Scenă: Zuzana Zacharová
Costume: Monika Vontszemuova
Regizor: Róbert Csontos
În rolurile principale: Marianna Ďurianová, Martin Hindy, Marián Holenka, Jozef Kondek, Tomáš Mojzes, Martin Vojtko, Alexandra Žáčiková, Hasan Zahirovič

regina

Premiera: 4 decembrie 2010, Teatrul Meteorit, Bratislava

Cu tema sa elegiacă, Regina Zăpezii este o nucă complexă pentru o producție pentru copii. Conținutul și domeniul de aplicare al comploturilor individuale necesită o modificare mai semnificativă a textului și, prin urmare, un autor abil de dramatizare. Regizorii de la Teatrul Meteorit au supus basmul modificări și mai multe tăieturi. Călătoria micuței Gerda a fost restrânsă doar la o vizită la palatul regal și așezarea bandiților, dar producția este încă prea lungă.

La început, un narator vine prin poartă, trăsătura dominantă a orizontului din spate al scenei, care deschide povestea. Cu toate acestea, o figură înaltă într-o mantie lungă și întunecată, cu un cilindru pe cap și un ciocan în mâini, funcționează doar magic până în momentul primului discurs. În afară de slovacul necontrolat al lui Hasan Zahirovič, care este de înțeles pentru un actor de origine străină, interpretările sale sunt răsfățate de expresivitatea excesivă și inexactitatea expresiei. Într-un efort de a-l înfățișa pe narator ca pe un misterios artist de cabaret care însoțește privitorul prin această poveste nordică, Zahirovič literalmente „împinge ferăstrăul” și chipul său se termină într-un zâmbet ciudat. Aspectul monumental al personajului este contrastat de acțiunea sa slabă, astfel încât totul sună ridicol. Celelalte personaje ale lui Zahirovici, tatăl și corbul, sunt la fel de greu de gestionat.

În ciuda faptului că Marianna Ďurianová a fost principalul factor media al producției în rolul principal, o cantitate minimă de spațiu este dedicată producției sale. Regina zăpezii intră de obicei pe scenă de la poartă sau doar urmărește în tăcere ce se întâmplă în lume controlată de mâna ei rece. Ca singurul personaj, ea vorbește într-un microfon care îi subliniază efectiv puterea dincolo de tot prezentul. Dacă vorbește, toată lumea o aude, toată lumea știe despre ea. Ďurianová se desfășoară cu o față pietroasă, dar vorbirea nu prea stăpânită. Intonează întotdeauna în același mod, fără nici cea mai mică schimbare, fie că este vorba de bucuria victoriei asupra oamenilor sau de furia înfrângerii. De fapt, el este doar un personaj monumental, a cărui funcție de bază este prezența ei pe scenă. De aceea, regina zăpezii (cu ajutorul unui statistician) zboară și astfel își prezintă abilitățile supranaturale.

Regizorul Róbert Csontos era pe deplin conștient de faptul că cel mai mare privilegiu al actorilor Teatrului Meteorit este fitnessul fizic și de dans. Și astfel basmul este mai mult un dans decât un teatru de teatru. Din motive de claritate, regizorul a lăsat mai multe personaje vorbitoare - un narator, un corb, un tată (tot Hasan Zahirovič) și o regină a zăpezii (Marianna Ďurianová). Textul epic al basmului este împărțit într-un număr minim de replici ale acestor patru personaje, dar nu o singură dată există un dialog între ele. Majoritatea poveștii stau și cad pe imaginile de dans, care sunt insuficiente pentru o înțelegere deplină a ceea ce se întâmplă pe scenă.

Creațiile de dans în combinație cu costume strălucitoare și muzică ascuțită deschid literalmente gura telespectatorilor copiilor. De cele mai multe ori, totuși, producția oferă doar mișcări sincronizate aparent eficiente și nu un dans care exprimă relațiile personajelor sau evenimentele complotului. Având în vedere faptul că aceasta este o producție pentru copii, privitorul, desigur, nu se așteaptă la imagini complexe. Dar aici personajele dansează literalmente fără niciun motiv, de parcă ar fi ucis doar timpul.

Întreaga poveste se petrece între bulgări de zăpadă, lacrimi de gheață care se topesc sau perle. Autorul scenei, Zuzana Zacharová, le-a întruchipat cu bile mari și gri. La fel ca celelalte componente ale producției, scenografia nu este pe deplin utilizată. Înscenarea mingii în sine nu menționează și nu sugerează posibila lor simbolistică. Înțelegerea acestui element rămâne, așadar, la privitor. O idee scenografică simplă care încurajează jocul cu recuzită rămâne nefolosită în detrimentul lucrurilor. Regizorul le-a folosit doar în jocul lui Kaya și Gerda, unde mingile rămâneau încă doar mingi. Imaginea lumii înghețate prin care călătorește Gerda este completată de materiale costumate strălucitoare și strălucitoare. Mai ales personajele masculine din palatul regal poartă doar pantaloni și diverse veste scurte sau transparente, ceea ce este foarte perturbator într-un basm pentru copii. În ciuda bizariei ocazionale, celelalte costume corespund tradiției de a îmbrăca tipurile individuale de personaje și caracterul de dans al producției.

Regina zăpezii a Teatrului Meteorite se pare că se bazează pe un spectator familiarizat cu problema. Acesta va încânta spectatorii copiilor prin procesarea dansului, costumele sclipitoare și extinderea spațiului de joc în culoare. Dar părinții? Dacă și-ar duce copilul la teatru pentru a cunoaște mai bine povestea Reginei zăpezii, intenția lor ar rămâne probabil neîmplinită și ar petrece trei ore inutil. Este îndoielnic câți copii știu ce s-a jucat de fapt după producție.

Lucia Lejková

Lucia Lejková

Lucia Lejková a absolvit teoria și critica artei teatrale la Academia de Arte Performante din Bratislava. În anii 2013 - 2019 a lucrat ca documentarist la Institutul de Teatru din Bratislava. Din 2019 lucrează pentru compania de autor LITA. Participă activ la festivaluri și spectacole de teatru, publică în reviste de teatru și portaluri de internet și se angajează în activități din sectorul trei și organizarea de evenimente culturale.

Din 2015 până în 2018, a fost membră a comitetului Centrului Slovac AICT.