Nu toată lumea se poate bucura de inundația densă de stele căzătoare, bule plutitoare, un om cu al treilea ochi deschis care zboară prin spațiu în poziția unei padmasane - o floare de lotus și alternanța planurilor temporale care delimitează secolele 16 și 26. De acest uriaș
vipera inundă privitorul ca o ploaie sclipitoare dintr-o galaxie necunoscută, un nou film al regizorului american Darren Aronofský Fontána.
A spune acest nume dezvăluie multe. Aronofsky își aduce al treilea film și, dacă privitorul ar întâlni cel puțin unul dintre filmele sale - Pi sau Requiem for a Dream, ar fi naiv să se aștepte la un film de film.
Trei povești
În Pi alb-negru, Aronofsky a construit o atmosferă kafkiană plină de paranoia și halucinații, în care este aruncat un om de știință obsedat de confirmarea teoriei matematice. Gura este umplută cu pastile și capul, cu geniul său, se deschide în bolnavi.
Chiar și după ce a ridicat ochii la Requiem for a Dream, el nu părăsește cinemaul fără griji. Într-un amestec dur de imagini suprarealiste și realiste, patru personaje dependente se luptă. Acestea nu numai că degajă de amfetamină, ci mai ales pentru sentimentul de fericire pe care îl promit pastilele pentru slăbit și moderatorii emisiunilor TV urlătoare.
În Fântână, Aronofsky nu scufundă capul privitorului atât de dur în psihoză, dar asta nu înseamnă că îl mângâie. În loc să dorim să dezvăluim sistemul matematic, există o sete nestinsă de a te linge din pomul vieții. Meditație și zbor astral în loc de pastile de migrenă. Și în loc de o dependență de visul american de a promite fericire, faimă și un pachet îndrăzneț de bani într-unul, aici acțiunile personajelor sunt controlate de o dependență de dragostea pură.
Fântâna este, prin urmare, complet diferită și în același timp cu titlurile anterioare ale regizorului. Intriga filmului este destul de complicată. Acest lucru se datorează în principal efortului lui Aronofsky de a se elibera de narațiunea liniară tradițională. El preferă să circule în timp decât un bob de nisip levitat cu mandala.
O linie este pusă pe seama secolului al XVI-lea, când căpitanul spaniol a plecat pentru dorința reginei de a merge în Lumea Nouă în căutarea arborelui vieții. A doua linie are loc în secolul al 26-lea, în care un om meditativ singuratic salvează un copac pe moarte. Al treilea aparține prezentului și cercetătorului Tom Cre, care operează obsesiv o maimuță și, în același timp, ratează tragic multă vreme că soția sa Izzy este pe moarte.
Topi în strălucirea zăpezii
Împletirea acestor trei povești este legată de două personaje principale (Hugh Jackman și soția lui Aronofsky, Rachel Weisz) și de o carte pe care iubitorul Izzy o va scrie pentru Tom. Lipsește doar ultimul capitol, așa că continuă să spună „Termină-l”.
Fântâna este o metaforă care de multe ori nu vine în cinematografele noastre. În tripticul spiritual, în odiseea iubirii, rimele vizuale țâșnesc din pânză și simbolismul celor trei povești se împletește fatal ca rădăcinile arborelui căutat al vieții subterane. Filmul este însoțit de cartea Geneza, de poveștile Maya sau de o călătorie SF. Depinde de privitor ce vrea să citească.
Cel mai plăcut lucru este să te dizolvi într-un univers infinit, să te lași copleșit de imagini opulente, luminescență orbitoare sau ceață în jurul unei stele pe moarte și să mergi desculț pe zăpadă pe acoperiș.
Cu toate acestea, un astfel de transfer nu este ușor. Fântâna ar fi probabil cel mai ușor de observat la nivelul alfa. Cu toate acestea, nu trebuie să exersați tai chi sau să bateți la porțile celui de-al treilea ochi pentru a simți undeva în inima voastră că Tom Creo greșește, dar nu și Aronofsky.
„Moartea este doar o boală. Poate fi tratat ", spune Tom. „Iubirea este nemuritoare”, a auzit el din picăturile Fântânii.