Cum ați început:

secrete

Am absolvit Academia de Arte Performante din Praga, scenariu de scenariu și dramaturgie și scriu scenarii și cărți de aproape 20 de ani. Pe lângă scenariu, studiez o metodă psihologică numită Individual Systemics (www.individualsystemics.com) și lucrez activ cu clienți care sunt interesați să cunoască locuitorii interiori ai sufletelor lor. În curând va fi publicată prima parte a cărții Vieți secrete, care se îmbogățește cu cunoștințe din această metodă, pe care o învăț direct de la fondatorii săi Arth și Veeta Witteman. Prin urmare, am decis că multe lucruri interesante, relații și subiecte pe care colegii mei Naďa Clontz și Soňa Čermáková Uličná și cu care am venit nu au intrat în versiunea finală a seriei, așa că am folosit oferta de la editura Ikar pentru a scrie versiunea proprie a Secret Lives. Și trebuie să spun că am făcut-o cu mare plăcere, deoarece în ambele sezoane am creat în principal povești, povești și nu am avut timp să scriu dialoguri și majoritatea au fost scrise de colegii mei, așa că m-am bucurat foarte mult.

Cum ai ajuns să scrii scenariul Vieți secrete?

Probabil că fiecare scenarist are ideea să scrie despre o casă de azil în cap, pentru că este un subiect interesant din punct de vedere social și psihologic, există spațiu pentru a crea personaje profunde și nu trebuie să inventezi probleme, pentru că acei oameni trăiesc în ele. Dar dacă doriți să îl faceți să simțiți, veți descoperi că preparatul este lung și solicitant și mulți au renunțat cu siguranță la idee atunci când colectează materialul. Nada Clontz și cu mine ne-am aruncat pe deplin în ea și aproape m-am mutat în casa de azil Gateway to Life, cu care am lucrat intens, pentru a absorbi atmosfera și a afla cum funcționează acolo. În cele din urmă, desigur, nu am făcut-o pentru că nu am vrut să parazitez asupra problemelor reale ale oamenilor reali. Am decis să luăm povestea noastră din perspectiva directorului adăpostului - ceea ce se întâmplă atunci când află că nu numai că nu poate salva fiecare femeie abuzată, ci că familia ei se destramă în fața ochilor și proprii ei copii au probleme.

Pentru că am simțit nevoia să începem să vorbim despre acest subiect tabu și, în același timp, am deschis și alte subiecte, precum hărțuirea la școală, anorexia, alcoolismul feminin, homosexualitatea și multe altele care erau, de asemenea, la fel de importante. Și ne bucurăm că am reușit să deschidem aceste subiecte. Mi se întâmplă ca femeile și bărbații să mă sune la radio, că nu doar urmăresc serialul, ci că unii dintre ei au îndrăznit în cele din urmă să vorbească deschis despre problema lor și chiar și o singură femeie a căutat cel mai apropiat adăpost pe baza vieților secrete. să găsesc siguranță acolo și să-mi mulțumesc că am ajutat-o. Și asta am urmărit - seria nu poate ajuta victimele abuzate, dar poate arăta că, dacă decid să iasă din cercul vicios al violenței, există instituții și experți care le vor ajuta în acest sens. Dar impulsul trebuie să vină de la ei, altfel pur și simplu nu funcționează.

Te-ai inspirat din unele cazuri din zonă sau dacă ți-a spus cineva despre ele?

Așa cum am spus mai sus, nu am vrut să folosim poveștile personale ale persoanelor abuzate, pentru că nu ni s-a părut corect, ci ne-am întâlnit cu consilieri, asistenți sociali, psihologi, am ascultat povești din practica lor și am „ieșit „personajele noastre din aceste povești.

De cât timp lucrezi la scenariu?

Scenariul este ușor de lucrat și poate fi scris într-un timp relativ scurt, dar pentru ca acest lucru să se întâmple, trebuie să aveți o colecție bună de materiale, să cunoașteți personajele, preistoria lor, problemele, caracterul, să pregătiți povești detaliate pe baza cărora dialogurile în sine sunt scrise. Trebuie să cunoașteți mediul înconjurător și tot ceea ce este în jur și apoi să scrieți scenarii este un adevărat cadou. Cireșe pe tort. Dar fără toată pregătirea, nu ar funcționa sau poate ar funcționa, dar rezultatul ar fi garantat că va fi diferit. Așadar, în ambele sezoane, împreună cu Nada Clontz, am scris sincer povestiri timp de aproape trei sferturi de an, pentru că de aici își are originea povestea și tot ce ține de ea. Există totul în ele, cu excepția dialogurilor în sine, trebuie să fie precis acolo și totul trebuie să se potrivească dvs., deci este o problemă foarte dificilă, dar privitorul nu știe această procedură. În industria noastră, nici un scenarist bun nu își poate imagina scenarii fără pregătire, care dorește ca scenariul său să fie cea mai bună „rețetă” pentru un regizor pe care îl poate crea și din care el, împreună cu actorii și întregul echipaj, poate coace cel mai bun „tort”. cu cireșul deasupra.

Cum ai ales personajele principale? Ați avut, probabil împreună cu regizorul, o mână foarte bună ....

Scenaristul nu alege actorii. Aceasta este lucrarea pentru regizorul, dramaturgul și producătorii serialului. Dar personal am scris rolul principal al regizorului casei de azil pe corpul Zuzanei Mauréra, întrucât îi cunoșteam uriașul talent actoricesc și mă potrivea exact pentru acest tip de personaj, așa că i-am dat regizorului un „pont”, care din fericire a ieșit.

Nu ți-a legat „mâinile” în scrierea celei de-a doua serii, succesul primei?

Interesant este că toți suntem întrebați despre asta, dar adevărul este că nu, nu a făcut-o. Cred că s-a întâmplat în principal pentru că eu și Nadia Clontz aveam material adunat în cap pentru vreo douăzeci de părți, iar apoi treisprezece au fost realizate, așa că am crezut că se va închide, niciunul dintre noi nu știa cum să reacționeze la primul sezon. Și întrucât reacțiile au fost mai mult decât bune și RTVS „să ne adâncim în subiect”, am dat din cap pentru al doilea sezon și îl vom încheia. Deci, dacă cineva vrea să afle mai multe, va trebui să cumpere cărți. Plănuiesc să scriu câte două din fiecare sezon, astfel încât tot interesantul pe care am venit să-l încadreze și să nu poată fi realizat.