cordial

Invitație foto la șase croaziere ...

Sfaturi pentru excursii de iarnă în familie ...

O călătorie atractivă pentru întreaga familie ...

Ce am citit în timpul blocării. Prin intermediul…

Dušan Dušek, cordial și inspirator

„Acesta este sfârșitul amar al scriitorului, acum nimeni nu te va citi”, Dušan Dušek a descris cu umor prima sa reacție la faptul că cartea sa Valiza pentru vise a fost inclusă printre lecturile obligatorii pentru școlile secundare. O nouă ediție a colecției de nuvele a unui scriitor căruia îi place să citească este publicată cu o nouă copertă a lui Martin Šulík, un regizor de film căruia îi place să picteze.

„Martin Šulík și cu mine am scris scenarii pentru două filme, aceasta este a treia noastră colaborare, sper că vă va plăcea”, a spus Dušan Dušek, a doua ediție a Valizei sale de vis, care este publicată în prezent de Slovart. Dacă ieri nu ai fost la Martinus în Bratislava și acum îți pare rău și simți că ai pierdut ceva, atunci da, ai ratat o întâlnire cu un autor interesant și o persoană excepțională. Am încercat să înregistrăm atmosfera cordială și spusele sale inspiratoare, să ne bucurăm de ele.

Dacă cineva mă întreabă cum am învățat să scriu, de obicei spun că, de exemplu, am învățat și eu să scriu așa cum ne-a învățat un profesor de clasă întâi - ca o furnică care zgârie mai întâi un deal, apoi cade într-o groapă și cade iarăși groapa.se ridică acolo sus, unde strălucește soarele, și asta e punctul. Dar acum mai serios: scrisul se bazează pe citit. Ceea ce știu cu siguranță este că, fără a citi, nu se poate deveni scriitor. Și lectura mi-a plăcut întotdeauna, pot spune că m-a plăcut și m-a mulțumit mai mult decât să scriu, pentru că este mai ușor, mai distractiv. Am scris prima nuvelă sub influența citirii nuvelelor lui Hemingway, aveam șaisprezece ani și păreau atât de simple, atât de precise și cuprinzătoare încât m-am așezat imediat și am început să scriu. Din fericire, prima poveste nu a supraviețuit. Dar, datorită ei, am început să înțeleg că scrierea unor nuvele ușor de citit nu este ușoară. Abia mai târziu am aflat că toți marii scriitori și-au refăcut textele de mai multe ori, au tăiat propoziții și au căutat mult timp cuvintele potrivite.

Cineva l-a întrebat pe Karel Čapek cum a apărut opera sa. El a răspuns la fund. Sunt de acord cu asta. Chiar dacă scrierea eșuează, trebuie să stați și să sperați că nu va veni atât de multă inspirație, dar că acel moment de gândire nu se va pierde.

Scriu dimineața. Fiecare scriitor are o perioadă pe care crede că este „a lui” când se descurcă cel mai bine. Eu dimineața, cu capul limpede după trezire. Durez două, trei, patru ore, uneori rezultatul este o frază, alteori un paragraf, în mod excepțional o pagină. Când scriu întreaga pagină deodată, sunt extaziat, dar se întâmplă rar, de obicei se menționează un paragraf în lume, dar sunt recunoscător și pentru asta.

Când am o idee de bază care apare brusc, trebuie să mă așez și să o scriu, pentru că el va hrăni trei sau patru pagini din poveste. Cu toate acestea, dacă am un subiect pentru o poveste mai lungă care trebuie exprimată de personaje, nu știu niciodată exact unde va merge scrisul meu. Este cel mai frumos lucru despre acest robot pe care îl va plăti în surpriză și pentru autor. Subiectul fictiv merge brusc într-o direcție neașteptată și habar n-am de unde a venit schimbarea. În astfel de momente, simt că este scris același lucru.

Și alte lucruri neașteptate se întâmplă. Am scris o nuvelă o dată pe lună. Când am aflat după o lună că încă nu funcționează și nu funcționează, l-am sfâșiat și apoi mi-a părut foarte rău. Și în mila de sine că pierdusem o lună din viață cu un robot inutil, am scris într-o clipă o nouă nuvelă de trei pagini. Când mai târziu m-au întrebat o poveste de la mine în Romboid și nu am avut alta, le-am dat-o. Apoi am pus-o în cartea Calendar. Și acum vine cel mai amuzant lucru. Prietenul și cărturarul meu Peter Zajac a ales doar această nuvelă din întreaga carte și a scris un studiu de cincisprezece pagini despre aceasta. A găsit conexiuni în care autorul habar nu avea. Când i-am explicat cât de repede am bătut textul, el mi-a spus o frază cu care am fost de acord: Nu știi ce ai scris.

Când un cititor găsește ceva într-un text pe care autorul nu a intenționat să îl pună acolo, este cel mai bun lucru care i se poate întâmpla scriitorului. Pentru că înseamnă că cititorul a comunicat cu textul și că textul i s-a adresat. Fiecare cititor comunică cu textul într-un mod unic, își introduce propriile emoții, propriile experiențe în lectură. Ofer ceea ce am experimentat sau inventat. Dacă textul meu a oferit cititorului o experiență, dacă a găsit un răspuns în el, voi fi mulțumit. Echipa de literatură se încheie. Și răspunsul nu trebuie să fie doar pozitiv, ci trebuie să mergem la scriere cu umilință și să anticipăm că s-ar putea să nu ne placă ceea ce am scris. Deși cel mai valoros lucru este, cel puțin pentru mine, dacă un străin mă oprește pe stradă și spune că a citit ceva de la mine și că i-a plăcut.

