Teodor Kuhn este convins că îi lipsește diligența, dar reușește totuși să fie activ pe multe fronturi. De la activismul climatic la mentorarea tinerilor până la construirea de skate parkuri - mai ales ca parte a voluntariatului. Talentatul regizor de film a atras deja atenția asupra sa cu filme studențești care au călătorit în întreaga lume, iar debutul său în lungmetraj Sharp Knife le-a amintit din nou spectatorilor de asasinarea până acum nerezolvată a studentului Daniel Tupý. Cu toate acestea, acest lucru nu a închis praful unor subiecte importante, ci dimpotrivă. El susține că istoria este deosebit de interesantă atunci când oamenii învață din ea și, prin urmare, caută în permanență modalități de a o angaja cu interes. El crede sincer că (în acest fel) țara poate fi modelată în bine.

Daniel Tupý

Ai vizionat o mulțime de filme în copilărie? Ai avut pe cineva din familia ta care te-a adus la ei?

Tatăl meu a fost muzician, boem, probabil datorită lui, m-a atras la film. Mă ducea la cinema. La vârsta de zece ani, am văzut filmul de groază The Sixth Sense, la unsprezece, Blair Witch - nu a ales genul prea mult (râde). Ceva s-a lipit de mine.

Când și de ce ai decis să devii regizor?

Am pălmuit tot liceul. Sunt un tip dintr-un imobil, fără intelectual. Până când m-am accidentat la vârsta de 21 de ani, am petrecut un timp foarte neproductiv - eram doar pe patinaj de stradă. Mai târziu, am căutat o modalitate de a continua acest stil de viață. Au existat examene de admitere ușoare pentru școala de film, în special pentru regie, unde nu era nevoie să scrie analize lungi, era suficient să faci un film. În acel moment făceam videoclipuri despre skate, credeam că este același lucru. Pur și simplu m-au luat din întâmplare, poate că au văzut acolo un bob ascuns de talent. Cu toate acestea, nu aveam prea puțină idee despre lume la acea vreme, încă îmi fac educația. Eu și soția am cumpărat cărți de lucru pentru licee - matematică, istorie și lectură obligatorie, iar seara studiem.

Pe vremea școlii, erați interesat în special de subiectele de stradă. Cum apreciați aceste filme?

În timp ce mă deplasam pe stradă, filmele erau despre bătăuși, rapperi, vagabonzi, grădinițe de droguri și nișe. Mai târziu, am făcut filme mai intime și mai introspective, unde am beneficiat de ceea ce mi s-a întâmplat în viața mea. Au reușit și la festivaluri, cel mai apreciat a fost Sorry, care a călătorit 30-40 de festivaluri în întreaga lume. De curând i-am urmărit din nou după zece ani și mi s-a părut că filmul meu de licență Three Weeks of Freedom a fost cel mai sincer. Este vorba despre un patinator care are o gleznă bolnavă și, în același timp, o mamă bolnavă într-un spital la care nu se poate apropia pentru că îi este frică de moarte. Mama era bolnavă la acea vreme, filmul se bazează pe realitate. Este vorba despre timpul pe care el îl petrece în cele din urmă cu ea, despre procesul de a se împăca cu situația. Simțindu-mă neexperimentat, chiar și în ceea ce privește forma, dar după acei ani am simțit că este o adevărată artă. Sper să nu fie ultimul pe care l-am creat.

Pentru debutul în lungmetraj, ați ales tema uciderii studentului Daniel Tupý, ai cărui presupuși făptași au fost eliberați. Ați indicat că ați considerat că este responsabilitatea dvs. să tratați acest subiect ...

Când eu și băieții patinam în grădina Janko Kráľ, ne-am certat adesea cu naziștii, care ne-au urmărit și ne-au bătut. Când l-au ucis pe Daniel Tupý, ne-am putea imagina ce s-a întâmplat acolo. Faci ceva propriu, patinezi sau stai pe malul apei cu o țigară. Deodată, un prieten strigă „fii atent, ei pleacă” și tu doar fugi repede, nici măcar nu te uiți în jur. Dacă ai noroc, te vei ascunde în Aupark și coșul SBS nu te va concedia. Ni s-a mai întâmplat ca tânărului de 14 sau 15 ani să i se spună de către gardieni să iasă cu naziștii înarmați. A fost personal, pentru că în locul lui Daniel Tupý ar putea fi oricare dintre noi, apoi copii în vârstă de 17 ani. Crima s-a întâmplat la 150 de metri de locul unde am patinat toată viața. S-a cristalizat mult timp în mine și când a venit momentul să fac un lungmetraj și m-am întrebat ce știu cel mai mult despre lume și nimeni nu vorbește despre asta, a fost doar asta.

