buncăre

Cartea scriitorului suedez German Autumn raportează despre puterea înfrântă în 1946 și negarea vinovăției.

În ianuarie 2014, influenta revistă americană The New York Review of Books a publicat nuvela Killing a Child de un scriitor suedez Stiga Dagermana (1923 - 1954). O scurtă poveste strălucitoare din punct de vedere stilistic despre un tragic accident de mașină, scrisă în 1948, a provocat o senzație minoră în lumea literară. Cine a fost autorul miniaturii maestrului, actual și înghețat chiar și la jumătate de secol după crearea sa?

În mai multe țări, interesul s-a născut în măreția uitată a literaturii scandinave. Opera practic completă și destul de extinsă a lui Dagerman a fost creată într-un singur deceniu intens și include șapte romane, numeroase nuvele, piese de teatru, poezii și reportaje literare.

Necunoscut de mult timp

De mult timp avem o singură carte disponibilă în limba slovacă, remarcabilul roman Copilul ars, tradus de Teodor Handzová-Chmelová. Păcat că cartea a fost publicată cu o copertă cumplită și în 2005 a căzut complet la locul său.

Proza își are originea în Bretania, Franța, unde autorul a venit inițial să scrie rapoarte despre satul de pescari, dar a creat în schimb o dramă de cameră despre moralitate cu cinci personaje din Cartierul muncitorilor din Stockholm. „Nuditatea sufletului este cel mai important lucru tot timpul, nu nuditatea corpului”.

Viziunea critică a scriitorilor asupra părții deosebite a orașului a fost influențată de sindicalismul său (anarho), o mișcare muncitorească anticapitalistă contemporană, cu legături puternice cu sindicatele. Protagonistul stabilește o relație cu amanta tatălui său, pe care mai mulți critici l-au explicat autobiografic, cu fixarea lui Dagerman asupra propriei sale soacre. Viața sa scurtă a fost însoțită de mari drame personale, sentimente de vinovăție, anxietate și depresie.

Arată puterea învinsă

Acum am văzut în slovacă cea mai importantă lucrare de reportaj tradusă de Mira Zumrík. Toamna germană din 1946 a fost creată ca o serie de articole pentru cotidianul suedez Expressen. Dagerman a rătăcit țara devastată timp de trei luni și a dat o mărturie unică apocalipsei celui de-al Treilea Reich.

Puterea înfrântă în perioada postbelică a atras mai mulți tineri artiști străini de primă clasă. Roberto Rossellini a fost pionier al neorealismului filmului cu Germania în anul zero. În Viena post-nazistă devastată, nemuritorul Third Man s-a născut după tema lui Graham Green. Billy Wilder a filmat o aventură străină cu Berlinul ocupat alături de Marlene Dietrich ca dansatoare de cabaret, fostă colaboratoare a regimului dictatorial.

Stig Dagerman în anii 1940.

Tăcerea germană

Cu toate acestea, cu câteva excepții - creatorii locali au tăcut - filmul de succes Murderers Among Us din 1946. După cum a subliniat W. G. Sebald în eseul Războiul aerian și literatura din 1999, proza ​​germană după înfrângerea celui de-al doilea război mondial a suferit pierderi de memorie. Bombardamentul brutal, după care țara aproape a căzut în cenușă, nu a fost practic menționat în cărți.

Trauma colectivă s-a transformat în ceva de nedescris, iar subiectul a fost acoperit în tăcere timp de decenii, pentru care, totuși, Sebald a avut și o înțelegere. Mențiuni rare în nuvele sau romane folosite pentru a înfrumuseța sau minimiza evenimentele tragice.