Pentru ca un cititor să devină scriitor, este nevoie de puțină îndrăzneală și puțină inutilitate. Mai presus de toate, este necesar să încercați. Generația mea a avut noroc, am început să publicăm primele lucruri scrise în Mlada tvorba, unde marele om și poet Ján Buzássy era dispus să citească primele noastre lucrări și să ne arate cu usurință ce este bine în ele și ce ar putea fi mai bine dezvoltat. De fiecare dată când îl lăsam în redacție, fugeam acasă dornic să scriu alte lucruri. Cu încurajarea sa amabilă, s-a scris câteva nuvele, până când s-a putut gândi treptat la o carte. Am avut și norocul să începem în anii șaizeci. Am intrat în vremuri fericite, relaxare acasă, o renaștere mondială a culturii în afara. În anii 1970, nici măcar o colecție de poezii nu putea fi publicată fără cel puțin o poezie angajată.

Încerc, de asemenea, să continui metoda lui Janek Buzássy la școală, unde predau viitorii scenariști. Le voi spune în prima zi: „Nici eu, nici altcineva nu vă vom învăța să scrieți. Pot să-ți ofer doar părerea mea, dar trebuie să scrii și să scrii multe și trebuie să scrii în așa fel încât să nu poți trăi fără ea. ”Dacă ar fi să compar tânărul de astăzi oamenii pentru noi când am început, ei sunt în mod natural înaintea noastră. Sunt încrezători în sine și sunt liberi, vorbesc limbi străine, călătoresc prin lume și vin de acolo cu experiențe la care nu am avut acces. Am putut citi doar despre un tânăr scriitor american care a plecat la Paris un an pentru a experimenta ceva. Astăzi, desigur, tinerii noștri scriitori comunică strălucit cu lumea. Ceea ce scriu este pentru mine o garanție că vor deveni personalități puternice. Consider cartea lui Vlad Ball În numele tatălui și Buchta de șvabii lui Zuska Kepple ca fiind exemple ale celor mai semnificative lucruri care au ieșit aici anul trecut. Și observați că avem un val puternic de scriitori aici - Monika Kompaníková, Veronika Šikulová, Jana Beňová.

În cercurile literare există adesea un suspin pe care oamenii îl citesc astăzi în principal cu junk. Opinia mea este că toată lumea are dreptul de a alege. Nu mă uit jos la autorii care scriu romane pentru femei. Pentru că chiar și asta trebuie știut - să scrii astfel încât patruzeci de mii de cititori să poată cumpăra cartea. Voi spune deschis că nu știu asta, nu mă pot mișca în acest gen. Cu toate acestea, mă bucur că dacă cineva caută altceva, îl va găsi. Sunt recunoscător personal pentru fiecare cititor. Literatura și arta nu sunt despre volume și toată lumea are dreptul să-și aleagă propriile lor. Bunica mea obișnuia să spună când cei doi fii ai ei, tatăl meu și fratele său, aduceau băieți care nu le plăceau: „Nu este frumos, ce e frumos, ci ce-i place”.

Cartea și filmul au mijloace de exprimare diferite. Avem o carte de succes și o filmăm și se face un film bun - pare pur și simplu atât de simplu. Filmul este „scris” cu imagini. Un geniu ca Marcel Proust își poate permite să descrie mareea, pescărușii de pe plajă și soarele deasupra lor pe trei laturi. Dar dacă ar fi să stai trei minute la cinema și să privești marea, pescărușul și soarele și nu s-a întâmplat nimic, nu ai dura. Cartea va fi suficientă cu emoție, dispoziție, sentiment, filmul trebuie să aibă un complot și un gradient. În termeni laici, aș spune că trebuie să obținem un complot de patru ori mai rapid în film decât atunci când citim o carte.

Caiet de lucru sau computer? Sunt ca câinele lui Pavlov, scrisul funcționează pentru mine, astfel încât să pot scrie doar manual. Îmi place un caiet de exerciții bun și un stilou de calitate. Primele versiuni ale textelor le scriu de mână exact așa cum am scris odată stilul la școală. Apoi le transcriu pe computer pe cele scrise, le imprim și scriu din nou corecțiile cu mâna. Și o rescriu din nou când am o versiune terminată pe computer, pe care o trimit la editură. Nu am scris niciodată la o mașină de scris, întotdeauna doar manual. Laurence Ferlinghetti a spus că, atunci când citește o poezie într-o carte, poate distinge care a fost scris manual și care direct în computer. Nu pot face diferența, dar cred că este ceva în neregulă cu asta.

Nu am încă un telefon mobil. Nu am nimic împotriva telefoanelor mobile, dar nu depind de el. Nu mă mișc într-un mediu care ar necesita o comunicare imediată, astfel încât să nu-și piardă slujba. Sunt o persoană căreia îi place să vorbească. Am pus o conversație reușită la nivel de dragoste. Și dacă un telefon mobil sună brusc într-o astfel de atmosferă, persoana cu care ai vorbit atât de bine merge la o altă conversație, iar când se întoarce, atmosfera dispare. Aceasta este singura mea obiecție față de telefoanele mobile. Am acasă un telefon fix cu un robot telefonic, asta îmi ajunge.

În cele din urmă, mă voi întoarce încă o dată la Karl Čapek. Odată a întâlnit un scriitor care l-a întrebat câte pagini a scris astăzi.

- Una, răspunse Capek.

„Numai?”, A întrebat celălalt. - Am scris astăzi douăzeci de pagini.

Și Čapek atunci: „Ți se scrie când nu ai talent”.

Puteți comanda cartea Suitcase for Dreams pe www.slovart.sk