Te-ai schimbat cu acest film?

Filmul Sharp Knife mi-a arătat cum funcționează filmarea. Un astfel de film va dura șase ani. Scrii doi ani, cauți bani un an, tragi un an și petreci un an în postproducție. După cinci ani, trebuie să rulați cinematografe și festivaluri cu filmul. Înainte, doar filmam ce îmi plăcea, ce vedeam în jurul meu. După această experiență, mi-am dat seama că un film este o zecime din viață, așa că am decis să aleg subiecte mai serioase. Mi-ar plăcea să fac alte filme, mai comerciale, dar acestea ar fi doar o provocare pentru meșteșugul meu. Caut povești de spus.

Filmările au fost precedate de un an de cercetări și interviuri ...

În timpul cercetării, am mers mai întâi la părinții lui Daniel Tupý, apoi la jurnaliști, apoi a fost și Tom Nicholson, un om mare pentru mine, am fost cu experți în ADN, polițiști ... Un investigator ne-a spus că, dacă vrem să știm ce s-a întâmplat în cazul lui Tupé, trebuie să deschidem ziarul și să ștergem toate „poate” și „presupus”. Cu toate acestea, ne-am întâlnit și cu prietenii lui Daniel Tupý, cu oameni de la curte, iar la sfârșitul castingului au venit să ne vadă și oameni din Piťovec, care ne-au oferit o perspectivă diferită asupra a tot ce s-a întâmplat. Nu a fost ușor.

Acest lucru amintește aproape de munca jurnaliștilor de investigație. La urma urmei, te-ai putea imagina într-o astfel de profesie?

Consider că profesia jurnaliștilor de investigație este una dintre cele mai importante din Slovacia. La premieră, am cunoscut-o pe jurnalista Monika Tódová și până în ziua de azi, când o întâlnesc, nu pot spune o propoziție semnificativă, așa că o apreciez cu adevărat. Când văd cantitatea de muncă și responsabilitatea pe care o au jurnaliștii, nu aș putea să o fac.

Temele de neputință și nedreptate strigă din filmul Cuțit ascuțit. Te-ai regăsit uneori într-o situație bizară în care nu puteai căuta dreptate?

Nu, am una dintre cele mai bune vieți pe care mi le pot dori. Am un loc de locuit, am ceva de mâncat, nu mi s-a întâmplat nimic mai grav niciodată. Există o scenă în film în care un oficial trimite o persoană cu cuvintele „Și crezi că mă bucur aici?” Mi s-a întâmplat asta, dar nu am experimentat un sentiment real de neputință. Mi se pare că trăim cu toții aici în bumbac și datorăm ceva altora. Aceasta este rambursarea datoriei mele către oameni care nu au fost atât de norocoși. Ca cetățean al Slovaciei, sunt coresponsabil pentru situația pe care am comis-o, așa că trebuia să le spun sub forma unui film.

Pentru a o spune ușor - este mai bine să ai pace decât adevărul? Astfel de situații îți sunt apropiate?

Sunt întotdeauna îngrozit de indecență sau vulgaritate. Atât de mult încât mă calcă în cap de multe ori, încât nu trebuie să mă cert cu cineva care este explicit incorigibil. Soția mea luptă pentru dreptate în orice situație, este renumită pentru asta. Când mi se întâmplă o mică vină, o înghit, las lucrurile mici să plutească. Dacă ar fi ceva mare, cred că aș călca. Ca atunci când am primit un telefon de la un număr necunoscut acum ceva timp. Ca parte a activității mele de voluntariat, construiesc skateboard-uri. Am primit o subvenție, dar doar jumătate din ceea ce am cerut. Acest domn mi-a oferit să aranjez o creștere a subvenției, dar vrea jumătate din bani înapoi. Am spus că în niciun caz și cu furie am închis telefonul. Apoi mi-am dat seama că s-ar fi putut comporta mai sobru, amintindu-mi numele sau anunțându-l, dar în schimb am acționat indignat, nu rațional.

Când menționați skateboard-urile, sunteți activ și în „Asociația de skateboarding din Republica Slovacă”.

Suntem un grup de activiști care ne-a părut rău că nu există un singur skate park în Bratislava. Am fondat o asociație civică în care operăm pe un principiu similar cu Matúš Čupka cu Patrulă Verde. În timp ce el merge cu voluntari la colectarea gunoiului, construim singuri skateboard-uri și apoi organizăm evenimente, curse sau școli gratuite de skateboarding. Unul se află și în Petržalka, există și copii de la o casă de copii din apropiere. Este foarte stradal, dar decent. Skateboard-ul se bazează pe valori precum toleranța, libertatea, creativitatea și le insuflăm copiilor. Nu avem nici măcar o coroană pentru asta, este pasiunea noastră. Credem că lumea va fi mai bună dacă există mai mulți patinatori.

