Se știe că fiecare carte nouă a renumitului romancier Petr Holka este primită cu așteptări pozitive. Și totuși - sau tocmai pentru că mai multe caracteristici ale prozei sale variază în mod repetat. Nu este diferit în ultimul său roman sau roman Dragostea locuiește în Kilimanjaro (Ikar 2015).

dwells

Elementele esențiale ale construcției operei sunt indicate de numele în sine. Kilimanjaro este locul misterios în care speranțele, așteptările, visele noastre sunt refuzate, indiferent dacă cineva este numit ca protagonist al operei lui Peter Mitter sau altfel. Băiatul acesta visează la Kilimanjaro la un album cu ștampile străine, dintre care cel mai rar este o mare ștampilă triunghiulară din Tanganyika cu un vârf înzăpezit al Kilimanjaro, unde girafele „umblă” în prim-plan.

Toată lumea locuiește undeva, cineva pe pământ, cineva în realitate virtuală, cineva în vise. Tatăl lui Peter, deși nu este chiar vorbăreț, încearcă să-și îngrijească familia. Locuirea în oraș și mutarea ulterioară la Čadca împarte fizic cartea în două părți - evenimentele de acum aproximativ cincizeci de ani și introspecția de pe pantele Kilimanjaro. Proza este concepută ca o conversație imaginară cu tatăl, inițial fiecare capitol, ciclic ca în Bolero-ul lui Ravel, începe cu motivul unei adrese către tatăl său, căruia îi place cu siguranță Peter, dar nu o dezvăluie prea mult, nu vorbește despre dragoste, pentru că poate nu a învățat-o acasă cu bunicul și bunicile din Kereskyn. A trăi cu dragoste și îndrăgostit sub un singur acoperiș nu este ușor, mai ales când iluziile ne conduc în spatele himerelor sale îndepărtate. Dar Fata este o cunoscătoare a viselor, ele lucrează în fiecare lucrare într-un ornament diferit.

Cel mai complicat și mai complicat lucru dintr-o carte, ca și în viață, este iubirea. Bogat erotic în prezentarea autorului. În ceea ce privește criticii sau cititorii mai îngrijiți, poate fi pornografic în unele momente și, din moment ce Fata descrie în mod deschis primele experiențe sexuale ale copiilor în pubertate, ea face echilibru pe gheață subțire, chiar dacă creatorul cărții poate suporta. De asemenea, combină teme, complet necunoscute în circumstanțele noastre, primele apropieri intime între copiii curioși și temele descrise direct ale abuzurilor lor sexuale de către liderii bisericii. Aceasta din urmă este în special o problemă extrem de delicată, incluzând posibilele traume psihologice lăsate în urmă. Cu toate acestea, autorul nu le reface, din punctul de vedere al percepției tânărului băiat, desigur, corpul vizibil este primordial și furia ulterioară la capelanul urban, pe care îl percepe mai mult ca un suc nepotrivit în dragoste.

În orice caz, Fata nu a trădat un stil foarte lizibil și cultivat. În ciuda îmbibării erotice mai mici, a doua parte, deși mai scurtă (curentă), pare mai plină, mai fidelă și mai naturală în ceea ce privește forma gândirii. Dialogul cu tatăl mort este în plină desfășurare, tortura propriei ezitări izbucnește intens în expresie expresivă. Nostalgie pentru primele atingeri, tinerețe? Cu siguranță, este prezent și astăzi pe Kilimanjaro, inundat de turiști dornici să cucerească vârful. Pe acea parte a pantei, autorul spune ceva dintr-un răspuns fără răspuns, ceva rămâne secret, intenționat sau rezultat din inconștiență. Toate secretele dragostei nici măcar nu sunt cunoscute.

Holka a susținut credibilitatea poveștii în confesiunile sale narative finale cu opera sa literară și pe tot parcursul cărții, făcând legături cu mai multe lucrări citate de clasici mondiali și slovaci. Cu toate acestea, nu foșnește pe pagini cu hârtie, ci cu vioiciune dinamică și jucăuș. Pentru că, aparent, orice iubire intoxicată cu o atingere erotică, pentru a fi veselă, trebuie să fie și jucăușă.