Astăzi despre modul în care am trecut de la genul romanului gotic Jane Eyre și Înălțimile furtunoase ale surorilor Brontë la Rebecca Daphne du Marier și a treisprezecea poveste din Setterfield la autori care imită și urmăresc romanul social/gotic și elementele sale în crima contemporană gen.

trupa

Pozitive:
- stilistică + elemente ale unui roman gotic: autorul lucrează cu un narator direct realizat prin personajele principale, perspectiva se schimbă. Deși distincția între personajele individuale nu este 100% și nu au propriile caracteristici în interviuri, de ex. elemente de vorbire și expresie, suntem capabili să le distingem. Descrierea este în primul rând prima jumătate cărți funcționale, nu bumbac, cu care se joacă autorul culori și atribute, pe scurt și la prima vedere textul acționează la nivel. Elementele unui roman gotic sau ale groazei gotice sunt evidente din prolog.

Inspirația autorului din lucrările deja menționate, acum clasice, este de asemenea evidentă, J.Eyre sau Rebecca, deși rezoluția în sine a fost deja modificată tematic de către autor. Este evident că ar trebui să vă așteptați la o mulțime de descrieri statice, să lucrați cu mediul intim și înghesuit al unei case antice sau al unei proprietăți mari, abundența naturii din zonă, fiecare crăpătură a parchetului sau biciul unei crengi în un prag de fereastră și mai târziu o combinație clasică de realitate și vis sau idei și halucinații și imposibilitatea ulterioară a capitalei. distinge aceste fapte unele de altele.

- personaje personaje: personajele alese ingenios subliniază doar atmosfera împovărătoare a operei, este descrisă contrast între calitățile pozitive și negative într-o singură personalitate. Niciunul dintre personajele din bas. nu este pozitiv, ci mai degrabă opusul, dar nu funcționează cu conceptul personaje nemulțumitoare, deși conceptual nu suntem prea departe.

- narator nesigur: pe el întregul subiect și hl. motiv stă și cade. Pe măsură ce cititorul învață pe tot parcursul textului că naratorul este reticent să aibă încredere în experiențele naratorului și în descrierile procedurilor, deoarece acestea nu sunt relevante sau justificabile, există mult mai multă tensiune în text și prin urmare, gradația funcționează într-o măsură mai mare, cu un moment mai mare de așteptare.

- gen domestic noir - a tras din ea mai presus de toate fluxul cronologic al poveștii, în carte marcată și cu date, dar și „ancheta” în sine Personajul principal, precum și o anumită stângăcie și frică în mediul lor cel mai natural, domestic, și care indică probleme tabu familiale, cum ar fi violența în familie, hărțuirea sexuală și, nu în ultimul rând, manipularea.

Negativ:

-rotație de neînțeles a naratorilor: în cursul poveștii, dar mai ales la final, autorul alunecă într-o decizie narativă foarte neobișnuită - combină și alternează diferiți naratori - utilizată direct, dar autorială sau personală, ceea ce pentru orientarea în text pare ca haotic și nerezonabil, fără un sens sau intenție mai profundă.

- atașament fotografic inutil: nu are absolut nimic nici unul adică, fotografiile alb-negru folosite înainte de fiecare capitol nu acționează ca un cititor sau ca o vizuală înfricoșătoare, pe scurt sunt inutile, nefuncționale în carte.

- motivatie hl. personaje + concluzie tematică: motivele și scopurile tuturor actorilor nu sunt pe deplin explicate, acțiunile lor în anumite situații sau interacțiuni nu sunt pe deplin clarificate, comportament ilogic de eroi culminează în fiecare capitol în creștere, iar acesta nu mai este un jalnic motive care închid povestea deja pre-combinată.

Copilul de foc al lui Tremayn funcționează ca un noir domestic bine stilat în 2018, dar în același timp dovedește cât de ușor autorul poate devaloriza un complot atractiv promițător și lizibil prin eforturile sale autorale și intervențiile ineficiente. calitativ chiar cu câteva procente.

Evaluare finală: 3,6/5 *