Este co-autor de scenarii pentru filme slovace de succes Garden, Orbis pictus și Sunny State. Visează împreună cu Martin Šulík despre filme care ar putea fi făcute în continuare dacă cineva din Slovacia ar dori-o. El scrie dialoguri comice și serioase cu oameni, cuvinte trecătoare și așa mai departe

scenaristul

6 aprilie 2006 la ora 12:00 Text: TINA ČORNÁ

Ce altceva este „Visul” tău?
Este o călătorie prin țară.

Este, de asemenea, un sondaj în care puneți întrebări oamenilor despre dorințele lor. Cum ați ales eșantionul de respondenți?
A fost ușor - am mers prin Slovacia împreună cu regizorul Jar Vojtek și editorul Maroš Šlapet. Am mers în zona în care există cel mai mare șomaj, la fabrică, unde lucrau 11.000 de angajați, iar acum sunt doar 1.500. Am mers și la oamenii de afaceri - printre cei care au realizat ceva în viață și sunt mulțumiți . În plus, am vizitat diverse evenimente în care oamenii se întâlnesc. Am fost, de exemplu, la performanța travestitelor sau la o competiție pentru cel mai frumos câine european - Eurodog, unde am întâlnit proprietari de câini pentru care câinele a devenit cea mai mare prioritate din viața lor. O doamnă a supraviețuit, astfel încât niciun câine mai urât ca al ei să nu câștige. Lumea i-a îngustat doar la fiara lor, de parcă nu ar fi vrut să perceapă restul. Un travestit spune că vrea un chip mai frumos, o altă persoană vrea să întâlnească un extraterestru. Este colorat. În anumite privințe, acest lucru este caracteristic timpului nostru în care oamenii recurg la diferite forme de dependență, deoarece nu înțeleg ce se întâmplă în jurul lor. Nu pot absorbi realitatea și au nevoie de frână de urgență. Jumătate dintre ei își exprimă dorința de a trăi în altă țară. Și nu este vorba doar de romi.

Suntem teritoriali în viziunile noastre?
Multe provin din faptul că viziunea societății noastre nu este formulată în general. Sentimentul că dezvoltarea societății se mișcă într-un vid special prevalează aici mult timp - odată ce poate trage într-o parte, o dată în cealaltă, dar nu are nicio bază. Fie dezvoltarea noastră este determinată de interesul benefic al unui grup de oameni la etaj, fie de o coincidență sau o coincidență specială. De parcă compania noastră nu ar avea nicio bază. Prin urmare, nici măcar nu poate avea un scop. Nu știm ce suntem. De asemenea, este legat de faptul că reflecția asupra istoriei și a ceea ce s-a întâmplat în ultimii 10, chiar și 70 de ani, nu a fost făcută în mod corespunzător și, dacă da, oamenii nu sunt familiarizați cu ea. De exemplu, așa cum ne-am comportat în Slovacia, dar și în anii 70 sau 80. Și chiar dacă este formulat undeva, este doar vag. Mai mult, este încă discutabil ce creează de fapt o astfel de incertitudine tipică.

Ceea ce spui nu este general? La urma urmei, ceea ce este deja formulat este cu adevărat.
Nu este. Totul se mișcă întotdeauna pe o margine specială. Dacă vorbim despre literatură și cinematografie, este evident mai ales în comparație cu maghiari sau polonezi, care pot reflecta la ceea ce li se întâmplă în lumea modernă. Noi nu facem.

Când ați filmat filmul Orbis pictus împreună cu Martin Šulík în 1997, nu era, de asemenea, un nume explicit real pentru realitate.
Este un film unic. În acea perioadă, spadasinismul a predominat și, împreună cu Martin Šulík și Ondrej Šulaj, am vrut să surprindem sentimentul că totul funcționează invers, așa cum ar trebui. Este o poveste despre o fată care trece printr-o țară ciudată, semi-basmă, unde tragediile se transformă în farse și farsele în tragedii și, pe parcurs, întâlnește diverși oameni cu o experiență minunată a lumii. Probabil că ar fi trebuit să concretizăm această țară și să nu o punem în secret, dar ideea principală că totul este răsturnat aici a rămas acolo.

