Povestea filmului individual al lui Wolverine a început în 2009 la X-Men Origins, iar continuarea o depășește.
În ultimul deceniu, studiourile de film au găsit graalul de aur în clanuri ramificate ale eroilor de benzi desenate. Și nu vor renunța la ea. Cel puțin până când se bea până la fund. În timp ce Disney și Buena Vista administrează Avengers Marvel, Fox reprezintă mutanți cu abilități supranaturale sub steagul X-Men din aceeași etichetă. Ambele au ocazia de a produce aventurile indivizilor, perechilor sau echipelor în variații nesfârșite. Ultima adăugare este filmul Wolverine - continuarea poveștii mutantului nemuritor Logan cu gheare ca o sabie este deja în cinematografele slovace.
Povestea filmului individual al lui Wolverine a început în 2009 la X-Men Origins. A scrie că continuarea predecesorului său îl depășește cu mult este o confirmare a constantei că totul în lume este relativ.
Ursul Grizzly și ucigașul într-o rochie
Producătorii, trei scenaristi și regizorul James Mangold au aflat din dezacordul creativ că Wolverine a fost acum patru ani. X-Men Origins seamănă din punct de vedere estetic și formal cu un joc video mult mai agitat decât un film tradițional cu super-eroi. Povestea a atârnat mai ales pe trucuri, acțiune slab motivată și Hugh Jackman pe jumătate dezgolit în ipostaze dramatice care exprimă agonie, furie sau dorință de răzbunare. Dezvoltarea internă a eroului și a altor personaje a fost introdusă chiar la începutul filmului - genul a fost apoi schițat într-un mod schițat ca un montaj al serviciului lui Wolverine către patria americană de-a lungul secolelor, în toate războaiele posibile.
„Dvojka” este narat narativ și mai purificat. Probabil într-un efort de a repeta modelul care s-a dovedit a avea succes în X-Men: Prima clasă din 2011. Un film care a beneficiat de istoriile personale puternice - deși în mod tradițional simple - ale mutanților individuali (o pedeapsă a răului nazismului) și de întoarcerea la începuturile viitoarelor jocuri relaționale și de putere care vor determina forma universului x-men.
Wolverine se prezintă acum ca un om cu o poveste personală întunecată, nu doar ca un „animal” de acțiune. Mutantul care și-a pierdut memoria prinde continuarea ca un singuratic într-o peșteră. El este ținut companie doar de grizzlies, cu care se identifică în izolarea sa voluntară, și de coșmaruri, în care vorbește cu iubirea sa de-o viață, Jean, cu a cărei moarte încearcă să se ocupe. Wolverine vrea să găsească pacea. Ceea ce poate însemna mortalitate sau doar onoarea pierdută a unui războinic - un subiect care revine în continuare. Dar orice „complexitate” promițătoare se termină odată ce Logan este scos din singurătatea sa de un războinic japonez Yukio, o fată în stil Harajuku în fustă, șosete în dungi, cu sabie rapidă și capacitatea de a prezice moartea.
Claritatea complotului se transformă într-o literalitate narativă în măsura în care Wolverine se califică în esență ca un film pentru copii. Inclusiv personaje ușor de înțeles, dar altfel neîntemeiate - pentru tot ajutătorul figurii negative, Zmija mutant.
Un spectacol de stereotipuri
Impulsul noii aventuri a lui Wolverine s-a născut în războiul de la Nagasaki, când a salvat un soldat japonez de o explozie atomică. Trecutul îl va găsi într-o formă mult mai puțin prietenoasă și recunoscătoare decât a părăsit-o odată. Soldatul pe care l-a salvat a construit un imperiu tehnologic și vrea să-și ia rămas bun de la eroul său înainte de a muri.
Dar invitația este mai insidioasă. Wolverine se mută în Japonia, unde va rămâne până la sfârșitul filmului. Pe lângă capacitatea de a face filmul de acțiune special cu elemente de gen japonez, Japonia este o alegere logică. Din punctul de vedere al contabililor americani de studio, aceasta a fost de mult una dintre primele trei cele mai profitabile piețe externe, iar oferirea acestuia „ceva intern” îl face să fie de necontestat sens economic.
Aceasta este urmată de o versiune condensată occidentală a tuturor stereotipurilor despre cultura japoneză - yakuza, ninja, bătălia de la shinkansen și confuzia drăguță cu privire la „hotelul orar” sau folosirea ciomagelor. Animalul devine un samurai care trebuie să salveze o fată - nepoata unui mogul japonez - și să expună răul și să-i învingă pe cei care vor să-l lipsească de abilități supraomenești.
Dacă filmul pentru copii al lui Wolverine este mai greu de descifrat cu predictibilitatea sa fără provocarea publicului, eroii romantismului îl fac un „film de întâlnire” excelent - o dată la o întâlnire, o categorie pe care producătorii o operează ca ideală pentru un public general. Logan este arhetipul perfect al unui bărbat: dur, acționant și iubitor și confortabil în același timp.
Data viitoare va fi mai bine
Wolverine este comparat în mod repetat cu Ronin - un samurai fără stăpân și țintă. În cele din urmă, își găsește scopul și semnificația în romantismul (pe termen scurt) și promisiunea (pe termen lung) de aventuri de acțiune ulterioare alături de un nou partener cu aspectul unei școlare japoneze. Dar adevăratul ronin este spectatorul. Într-o călătorie pentru orice emoție sub suprafețe strălucitoare, conturată de figura lui Wolverine și o poveste mai mult sau mai puțin sterilă, aproape tehnic trecătoare. Într-un pelerinaj care nu este dureros, ci mai degrabă gol în sensul așteptării zadarnice și al promisiunilor neîndeplinite.
Ca un samurai rătăcitor, el merge atât de departe încât să vadă că următorul film din franciză va fi cu siguranță mai bun. Întreaga echipă se va întoarce sub Bryan Singer în povestea X-Men: Days of Future Past, care va sări între trecutul clasei I și viitorul distopian în care mutanții așteaptă lagărele de internare.