Actores Municipal Theatre Rožňava 2018/2019 Tatiana Masníková - Ropko Šimko: Witch Reviewer: Frederika Čujová Premiere: 28.10.2018

recenzia

Tatiana Masníková - Ropko Šimko: Vrăjitoare

(Muzical bazat pe opera cu același nume de Roald Dahl)

Regia: Tatiana Masníková

Scenă: Tatiana Masníková

Muzică: Ropko Šimko

Costume: Mikuláš Varga

Coregrafie: Daniel Straka

Jack: Samuel Borsík

Bunica: Bibiána Švecová

Lisa: Gabriela Gazdová

Domnul Stroganof: Attila Bocsárszky

Vrăjitoarea principală: Andrea Krestianová/Tatiana Galambošová

Beatrice: Diana Sutarikova/Anna Kvasnovska

Margaret: Liliana Beláková

Heather/Chef: Róbert Kobezda

Bucătari: Tatiana Galambosova/Andrea Krestianova, Anna Kvasnovska/Diana Sutarikova, Liliana Belakova

Premiera: 28 octombrie 2018, Teatrul Municipal Actores, Rožňava

Roald Dahl a fost un scriitor britanic, dar părinții lui erau norvegieni. Și-a petrecut vacanțele în Norvegia și i-au plăcut fiordurile. Eroul din cartea Vrăjitoarea îi seamănă în acest sens. Cu toate acestea, Táňa Masníková a decis să-i dea numele de basm tradițional englezesc Jack.

La începutul producției teatrale, bunica și Jack ajung la Aeroportul Heathrow din Londra. S-au întors din Norvegia după sărbători. Aeroportul este dominat de consiliul de plecări al avioanelor către capitalele lumii - Bratislava și Praga nu lipsesc. Există, de asemenea, un logo al companiei fictive Aeroporturi pe tablă.

Costumele și scena vor să comemoreze copilăria lui Roald Dahl, anii 1920 și 1930. Dar și anii cincizeci până în anii șaizeci, când minifustele sunt deja permise. Jack are o cămașă albă, o papion neagră, pantaloni scurți liberi în jurul genunchiului și ciorapi cu modele geometrice. Bunica are o rochie neagră fermecătoare, cu centuri albe care căptușesc fundul fustei și un corset cu mâneci albe din dantelă. Acesta amintește de îmbrăcămintea tradițională a persoanelor în vârstă inspirată de îmbrăcămintea sami norvegiană. De asemenea, are o haină de călătorie cu o fixare sub gât.

Bunica îi povestea adesea nepotului despre vrăjitoare - cei mai mari dușmani ai copilului. Iar norvegienii știu totul despre vrăjitoare. Fără un șervețel, Jack prezintă zona la aeroport, pe care o știe deja. Și toate femeile de pe aeroport au mănuși.

Da, mănuși, pentru că vrăjitoarele au gheare în loc de degete. Vrăjitoarele poartă și peruci, pentru că atunci când învață să facă vrăji, sunt aproape chel. Și mai ales, urăsc copiii! Se pot transforma în fața lor. În exterior, o mătușă drăguță poate împinge o bunătate într-un copil de încredere care îl transformă într-un animal. Deschiderea lui Jack nu va trece neobservată. Vrăjitoarea Heather, împovărată de daruri periculoase, bate la ușa unei case de țară englezești și hărțuiește un băiat curajos. După această experiență, bunica mea decide să călătorească cu Jack sub pretextul unor probleme de sănătate. Sunt cazați la Magnificent Hotel din sudul Angliei. Scena interioară variabilă și elegantă a hotelului, cu o notă de Art Nouveau în sudul Angliei, rămâne în tot hotelul până la sfârșitul spectacolului. Se compune din ecrane pe care tapetele decorative decorative decorează o umplutură de "sticlă".