Anul trecut, ai venit cu filmul Sunny State, care vorbește deja despre o realitate socială specifică, dar în Republica Cehă. Care a fost ideea ta originală?
A fost inițial o poveste dintr-un oraș industrial slovac. Din cauza lipsei de fonduri, ne-am bucurat că am avut o coproducție cehă, ceea ce a dus și la o schimbare de locație. Nu vreau să discut aici despre situația din STV, dar dacă nu vin alte surse aici, cum ar fi subvențiile de la Ministerul Culturii acum, se va crea în continuare patvar sălbatic în acest scop. Personajele filmelor slovace vor trebui să meargă cel puțin la pipă în străinătate pentru a obține o participare financiară străină. Și, deși multe proiecte de film din Europa lucrează la coproducții internaționale, în țara noastră este într-adevăr un model foarte special. Mai ales în comparație cu Slovenia cu două milioane, ceea ce pune bani serioși în cinematograful său pentru a-l face autosuficient.

De fapt, nu ne putem mândri decât că ne confundăm cu slovenii, nu?
În acest sens, da. Și poate că l-au indus în eroare pe Dzurinda în America atunci când era acolo. (Laughter.) În caz contrar, ar fi interesant să realizăm un documentar despre caricatura lui Shooty, care s-a trezit în cele din urmă cu Bush. Shooty desenează un desen animat, îl donează la o licitație, iar când îl scoate la licitație, el călătorește cu Dzurinda în Statele Unite. Caricatura se află doar printre politicieni și le ascultă discursurile politice. Apoi Dzurinda îi va da lui Bush pe gratii, care la rândul său îi va oferi adidași care îi vor sta pe picior ca o mănușă și se va întoarce cu vești bune pentru Slovacia. Are adidași. Și apoi acei politicieni se pierd și Shoots desenează o altă caricatură - cum ar fi Dzurinda într-o revoltă împinsă de blană care îi flutură butoaie peste cap - la fel ca Schweik când a intrat în război.

Ce speranță le oferiți studenților dvs. de la Academia de Arte Performante din Praga atunci când știți cum se întâmplă lucrurile în țara noastră din 1990?
Din 1990, două resurse de stat de bază pentru realizarea filmului - sistemul de granturi și televiziunea - nu au funcționat niciodată aici în paralel. Cu toate acestea, în ultimii ani, situația s-a schimbat puțin în bine - datorită muncii sistematice a Zuzanei Mistríková, avem un sistem de subvenții relativ puternic. Dar televiziunea nu funcționează, ceea ce se transformă în prezent într-o instituție pe care nu o înțeleg prea bine.

Deși televiziunea nu acceptă opera originală, cel puțin va fi cartografiat tinerele talente de cântat ale populației slovace, nu?
Nu mă deranjează - lăsați oamenii să cânte dacă au spectatori și ascultători, dar cerința de bază se aplică în continuare - STV ar trebui să coproducă cel puțin 6 lungmetraje pe an. Cu toate acestea, conducerea STV susține că creatorii îi șantajează doar. Nu-mi pot imagina când avocații și oamenii stau la televizor, care au dreptul de a semna contracte și astfel stabilesc regulile în care circumstanțe vor avea loc munca și crearea. Prin urmare, STV a decis să nu intre în lucrarea originală.

Ce o justifică?
Tot. Managementul de vârf, care nimeni nu știe cum arată astăzi, spune că are alte priorități.

Când ați filmat filmul Slovak Dream, ați aflat care sunt prioritățile oamenilor din Slovacia?
Tânjesc după o viață normală și demnă. Nu simt că trăiesc într-o stare care ar fi corectă. Ei pot face față mai mult sau mai puțin sărăciei, știu să aibă grijă de ei înșiși, dar le costă mult efort și sacrificiu. Și sunt supărați că un vecin care a furat ceva de pe Swordfish undeva sau are contacte și știe să corupă, este mult mai bine, indiferent dacă face ceva deloc. Mulți oameni trăiesc de la o zi la alta - câștigă bani în gură și nu au timp pentru altceva.

Este experimentat în mod similar și de artiști care nu sunt răsfățați în ceea ce privește mijloacele de trai în Slovacia.?
Este evident că nu este posibil să trăiești din munca filmului singur. Cu toate acestea, acest lucru este diferit pentru creatori, deoarece aceștia merg după ideea lor, pe care doresc să o ia într-o anumită formă, și sacrifică pentru ea ceea ce au câștigat până acum. Poate că diferența este că au o anumită viziune. Chiar dacă eu și Martin Šulík spunem că ideea noastră de film este cea mai frumoasă atunci când încă o visăm, pentru că atunci când începem să o concretizăm, doar o stricăm.

Totuși, spuneți despre propriul vostru vis atunci când întrebați cetățenii despre asta.
Nu stiu. Am un fiu de 7 ani și vreau să devină o persoană normală care să poată gândi critic la ceea ce este în jurul său. Pentru ca oamenii care sunt cu mine să fie bine. Și pentru ca următorul meu proiect să fie un succes. Pentru a ajunge la mare anul acesta, m-am uitat la peștii sub apă și nu am rezolvat nimic.