De asemenea, sunteți implicat în educație în cadrul proiectului Vĺčatá.sk, unde informați despre jocurile video semnificative pentru jucătorii pentru copii. Ce te-a condus la asta?

Mi-am irosit viața pe jumătate din cauza patinajului și pe jumătate din cauza jocurilor video. Cu toate acestea, există multe studii care privesc efectul pozitiv al jocurilor pe computer asupra capacității cognitive, motricității sau memoriei, desigur, într-un mod sănătos. Pentru persoanele în vârstă care nu au mulți stimuli noi, acesta poate fi un stimul interesant. Și la copii, trezește interesul pentru ceva important, cum ar fi istoria. Vĺčatá.sk funcționează cu gamificarea educației, încearcă să atragă atenția asupra jocurilor pe computer care au potențialul de a învăța oamenii ceva. Jocurile video sunt o tendință uriașă astăzi, există jucători profesioniști care își câștigă existența jucându-se, chiar și copii care câștigă bani nebuni așa. Am vrut să fim vocea care spune: când jucați jocuri video, faceți-o bine. Am vrut să îi sfătuim pe părinți să nu le interzică copiilor, deoarece nu ar ajuta, ci să îi sfătuim în locul unei alternative bune. Cred că gamificarea este viitorul educației. Cu siguranță vom ajunge la concluzia că educația va fi distractivă.

Deci, vedeți viitorul educației în jocurile pe computer?

Este posibil să nu fie numit jocuri pe computer, poate fi o aplicație educațională gamificată. Un exemplu excelent este Duolingo pentru învățarea limbilor străine. Adunați puncte, autocolante, urmăriți progresul, primiți mementouri pentru a vă crește scorul și învățați limba în plus.

Cu toate acestea, jungla digitală este plină de capcane, de exemplu sub formă de rețele sociale. Cum să protejăm copiii de ei?

Cu ceva timp în urmă am ținut prelegeri despre pericolele rețelelor sociale, despre un design care nu este vizibil și care controlează întreaga buclă de endorfină, de ce dai clic pe ceva, de ce nu poate fi evitat. Nu am o rețetă, sunt îngrijorată. Am frați cu vârste cuprinse între 6 și 15 ani. Ei cresc într-o lume în care nu este posibil să nu fii pe rețelele de socializare, ceea ce afectează totuși dezvoltarea creierului. Am crescut fără dependență de rețelele de socializare până la vârsta de aproximativ 21 de ani și sunt capabil de concentrare de bază, dar mă tem de ce schimbări ireversibile le vor provoca. Șefii Microsoft le interzic complet copiilor, știu părinți care îi limitează la câteva minute pe zi. Și așa poate fi calea. Nici eu nu sunt nevinovat. Uneori cred că cel mai bine ar fi să nu ai electricitate acasă. Sunt unul dintre cei care adoarme și se trezește cu un telefon în mână. Nu întotdeauna pe Facebook, dar cu un telefon mobil da - îmi place să citesc Wikipedia înainte de culcare.

Ca carte de lectură istorică pentru noapte bună?

Aj. Sunt mereu entuziasmat de altceva. Ieri a fost Sfântul Imperiu Roman al națiunii germane. Îi povestesc femeii despre asta, deși este ultimul lucru pe care vrea să îl asculte seara, așa că îl voi spune scaunului din dormitor. Un astfel de entuziasm se bazează adesea pe faptul că nu vreau să fac ceva real, așa că cel puțin fac asta.

Filmul slovac înflorește în prezent cu diverse teme sociale. Multe filme abordează greșelile din trecut, care deseori amintesc de conștiința națiunii. Cât va dura această tendință?

Deoarece suntem atât de puțini în Slovacia, cinci milioane, nu este în puterea noastră să facem cinematografie care să acopere toate sferele. Ar trebui folosit atât pentru distracție, cât și pentru reflecție. Și acum se îndreaptă mai mult spre reflecție. Este bine că se fac filme precum Amnesty, Kidnapping sau Let There Be Light, deoarece filmul ar trebui să fie o cronică a ceea ce se întâmplă în societate. Când este făcut bine, oferă companiilor posibilitatea de a se uita la ele însele. După premiera cuțitului ascuțit, însă, mi-am dat seama că este foarte important ca filmul să ofere și relaxare. Nu este păcat să închizi capul pentru un film timp de o oră și jumătate. Păcat că filmele slovace nu sunt așa. Filmele comerciale sunt adesea de calitate slabă, ceea ce este rău, deoarece filmul comercial poate fi uneori de un beneficiu mult mai mare pentru societate.