Este o coincidență ciudată faptul că ajung aici în aceeași zi sub pretextul unei întâlniri a Societății Regale pentru Protecția Copiilor împotriva abuzului de vrăjitoare. Sunt îmbrăcați periodic și cu gust, unele deja în fuste și jachete, altele cu fuste lungi și volane conservatoare. Ei intenționează să elaboreze un plan pentru distrugerea tuturor copiilor - mai întâi în Anglia și apoi în întreaga lume. Trebuie să deschidă ceremonios cofetăriile, unde copiii vor aștepta picături de șoarece în deserturi și bomboane. Copilul se transformă în șoarece la un anumit moment. Și acest lucru se va întâmpla a doua zi în timpul școlii, astfel încât să izbucnească panica și un efort imediat pentru a scăpa de numărul descurajant de șoareci. Jack din greșeală se găsește într-o ascunzătoare chiar în spatele unui paravan din sala de asamblare. El aude totul. În cele din urmă, însă, vrăjitoarele îl adulmecă și îl transformă într-un mouse, astfel încât Vrăjitoarea principală să poată arăta cum funcționează picăturile mouse-ului în cazul unei transformări imediate. Apoi, fără cuvinte, prinsul Jack își joacă gândurile interioare - închide ochii și își înfundă urechile. Până când vrăjitoarele îl trag în spatele ecranului, el încearcă să-și convingă simțurile că nu se află în această situație. Actoria îl derutează pe copilul spectator, îl protejează de tensiune. Scena transformării „are loc” în culise.

În mod neașteptat, există o vrăjitoare bună pe nume Líza printre vrăjitoarele de pe scena Rožňava. El comentează ce se întâmplă în culise. Jack nu se transformă într-un șoricel, ci într-un șoarecel. Lisa înmoaie vraja și trebuie să se confrunte cu suspiciunea că îl ajută. Probabil își dă seama că nu va dura mult și că este „cealaltă” din asociația vrăjitoare. Singura este feminină naturală, are propriul păr și, de asemenea, degetele de la picioare și de la picioare. Lisa părăsește în mod discret cercul vrăjitoarelor. Chiar și cu sticla lui de picături de șoarece. Ca băiețel de șoarece, Jack poartă jambiere gri, strânse, mănuși gri pe mâini și urechi de șoarece pe cap.

În carte, el este un șoricel cu inteligență umană. Se poate deplasa prin hotel aproape nevăzut. Pe lângă bunica, are și alți aliați în teatru. Lisa vrea să-l ajute în continuare. Iar directorul Hotelului Stroganof este îndrăgostit de Líza, căruia Líza îi va prezenta Jack transformat. El nu intenționează să tolereze un astfel de tratament pentru oaspeții din hotelul său. Toate acestea facilitează represalii împotriva vrăjitoarelor. Cu toate acestea, datorită spațiului scenic, există o mulțime de cuvinte și mai puține acțiuni de actorie.

Scena crucială a otrăvirii supei de mazăre pentru vrăjitoare are loc în bucătăria hotelului, unde Stroganof își ia oaspeții ca un control igienic. Băiatul șoricel primește o haină lungă, pantaloni largi, o cravată roșie imposibilă și pălăria necesară pentru a merge acolo. Bucătarul stăpânește bucătăria. Mâncarea și funcționarea bucătăriei trebuie să fie o operă de artă pentru el. Devine în mod natural centrul atenției, deci nu este o problemă să turnați conținutul unei sticle de picături de șoarece în supă. El și cărțile sale de bucate vor interpreta chiar și un celebru număr de dans ritmic, care este un cui de aur neașteptat în opera coregrafului. Este singura particularitate coregrafică, deoarece majoritatea numerelor de dans din timpul cântecelor se află la nivelul elementelor de bază ale interpretării muzicale.

Micul Jack este interpretat de Samuel Borsík. Studiul actoricesc al unui copil mai hiperactiv pare nefiresc. Protagonistul este singurul personaj copil de pe scenă. Actorul întruchipează copilul în mod natural jucăuș și mai plin de spirit - de la mișcări ale întregului corp la expresii faciale relaxate involuntar ale copiilor, accentuate de mișcări accentuate ale ochilor. Întrucât trăsăturile sale faciale aparțin deja unui bărbat adult, această performanță extraordinară de actorie, printre alți actori de pe scenă, pare un pic ciudată, chiar nefirească. Cu toate acestea, este tipic că poetica Teatrului Municipal Actores oprește rar cerințele de puritate a stilului în toate componentele scenice ale producției. Dacă este necesar, preferă originalitatea declarației actorului.