În prezent lucrați cu Jar Vojtek la mai multe documente. Și ce zici de filmele de lung metraj?
Eu și Martin Šulík avem mai multe idei, iar următorul lucru pe care ar trebui să-l facem este să realizăm o nuvelă într-un film de scurtă poveste pentru producătorul ceh Čestmír Kopecký. În plus, am lucrat la un lungmetraj cu Jar Vojtek pentru o perioadă mai lungă de timp.

După ce Sunny State a fost primit călduros, Šulík a spus că nu mai vrea să facă un lungmetraj. El insistă?
Îl cunosc de multă vreme și a spus ceva similar acum 11 ani. Când îl întreb - ce vrei să faci? El răspunde: „La urma urmei. "Așadar, cel mai probabil va face un alt film și este bine, pentru că, în calitate de regizor, a depășit de mult țara noastră și este recunoscut în toată Europa. În caz contrar, este interesant la Sunny State că mai mulți oameni l-au văzut la festivalurile din Rotterdam și Varșovia decât în ​​Slovacia, oamenii nu sunt foarte interesați de film, care a fost probabil motivul declarației lui Martin, filmul poate avea recenzii și premii bune, dar oamenii noștri au propriile lor probleme, așa că probabil nu vor să se uite la suferința lucrătorilor din Sunny State.

Problema, atunci, a fost că intriga filmului are loc într-un mediu proletar?
Deși am conectat povestea din film cu proletariatul, am prieteni cu experiențe similare. În cele din urmă, ar putea fi 4 persoane care doreau să înființeze o companie sau 4 regizori care doreau să facă un film sau 4 jurnaliști care doreau un nou ziar. Relațiile dintre oameni se descompun nu numai din cauza lipsei de ceva material, ci mai ales din cauza insuficienței personale, din cauza a ceea ce suntem. Există o idee formulată, dar greșelile umane - lăcomia sau rezolvarea problemelor personale care intră în ea - o vor rupe.

Îi înveți pe elevii tăi să scrie scenarii. Ce subiecte ridică?
Vin din toată Slovacia și depinde destul de mult de unde provin. Recent, problemele sociale au început să apară.

Regizorul Dušan Hanák a fost renumit pentru că a scris dialogurile oamenilor pe stradă. Tu faci la fel?
Îmi aminteam de ele, dar acum trebuie să le marchez și eu, dar nu le fac pe stradă.

Ultima dată când ai notat?
O femeie dintr-un restaurant a visat visător: „Mi-ar plăcea să merg la mare și să mă culc cu un arab. Dar cel mai rău este că trebuie să mă culc cu niște idioti de aici pentru a-mi plăti călătoria”. Apoi a oftat: "De ce trebuie să fie viața atât de complicată?" Trebuie să pară extraordinar de ciudat atunci când scenaristul scrie acest lucru repede.

Puteți învăța chiar să scrieți un scenariu?
Este posibil să învățați elevii noțiunile de bază ale tehnicilor de povestire, dar modul de gândire și observare - cu siguranță nu. Nu putem decât să-i avertizăm cât de diferit poate fi.

În documentarul My Here and Hranica, tu și Jar Vojtek ați folosit o metodă de filmare time-lapse care a durat câțiva ani. Ai urmărit cu răbdare realitatea, care, în ciuda presupunerilor tale subconștiente, s-a stricat întotdeauna. Este un reality show bun?
Nu a fost timp să mă pregătesc pentru Mine aici. Eroii noștri - slovaci din Kazahstan - au sosit brusc și au bătut la ușa șefului fundației Omul în pericol, Andrej Bán, și i-a venit în minte să-l sune pe Jaro că trebuie filmat. Treptat, metoda time-lapse a început să dezgroape fragmente din viața lor, care trebuiau pliate într-o formă inteligibilă. Cele mai mari complicații au apărut atunci când familia imigranților a început să se extindă cu alți membri care au venit treptat. Am pătruns tot mai adânc în relații, deoarece fiecare dintre ei a trebuit să se împace cu lumea de aici, așa cum se reflectă în căsătoria lor, ceea ce le-a făcut în timp ce lucrau sâmbăta și duminica pentru a-și câștiga existența. Am încercat să surprindem contradicția cu ideile lor despre țara de vis, care era Slovacia pentru ei. Era vorba despre a spune povestea cât mai clar posibil, astfel încât să nu se încurce într-o minge de relații de familie și diferite evenimente secundare.

