necunoscut

Numele original: Povești pe care le spunem
Gen: document
Durată: 108 minute
Țară: Canada
An: 2012

Regizat de către: Sarah Polley
Scenariu: Sarah Polley
Cameră video: Iris Ng
Ei joaca:Michael Polley, Harry Gulkin, Susy Buchan, John Buchan, Mark Polley, Joanna Polley, Sarah Polley, Rebecca Jenkins, Peter Evans, Alex Hatz și multe altele

Fiica cea mică Diane A Michaela Polleyovcov a devenit iubita familiei sale și a întregii Canade. În copilărie, a început să joace în televiziune și filme. Carieră de actorie reușită mai târziu Sarah Polley extinsă până deasupra capului. După cum spune ea, încearcă să separe nivelul de actorie și regie al profesiei sale. Niciun document Povești de familie nu numai că regizează, ci este și unul dintre personajele principale - povestea propriei sale familii.

Cel puțin așa arată filmul în minutele de deschidere. Tatăl lui Sarah, Michael, vine la studioul de sunet pentru a reproduce istoria căsătoriei sale cu Diane. În altă parte, frații mai mari ai lui Sarini, rudele mai îndepărtate și prietenii de familie stau în fața camerei. Sarah le cere să repete tot ce știu despre mama ei și familia lor. Toata povestea. Fuu, am să fac pipi, omul oftă cu părul alb și barba desfășurată în maniera lui Albert Einstein. Sora mai mare a lui Sarah, pe de altă parte, se îndoiește dacă intimitatea familiei lor poate interesa pe cineva.

Mama lui Sarah, Diane, a murit de cancer când Sarah avea doar unsprezece ani. Era o blondă spontană subțire, plină de energie și activitate, râzând des, din inimă și destul de tare, atrăgând atenția oriunde venea. Așa își amintește toată lumea de ea și exact așa lucrează din filmări de arhivă. De exemplu, cele pe care Michael le-a filmat în luna de miere. S-au întâlnit în teatru. Diane a venit odată la un spectacol în care Michael a jucat rolul principal și tânărului actor i-a plăcut. Potrivit lui Michael, este foarte posibil ca Diane să se îndrăgostească mai mult de caracterul său rebel decât de el însuși, pentru că în viața reală Michael era mai mult un introvertit, un tip rezervat, serios și familiar. El și-a exprimat emoțiile cu cumpătare. Deja după luna de miere, Diane s-a plâns pozitiv că ținea camera mai mult în mâini decât mireasa sa.

Subiectul este reevaluat pentru prima dată. Prin aluzia la diferențele de personalitate dintre Diane și Michael, filmul trece de la o cronică liniară a unei familii fericite la ceva mai serios. Pentru videoclipuri de acasă arhivate Sarah Polley conectează reconstrucții fictive înregistrate în același format de super-axă. Există un motiv de mister. Un cunoscut al familiei consideră că Diana este o persoană complet deschisă, cealaltă consideră că exhibiționismul Dianei este o formă de apărare sau ascundere. Din ce? Abia la jumătatea filmului regizorul dezvăluie informația că Diane a fost căsătorită cândva înainte de Michael, ba chiar a avut doi copii cu primul ei soț (care apar și ei în documentar). Diane a părăsit literalmente relația nefericită. Ceea ce nemaiauzit în Canada în anii 1960 a fost luat de copii. Așa că instanța i-a pus în custodia tatălui lor, iar Diane i-a văzut o dată pe lună.

Narațiunea lui Michael și mărturiile altor martori continuă să abordeze criza căsătoriei. Michael și-a părăsit ambițiile de actorie și scriere de a avea grijă de familia sa. Într-o mare măsură, un astfel de mod de viață liniștit, stereotip, i se potrivea. Cu toate acestea, Diane își dorea mai mult de la viață și nu era dispusă să accepte doar rolul de mamă și soție. Și-a reînnoit cariera de actorie și a plecat de mult timp pentru a lucra în alt oraș (de la Toronto la Montreal). În mod paradoxal, separarea le-a beneficiat. Michael îi scria lungi scrisori romantice femeii și, când a venit să o viziteze, relația lor a declanșat din nou, ca înainte de nuntă. După nouă luni, s-a născut Sarah. Nu a fost lipsit de complicații: Diane avea deja peste 40 de ani la acea vreme și se gândea și la un avort la recomandarea fratelui medicului ei. În scena emoțională, îl ascultăm pe Michael amintindu-și cât de puțin îi lipsea pentru ca Sarah să nu existe și îi urmărim reacția în spatele geamului în direcția sunetului.

Odată cu dezvăluirea treptată a secretelor Dianei, sunt dezvăluite și noi straturi și semnificații ale filmului lui Sarin. Super-opt reconstrucții ale petrecerilor din anii 1970 completează brusc fotografiile împușcate în același mod, în care Sarah realizează interviuri sau reflectă ceea ce a ajuns documentarul ei până acum și unde ar trebui mutat mai departe. Eseul despre familie și fragilitatea amintirilor devine un film despre posibilitățile filmului: acest concret și cumšt ca atare. Bunicul lui Einstein Harry Gulkin, Inițial producătoare de teatru și film, ea recomandă regizorului să își concentreze narațiunea asupra actorilor principali (inclusiv, desigur, pe ea însăși). Ar exclude persoanele afectate de acțiunile lor și mărturiile altor martori (copii, alte rude, prieteni). Potrivit lui, fiecare celălalt cap de vorbire doar ascunde sensul. Cea mai importantă sarcină a artei este de a găsi adevărul. El îl imaginează ca fiind esența, miezul unui lucru care poate fi extras din poveste prin tăierea ei în acțiuni/reacții fundamentale.

Potrivit filmului finalizat, Sarah percepe povestea coerentă dintr-o singură piesă ca pe o simplificare incredibilă. O interesează complexitatea vieții umane, diversitatea relațiilor. Un bărbat pare să aibă mai multe vieți sau cel puțin roluri: joacă, chiar dacă nu este actor, este tot ceea ce este dispus și capabil să preia: un iubit malefic al propriei sale soții și un tată bun al unei fiice vitrege. Fiecare căutare a cauzelor trebuie întreruptă la un moment dat, pentru că mințile cu adevărat minuțioase ar pătrunde în big bang sau cel puțin în grădina paradisului. Adevărul poveștilor pe care le spunem este împlinit prin compunerea multor detalii. Și când detaliile sunt rearanjate prin schimbarea unghiului de vedere, se schimbă și impresia generală. „Adevărul” arată ca o altă protecție împotriva tranzitoriei. Trebuie idealizată viața pentru a merita înregistrată? Deși practică obișnuită, dar greu necesară.