Producția este destinată copiilor de la 5 ani. Cu toate acestea, părinții ar trebui să le explice că ar trebui să învețe o adevărată regulă de siguranță în povestea fantastică a băiatului: să nu aibă încredere în străini și să respingă politicos lucrurile ispititoare oferite. Când un copil urmărește personajul lui Heather și al altor vrăjitoare, află că o persoană afectată nefiresc poate fi cineva care nu poate face față calităților sale proaste și conștiinței proaste, dar și că poate avea doar obiceiuri comice. Copilul începe să pună întrebări despre toleranță. Personajele pozitive apropiate de Jack, adică Bunica, Lisa și Stroganof, ne amintesc că mulți oameni, și nu doar vrăjitoarele, vor avea probabil o atitudine foarte îndoielnică față de forma băiețelului lui Jack. În cărțile sale, lui Roald Dahl îi place să arate cât de limitați oamenii preferă să urmeze moduri învățate și aliniate de a gândi și a acționa. În multe povești pentru copii, adulții se găsesc în situații în care falsa lor încredere în sine dispare în circumstanțe extraordinare. Dar atâta timp cât durează, pot duce la respingerea cuiva ciudat, altul decât băiatul șoarecel Jack. Cu toate acestea, el nu este supărat pe soartă și așteaptă o viață aventuroasă.

În scenele cu un număr mai mare de personaje pe scenă, asistăm la umorul situațional. Chiar și bucătarii, în prezența unui control igienic, fac - cu siguranță - un astfel de țipăt și scârțâie la gândul șoarecelui, încât îl sperie pe director, care ajunge - sigur - pe un scaun. În plus, își dă seama că frica de șoareci nu este frica lui. Amintește de toate filmele și cărțile pentru copii, unde un grup de copii se maturizează fără probleme asupra tuturor adulților și a intențiilor lor impure. Copilul crede că atunci când vrăjitoarele limitate se transformă în șoareci, vor ajunge rapid într-o capcană pusă din cauza prostiei lor.

Pentru că vor să repete ceea ce au realizat eroii noștri la Magnificent Hotel peste tot în lume.

În ultimii ani, Táňa Masníková a creat scenarii pentru copii plini de înțelegere și conciliere. Chiar și acum, s-a concentrat asupra imaginii de basm a unui erou activ, cu un zâmbet bun pe față, care a reușit întotdeauna ca prin minune să găsească ajutor. Deși cartea lui Roald Dahl oferă povestea a două tabere ireconciliabile, scenariul de scenă este o lucrare specială a autorului producției, creată într-un efort de a proteja copilul de tensiune și de a crea stimuli pentru distracție și instruire. În acest caz, poetica specială este probabil explicată și în spectacolele regulate ale teatrului pentru casele de copii clasice și specializate. Muzica lui Ropek Šimek merge, de asemenea, mână în mână cu un astfel de concept. Melodiile sale au o naturalețe în calea bucuriei și a energiei, atingerea dramatică subliniază unicitatea momentului aici și acum sau apariția sa este influențată de angajamentul din text. Conflictul dramatic sau dialogul dramatic sunt, de asemenea, suprimate de conceptul de cântece. Fiecare melodie este în mare parte o declarație a unui singur grup de interese, a unei tabere. O excepție este cântecul despre capcanele șoarecilor (Klip - klap), care se încheie cu remarca lui Líza despre cruzimea inutilă. Autorii acceptă ireconciliabilitatea subiectului prin logica cuvântului, dar scrisul lor creativ a refuzat să lase o amprentă în ansamblu, cum ar fi producția, în acest spirit.

Frederika Čujová

Frederika Čujová a studiat știința teatrului și etnologia la Academia de Arte Performante și la Facultatea de Arte a Universității Comenius din Bratislava, lucrează la Institutul de Teatru.