La fel se întâmplă și în filmul Hranica, unde urmăriți soarta familiilor dintr-un sat din Slovacia de Est, care a fost într-o zi din anii 1940 împărțită cu forța de o linie de frontieră de seara până dimineața.?
Chiar și în Hranice, urmărim poveștile de bază, în care altele sunt încă dezvăluite, iar materialul crește din nou teribil. Dar este o treabă frumoasă. Mulți se dedică acum documentarului, deoarece nu este atât de extrem de limitat de finanțe. Adică, atâta timp cât familia devine modestă și toată lumea din apropiere are o înțelegere.

Este adevărat într-un lungmetraj că filmarea prezentului este cea mai grea parte?
Aș restrânge - cel mai greu este să faci un film bun. Personal, nu-mi pasă dacă este din prezent sau din trecut.

Šulík a reușit odată să filmeze prezentul la începutul anilor '90 în filmul Tot ce îmi place. Întrebările de bază continuă să se repete - ce iubim de fapt, la ce visăm, la ce ne dorim, la ce ne așteptăm. Vei cunoaște afirmația că visele și așteptările strică relațiile?
Dar fără așteptări, acele relații nu ar fi.

Ce vise mai au kazahii voștri, al căror vis al unei Slovacii perfecte s-a prăbușit, acolo unde nici zborul nu zboară?
Au încă un vis de a trăi o viață demnă. Nu s-au schimbat pentru că au venit aici din cauza copiilor și vor să le facă bine aici. Fie că celelalte vise personale vor fi împlinite nu poate fi garantat de nimeni, așa cum nimeni nu ne poate garanta.

În urmă cu câteva săptămâni, filmul My Here a câștigat premiul principal la One World Human Rights Documentary Festival de la Praga. Doar că juriul a dorit să clarifice faptul că nu trebuie înregistrate mărturii sângeroase despre lupta pentru drepturile omului.?
Deși acum vorbesc împotriva lui Jar și a mea, un astfel de festival probabil nu ar trebui să-l determine pe câștigător. Cum și ce se poate câștiga atunci când aproape fiecare dintre filmele festivalului este despre suferința umană? Este adevărat că, deși a trebuit să simplificăm totul pentru cantitatea de material, chiar și în acea simplitate am încercat să arătăm că viața este complicată și că drumul către un vis al unei vieți demne este la fel de complicat. Respect Spring, dar și alți regizori de documentare, care, în ciuda faptului că își păstrează eroii în situații dificile pentru ei, nu își umilesc demnitatea. Nu își bat joc de ele. Poate de aceea filmele lui Vojtek, Škop sau Kerekeš au un astfel de răspuns. Niciodată nu a fost complicat să faci joc de cineva. Există o întreagă linie de filme recunoscătoare pentru spectatori care îi arată pe alții ca proști.

Ce cred oamenii noștri despre o viață demnă? Ei o formulează?
Au spus că nu mai vor să-și petreacă 99% din timp încercând doar să plătească facturile. Cel mai mare vis pentru mulți a fost să ramburseze împrumutul. Ei simt că vor fi apoi ușurați. Mulți spun că vor ca situația ocupării forței de muncă să se schimbe. Și când i-am întrebat ce, ei ne-au răspuns că, dacă ne descriu acest lucru, își vor pierde slujba. În micromondele lor, există oameni care țin totul sub control. Este un fel de proprietari de terenuri locale, precum guvernanții din Rusia antică, care determină cursul tuturor lucrurilor din zona lor. În acest fel, interferează cu oamenii obișnuiți în experiența privată și intimă a lumii, deoarece sunt absolut dependenți de ei. Persoana care deține fabrica, care este singura opțiune de câștig într-un anumit loc, stabilește toate regulile. Și când se spune că salariul mediu în țara noastră este în jur de 17.000 de coroane, mi se pare ciudat că majoritatea trăiesc încă pe 9.000 de coroane.

Cum credeți că se vor desfășura alegerile? Alegătorii vor veni la vot?
Cred că oamenii sunt deja complet indiferenți. Probabil că vor veni la vot, dar consideră că nu mai sunt oameni în fruntea guvernului care nu ar fi discreditați. Simt că oamenii sunt împinși în mod intenționat în această apatie a lor. Când un grup dezvoltă orice activitate, nimeni nu o reflectă. Această țară funcționează într-un mod ciudat, deoarece chiar dacă o problemă este dezvăluită și denumită, tot nu înseamnă nimic și totul funcționează la fel. Chiar dacă izbucnește un caz în ziar, totul se așează și se murdărește undeva. Cea mai mare problemă rămâne doar dacă am renunțat la hochei.

