Ultimul tango al lui Bernard Bertolucci la Paris a fost mult timp considerat un film clasic, o meditație la limită asupra singurătății secolului XX și a politicii sexuale. Lansat în 1972, joacă Maria Schneider (1952-2011) și Marlon Brando (1924-2004) în rolurile lui Jeanne și Paul, doi străini care încep o relație sexuală chinuitoare.

tango

Bertolucci a filmat scene erotice în detalii vii, o selecție de regizor care a fost laudată și rușinată la acel moment. Cu toate acestea, un recent interviu reînnoit cu el în 2013 a dezvăluit un caz de abuz sexual în producția de film (AVERTISMENT: conținutul grafic din videoclipul legat) ne invită să-i reconsiderăm valoarea și să luăm în considerare modul în care masculinitatea jignitoare pătrunde în industria cinematografică.

Serviciul de streaming australian Stan a eliminat deja filmul din catalogul său ca răspuns. Și erudiții cinematografici, care au considerat mult timp acest film ca făcând parte din canon, trebuie cu siguranță să reconsidere această judecată acum că știm mijloacele teribile prin care a fost creată una dintre scenele sale cheie.

Acum, este imposibil să vizionați un film fără a vorbi despre o bucată de tutun. În calitate de spectatori, asistăm la abuzuri reale. Este greu să-ți imaginezi o cale de a o înconjura.

Într-un interviu, Bertolucci a dezvăluit că scena cheie în care Brando folosește untul ca lubrifiant pentru sex a fost filmată fără acordul lui Schneider. Anterior, Bertolucci și Brando au conspirat pentru a obține o reacție „reală” a unei actrițe care spune în mod repetat „nu” în timpul scenei.

Acum știm că soția lui Mary, nu personajul Jeannei, a luptat pentru a-i păstra lui Brando o figură impunătoare din spate. Ceea ce vedem pe ecran nu este un viol simulat, ci un caz real de abuz sexual. Într-un interviu, Bertolucci spune că se simte vinovat, dar nu a regretat filmarea scenei într-un mod atât de înșelător.

În primul rând, această revelație are consecințe juridice potențiale. Este posibil ca îndepărtarea lui Stan a ultimei tanga la Paris să fie doar prima dintre numeroasele consecințe pentru film. Există mai multe întrebări importante pentru comunitatea de film, precum și pentru revelație și răspunsul la aceasta.

În primul rând, într-o lume în care bărbații controlează industria cinematografică și își mențin status quo-ul, savanții filmului trebuie să ia în considerare cu atenție tipurile de povești despre care vorbim despre istoria și realizările sale. Femeile nu ar trebui lăsate să critice politica de gen în sine - unul dintre motivele pentru care noi, ca doi bărbați, simțim nevoia să scriem acest articol.

Filmul lui DW Griffith The Birth of a Nation (1915), de exemplu, a fost demonstrat la lansarea sa de către Asociația Națională pentru Dezvoltarea Oamenilor de Culoare pentru rasismul său și se crede acum că a dus la renașterea Ku Klux Klan . Cu toate acestea, încă deține un loc în listele multor erudiți ai filmului din toate timpurile, minunate pentru realizările sale tehnice și estetice.

Acest lucru nu ar trebui permis cu Last Tango la Paris. Nu ar trebui să venerăm realizările artistice peste suferința reală a altora.

Acțiunile lui Bertolucci sunt în contradicție cu personalitatea și munca sa. După ce a trăit și condamnat fascismul prin filme precum The Conformist (1970), este surprinzător faptul că a fost el însuși un fascist ancestral. Cu toate acestea, nu este suficient să spunem pur și simplu că, pentru că ultimul tango atinge o înălțime estetică, merită să luptăm.

O altă întrebare cheie este de ce recircularea interviului cu regizorul filmului pentru acest tratament a fost luată în serios - când însăși Schneider a vorbit despre scenă și impactul acesteia asupra ei timp de ani de zile. Într-un interviu din 2007, Schneider, care suferise probleme de sănătate mintală în timpul vieții sale, a spus că Brando s-a simțit „puțin violat” și a regretat că nu a refuzat să filmeze scena sau să-i sune agentul.

Dar cum ar putea să refuze? A existat o diferență clară de putere între Schneider și Brando și Bertolucci. Era o tânără actriță ambițioasă, în timp ce Brando era cea mai mare vedetă de film din lume, iar Bertolucci era considerat un regizor de film. Brando avea 48 de ani. Schneider avea 19 ani. Lasă-l să se scufunde: avea 19 ani, abia era adultă.

Potrivit multor cunoscuți, experiența ei de a filma Last Tango la Paris a bântuit-o pe viață. În timp ce avansa atât în ​​cariera lui Brando, cât și în cea a lui Bertolucci, câștigând nominalizări la Oscar, Schneider a fost distrus.

De asemenea, merită remarcat faptul că Schneider, Brando și Bertolucci nu au fost singurii prezenți pe această scenă. Câți membri ai camerei, sunetului și producției au rămas tăcuți zeci de ani și au rămas complice?

În cele din urmă, trebuie să punem la îndoială „metoda” foarte apreciată de actorie și filmare, care, în numele artei mai mari, a dus în cele din urmă la ceva de genul violului.

Ar trebui să stăm pe pământ și să trasăm o linie a ceea ce este permis pentru artă și realism. Bertolucci a spus că vrea ca Schneider să-și simtă umilința și furia, mai degrabă decât să joace. Că a vrut să primească reacția „ca fată, nu ca actriță”. Ceea ce asistăm nu este realizarea de filme realiste, este o crimă. Nici pe Brando nu-l putem justifica și lăsăm spiritul să se ascundă în spatele mantiei metodei.

Directorii împing femeile la limită

Ceea ce a făcut Bertolucci nu este fără precedent într-o industrie atât de clar dominată de oameni puternici. Alți regizori, precum Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick și Lars Von Trier, sunt infame pentru că au împins actrițele la graniță, numindu-și poziția „master regizori”.

În mod similar, industria continuă să colaboreze cu regizorii Woody Allen și Roman Polanski, ambii presupuși autori de abuzuri sexuale. Este potrivit ca acești bărbați puternici să aibă posibilitatea de a-și promova meșteșugul tehnic față de femeile tinere și, prin urmare, să-i laude.

O mână de vedete de la Hollywood și-au exprimat pe bună dreptate opoziția prin intermediul rețelelor sociale. Actorii Jessica Chastain, Evan Rachel Wood și Anna Kendrick l-au condamnat pe Bertolucci prin Twitter și ne-au invitat să revizuim imaginea trupului său și a lui Brando. Directorul Ava DuVernay a scris: „De nerecunoscut. Ca regizor, cu greu îl pot înțelege. Ca femeie, sunt îngrozită, dezgustată și înfuriată. „Alți utilizatori de Twitter au cerut urmărirea penală a lui Bertolucci.

Faptul că atât Schneider, cât și Brando sunt morți este irelevant. Într-un mediu socio-politic în care liderii mondiali aleși pot lăuda agresiunile sexuale fără consecințe reale, în care femeile sunt blocate în mod obișnuit în industria cinematografică și unde abuzul online bazat pe gen este de rutină, acest caz nu ar trebui să rămână neconfirmat.

Între timp, gândește-te mult și înainte înainte să-i numim din nou „clasic” pe Brando sau Bertolucci „mare” sau Last Tango in Paris.

Acest articol a fost actualizat marți, 6 decembrie, pentru a elimina videoclipurile încorporate cu conținut grafic.