DE AUTOR REZERVAT
Scopul cotidianului Pravda și al versiunii sale pe internet este să vă aducă știri actualizate în fiecare zi. Pentru a putea lucra pentru tine în mod constant și chiar mai bine, avem nevoie și de sprijinul tău. Vă mulțumim pentru orice contribuție financiară.