Slovacii nu au respect de sine când nu știu cumva să se enerveze?
Va fi ceva la asta. De exemplu, moravii din Brno sunt diferiți - recent au organizat o mare demonstrație împotriva iernii! Și vedeți, a venit primăvara. În Slovacia, oamenii nu au fost niciodată conduși să se enerveze. Au fost întotdeauna împinși să o suporte - așteptați în liniște și va trece. Este o minune că această națiune a supraviețuit. Paradoxal, poate datorită acestei caracteristici.

În ceea ce privește documentarele, anii '90 în Slovacia nu sunt prea cartografiate. Trebuie să o evaluăm ca o reacție sănătoasă la faptul că de fapt nu avem cu ce să ne lăudăm?
Până în prezent, este dificil de cartografiat anii 1990, pentru că încă nu le putem înțelege. S-au întâmplat o mulțime de lucruri, totul s-a schimbat rapid și nu suntem în măsură să formulăm ceea ce ni s-a întâmplat în timpul tranziției de la căderea unui sistem la altul și habar nu avem cum să procedăm.

Ce ai schimba pentru a te simți ca oameni dacă ai putea?
Cred că ar trebui să ne supărăm cu adevărat și să nu le păstrăm pentru noi.

Poți fi furios?
Deci da. Tocmai mi-am dat seama în timpul demiterii ministrului Tóth că unul dintre miniștrii anteriori ai culturii merita să fie demis. Dacă Toth nu ar face nimic acum, ar fi la fel de bun ca toți predecesorii săi. Cu toate acestea, în felul său tipic, acest nefericit om a început să facă ordine - a început să curețe galeriile și să susțină că, dacă cultura nu ar face bani, nu ar funcționa niciodată, ceea ce a înfuriat în mod firesc oamenii. Și, deși Dzurinda i-a dat încredere reală, el l-a scufundat imediat într-un moment critic. Apropo de stima de sine, unde o are ministrul Toth? Ar trebui să bată la ușă și să plece, indiferent dacă a făcut-o greșit sau bine. Când m-am dus să semnez apelul pentru demiterea sa, mi-am dat seama că era o problemă mult mai largă decât problema Ministerului Culturii. Un grup special de creatori s-a deplasat prin teatre și au început să fie abordate interesele personale, care sunt întotdeauna discreditate. Acesta este un model destul de standard de opoziție la ceva.

Acum nu vorbesc despre Tóth, dar în Slovacia de astăzi tunelurile sunt destul de populare. Se remarcă în principal pe fondul faptului că, în prima jumătate a secolului trecut, răzbunarea a venit cu o lovitură de la pistol în cap în tăcerea cabinetului său. O astfel de experiență a moralității este un ideal de neatins?
Am citit recent o poveste care s-a întâmplat în Japonia. Când un manager de top pentru o investiție proastă a adus întreaga companie în pragul colapsului, el și-a distribuit activele. A renunțat la el pentru a deveni chelner. El a spus că vrea să slujească oamenilor, deoarece ritualul sinuciderii nu va ajuta pe nimeni și a început să-și servească foștii angajați gratuit. Imaginați-vă că Fico și Dzurinda ne-ar aduce vin acum! Dar la noi, totul este depășit și zgomotos. Lexa a câștigat, de asemenea, toate controversele, a devenit expert în stiluri de viață sănătoase și acum îi învață pe politicieni să slăbească, așa cum l-au învățat niște yoghini din Africa de Sud. Suntem o țară atât de ridicolă.

Faptul te face să râzi?
râd.

Marek Lescak (1971) - în 1994 a absolvit Departamentul de dramaturgie și scenariu de film și televiziune la Academia de Arte Performante din Praga, unde lucrează în prezent ca profesor. Este co-autor al scenariilor pentru filmele lui Martin Šulík Brothers (1995), Garden (1995), Orbis pictus (1997), Pictures from a Trip - un episod din filmul de nuvelă Prague Through the Eyes. (1998), Miracle - una dintre nuvelele din filmul Vision of Europe (2004). Cel mai recent film al cuplului - The Sunny State - a câștigat anul trecut Kingfisher-ul de Aur la o proiecție de la Pilsen, două victorii și cinci nominalizări în clasamentul Leului ceh. Este co-autor al documentarelor regizorului Jaroslav Vojtek - Then in the East (2002) și My Here (2005). Dramaturgic, a participat la un ciclu format din 10 părți de filme de 30 de minute despre copii din orfelinate Unwanted Children (2002). Locuiește în Bratislava, iar soția sa Zora își crește fiul, Jonáš, în vârstă de 7 ani.