lituanian

Don Quijote este un balet care, cu numeroasele sale versiuni care erau strâns legate, s-a distanțat de versiunea originală a lui Marius Petipa, care a fost primul său autor. Alexander Gorsky a perturbat conceptul original al geniului francez cu intervențiile sale și a creat o versiune a sa. Nu este adevărat, așa cum mulți care nu au spus nimic despre istorie susțin, cât de benefic a fost. Acestea sunt frazele și papagalii celor care nu au nicio idee despre Petipus și despre epoca de aur a baletului țarist. Conexiunea, care acum se numește o singură suflare a lui Petipa - Gorsky, nu dezvăluie originea. Încă din 1902, critica versiunii lui Gorsky a fost păstrată din rândul experților din Sankt Petersburg, care au descris-o drept o „denaturare a Petipu”. Chiar și bătrânul Petipa a fost prezent la general și, supărat, a rostit o propoziție memorabilă: „I-a spus cineva acestui tânăr că încă nu am murit?!”

Excelent coregraf Vasily Medvedev, originar din Sankt Petersburg, a decis foarte corect să găsească cât mai multe informații și note de supraviețuire despre versiunea lui Petip. De exemplu, în prima versiune Petip, Kitri și Dulcinea nu erau încă legate. Aceasta a creat o versiune extrem de impresionantă pentru Baletul Național din Vilnius, Lituania. Spre deosebire de diversele prostii care protejează orice cercetător. Cu Medvedev, autenticitatea este evidentă în modul în care el pune laolaltă numerele individuale. El documentează astfel manuscrisul Petipa, așa cum îl știm din lucrări mai bine conservate. Medvedev este primul care pune în scenă scena Visului cu intențiile remarcilor regizorale ale lui Petip și astfel ea devine piesa centrală. O cotitură tipică de dans în poveste, așa cum îi plăcea lui Petipa. Cei care practică baletul știu foarte bine că versiunea lui Gorsky, deși are avantajele sale, este aproape de așa natură încât Petipa ar fi creat așa ceva. Desigur, în secolul al XX-lea, alți creatori precum Zacharov, Golejzovsky, Lopuchov, Anisimova și Gusev au sărit în titlu.

Al treilea act aduce o întoarcere în strălucitorul oraș spaniol în vicisitudinile lui Kitri și Basil după o oprire în lumea spirituală a clasicilor puri. O scenă într-un pub, o petrecere populară se rupe într-o poveste; Gamacho ca logodnic al lui Kitri este învins și nimic nu poate sta în calea nunții. Noul Pas de quatre merită o vizită în pub. Este unul dintre locurile în care Medvedev nu rămâne în poziția rigidă a unui istoric, ci dansul clasic se schimbă cu o frumoasă coregrafie, unde domnii primesc spațiu lângă doamne. Nuntă festivă, scenă magnifică a toreadorilor - Pas de manteaux, Grand pas de deux as pas d´action cu soliști (tehnic dezarmant și excelent Olesya Shaytanova într-o variantă solo feminină) și soliști și ca o bijuterie pe un cuplu de nuntă mantilă. Dansul pentru copii de Medvedev este frumos și plin de imaginație. Baletul se încheie cu pictura lui Petip din versiunea de la Sankt Petersburg, când Quijote și Panza merg într-un alt pelerinaj.

Ansamblul este condus de un coregraf și un maestru de balet cu experiență Stanislav Feč a ajuns la o performanță excelentă. Kristina Gudžiūnaité așa cum Kitri joacă în mod natural spaniolul nebun, care este sufletul orașului, iar tehnica ei echilibristă în variațiile alegerilor este fulgerătoare. În același timp, însă, are dragoste și farmec feminin. Busuioc Gennady Zhukovsky este un astfel de mercur spaniol. A fost peste tot, știe totul, poate distra întreaga piață la fel de bine, precum și poate să le radă bine. Espada - Martynas Rimeikis, doamnele, soliștii, întregul ansamblu și copiii academiei de balet trăiesc povestea la maximum. Orchestra sub bagheta Martynas Staškus cântă strălucit și muzica lui Minkus, care a fost răutăcioasă răutăcioasă de către ticăloși, sărbătorește triumful.