Ce vrei sa spui?

Am scris o comedie în care personajul principal va fi un asistent social și un fost prizonier cu mafioți care sunt obligați să angajeze legal pe cineva pentru prima dată. În acest fel, vor realiza câtă hârtie și comenzi are nevoie în Slovacia. Ei află în ce țară trăiesc și mafioții devin filantropi. Acesta este doar un exemplu, dar un astfel de film poate avea un impact mai mare asupra oamenilor decât rapoartele nebunești și filmele serioase. De exemplu, când faci un film de artă care spune mai multe neobișnuite și mai aprofundate despre lucruri serioase, este cu siguranță un beneficiu. Dar un astfel de film depinde de distribuția la festivaluri, unde va fi văzut de câteva mii de oameni educați, care sunt deja predispuși să accepte moștenirea sa. Deși o experiență artistică poate fi puternică, în cele din urmă spuneți un adevăr profund cuiva care știe deja despre asta. Dacă cineva dorește să schimbe ceva, este uneori mai benefic să faci un film mai simplu care să comunice cu un public mai larg. Pentru ca cineva să nu citească adnotarea și să spună că este o crimă. Ca să putem comunica mai bine acea crimă ...

Există altceva pe care ați dori să-l schimbați astăzi în industria cinematografică?

Creatorii nu ar trebui să creadă că sunt cei mai înțelepți. Am luat-o cu umilință când tragem cu un cuțit ascuțit. Am spus că vrem să facem cel mai bun film posibil și, când a fost scris, ne-am dus la cea mai inteligentă persoană pe care o cunoaștem și i-am cerut părerea. A fost Štěpán Hulík, unul dintre cei mai prestigioși profesioniști ai filmului, care a scris scenariul pentru serialul Burning Bush și The Wasteland. Ne-a spus că este „totul rău”. Așa că am rescris-o. Acest lucru se face puțin. Ne-am dat seama că nu știm. Am studiat la școli care nu sunt perfecte, avem o tradiție întreruptă a lui Koliba, nu este ca cinematograful ceh, unde se fac filme Oscar de 30-40 de ani. Începem din nou și nu este rușine să întrebăm pe cineva care știe mai bine.

Ați fost băieți fără experiență, regizorii cu istorie probabil nu o iau așa ...

Adevărat, aceasta este problema întregii omeniri. Toată lumea crede că sunt cei mai înțelepți. Dacă se întâmplă ceva în viața mea, este pentru că îmi dau seama că nu sunt perfect. Scopul meu cu filmele este să-i fac pe toți mai deștepți decât mine. Trebuie să fiu cel mai bun în regie, dar pot primi sfaturi despre alte lucruri. Dacă o persoană este un dictator luminat, cel mai bine este să faci totul singur, dar nu eu sunt. Fac și publicitate și, dacă aș face-o așa, aș mai avea zece greșeli. Aș prefera să ascult cameramanul, producătorul și să lucrez la asta.

De ce începe un regizor de film să lucreze la publicitate?

Este un antrenament minunat. Când durează șase ani pentru a face un film, chiar nu prea ai de filmat. Anunțurile sunt grozave, deoarece sunteți pe statul de plată. Din fericire, oamenii vin la mine în special pentru a dori să redea povestea, așa că reclamele mai simple pentru spălarea prafurilor mă evită. Fac spoturi electorale și reclame, dar ei încearcă întotdeauna să vină cu o idee.

Nu te atrage producția documentară?

Am încercat-o, dar nu mă pricep la asta. În urmă cu câțiva ani, a căzut un copac care a ucis un băiat pe terenul școlii, iar părinții lui l-au adus în judecată. Municipalitatea a vrut apoi să taie toți copacii ușor bolnavi. Această reacție este logică, dar contraproductivă. Prietenii mei și cu mine am vrut să facem un documentar despre asta, avem câteva ore de material, dar părinții noștri au refuzat să vorbească cu noi. Mai târziu, m-am lansat în proiectul Green Green, unde folosim videoclipuri de două minute pe YouTube pentru a aborda, de exemplu, zgomotul, smogul, tăierea copacilor și creșterea gradului de conștientizare a importanței vegetației urbane. Deci, fără documente, avem oameni aici care o fac mai bine.

fotografie Gabina Weissová

Puteți citi întregul interviu în numărul dublu de iarnă al MIAU (2019)