Robert Bielik a creat o „mănăstire de sine”, când iese din ea, el însuși este prin înfățișarea și strălucirea sa cheia picturii sale
26 octombrie 2012 la 10:35 Mila Haugová
CARTEA SĂPTĂMÂNII/ROBERT BIELIK
Robert Bielik a creat o „mănăstire de sine”, când iese din ea, el însuși este prin înfățișarea și strălucirea sa cheia picturii sale
Când Robert Bielik a fost botezat monografie (Petrus în colaborare cu GMB) scrisă de Ivan Jančár la deschiderea expoziției sale din Galeria orașului Bratislava, editorul Peter Chalupa a spus că se bucură că cartea a fost publicată, doar aproximativ o sută picturile lipseau.
Prima evocare în privirea la carte a fost un tablou de Hieronymus Bosch Un copil care se joacă cu roți de vânt - pe copertă stă un băiat, aproape cu spatele, privind panorama Bratislava cu Castelul și Domul și în jurul lui liniștit tigrii cu oi și berbeci. Motivul unui copil și al unui animal se repetă de mai multe ori în carte, cel mai uimitor dintre motivele pentru copii fiind Ondrej, pleso și plumb, unde copilul stă deasupra unui perete adânc de stâncă și aruncă o linie plumbă în vale, unde „ochiul de mare albastru deschis” este ca ochiul lui Dumnezeu care privește de jos și munții pictați cu un sens exact al vârstei, duratei, forței și durității lor. De parcă munții ar fi esența vieții. La prima vedere, este ca o idilă, dar apoi un fior: copilul s-ar putea prăbuși în prăpastie în orice moment, degetele de la picioare nu mai ating pământul, de fapt zăpada, tensiunea dintre liniștea pictată și pericolul pe care se ascunde.
Natura, animalele, oamenii
Și gătește cea mai impresionantă imagine Două lacuri arzătoare - o panoramă atractivă, rece ca gheața, a vârfurilor înzăpezite cu zăpadă, poate mai realiste decât un lanț montan real, iar în partea de jos două lacuri albastre închise, cu lumini aprinse. Pictura albastră și albă în contrast încântător cu culoarea roșu-auriu a flăcărilor de pe apă, doar pleacă-ți capul, înclină-te și gândește-te.
Natura, animalele, oamenii. Câinii care fug de malul mării ne trag cel mai adânc și mai important lucru: un vis deșart al timpului și al mișcării. Unul dintre punctele culminante ale operei lui Bielik este cu siguranță ciclul a cinci tablouri Biblioteca abandonată - oamenii sunt prezenți acolo doar ca decor de pictură al domului bibliotecii, un pic evocator al bisericilor baroce și apoi doar cărți și o turmă mixtă de lupi și oi care intră o imensă bibliotecă goală întinsă în grădina bibliotecii.sărind pe părțile prăbușite ale bibliotecii și de pe rafturile cărților căzute. O mare metaforă poetică a timpului nostru.
Picturi cu întrebări uriașe despre viitorul civilizației, culturii, dar cu siguranță promițătoare în ceea ce privește viitorul picturii ca o înregistrare a unei epoci.
Nici o fracțiune din monografia lui Bielik nu poate fi menționată în această fotografie. Nici măcar nu a fost intenția, ci este de a atrage atenția asupra unei cărți despre unul dintre cei mai buni pictori ai noștri vii.
Nu este ușor să includem pictura lui Robert Bielik (precum și opera poetică și prozală), alegem din textul inovator și complex al lui Ivan Jančár, care a încercat să pună Bielik în context și să ghicească tiparele sale picturale (Rembrandt, El Greco, Carravaggio ): „Din surse inspirate de acasă se numără Mednyánszky, care a menținut contacte cu ocultiști francezi și nu a fost departe de budism, sau pictorul mai puțin cunoscut Kosztka Csontváry.”
Cu fața la mare
Se poate adăuga că subapreciatul Petr Ondreička (1947 - 1990), cu care avea cu siguranță o pasiune în comun - pictura chiar în anii în care pictura, în special arta figurativă, aproape că a dispărut din artă. Și, de asemenea, un profund sentiment existențial de pericol, lovind în mod constant zidul transcendenței și al neantului.
Cartea este frumoasă, este ca și cum ai păși într-o altă lume pe care ori o accepți sau nu, sau găsești „Bielik-ul tău” în ea. Selecția temelor și lățimea imaginii sunt panoramice nu numai figurativ. Acestea sunt imagini mari care te atrag ca ceva ce nu poate fi controlat prin voință, imaginile pășesc brusc împotriva ta. Te miști de la unul la altul și te minunezi de modul în care este posibil, de ce este capabilă mâna și ochiul pustnicului picturii slovace. Este adevărat că lucrările complexe și mari sunt create în singurătate, în singurătatea studioului, „ateliere” așa cum îl numește autorul însuși, în singurătatea cu munții, în singurătatea cu el însuși, în singurătatea cu animalele. Bielik a creat o „mănăstire de sine” atunci când iese din mănăstirea sa, de exemplu când își prezintă opera, el însuși este prin înfățișarea și strălucirea sa cheia picturii sale: cheia, pe care ar fi putut să o ascundă undeva, mai întâi în abisul muntelui îngerii zâmbitori ai copiilor.
La sfârșitul cărții, cu o scurtă biografie, o fotografie este făcută de un autodeclanșator: Bielik stă acolo cu fața spre mare, la infinit, marea este iradiată de Soarele care răsare (apune?), Vedem doar partea din spate, conturul capului.
Autorul nu ne privește, vrea să ne oblige să nu ne uităm la el, ci la picturile sale. Lumi, secrete, compoziții complexe sau o mare limpede și fără sfârșit, nimic altceva decât apă spumoasă și valuri care dispar pe acuarela Oceanul Pacific, Peru I. II. Ca și cum Peru ar fi fost aici în fața ferestrelor noastre și o călugăriță Zen care medita pe zăpadă și gheață cu trei tigri ar fi fost aici cu noi, aducând puțină pace lumii.
Obțineți o imagine de ansamblu a celor mai importante mesaje prin e-mail
Prelucrarea datelor cu caracter personal este supusă Politicii de confidențialitate și Regulilor de utilizare a cookie-urilor. Vă rugăm să vă familiarizați cu aceste documente înainte de a vă introduce adresa de e-mail.