• Pagina principală
  • Catalog de piese
  • Despre proiect
  • Întrebări frecvente
  • Manual de digitalizare
  • Alăturați-ne
  • Blogul proiectului
  • Discuție despre proiect

imagini


Fondul de aur pentru IMM-uri este înființat în cooperare cu Institutul de Literatură Slovacă al Academiei Slovace de Științe



Ieșire RSS a lucrărilor Fondului de Aur (Mai multe informații)

Pavol Kuzmány:
Imagini ale unui orășel

Iti place aceasta lucrare? Votează-l, deoarece a votat deja 63 cititori

I. Quasimodo

Am avut un prieten bun. A călătorit aproape întreaga lume și, când l-am întrebat ce oraș îi place cel mai mult, mi-a răspuns că îi place cel mai bine orașul Sacramento, California.

Nu sunt o persoană părtinitoare, dar din acest răspuns fiecare expert va judeca că prietenul meu nu a cunoscut Banská Bystrica din anii 184 *.

Și chiar nu o cunoștea, sărmana!

La acea vreme, Banská Bystrica nu era doar unul dintre cele mai vii și mai importante orașe din Slovacia, ci pentru mine cel mai frumos oraș din toate timpurile.

Era sediul administrației capitalei, episcopul, birourile miniere și forestiere. În plus, a existat un capitol, școli etc., negustorul a înflorit, iar meșteșugurile erau reprezentate de o burghezie plină de viață și obositoare. Piețele și târgurile au fost distruse în Slovacia. Locație confortabilă și sănătoasă, astfel încât medicii de acolo au suferit adesea ca urmare a unei epidemii de sănătate de lungă durată.

Ca sediu al inteligenței severe - și parcă nu, atunci când un număr considerabil de bistrieni au înțeles patru cuvinte, chiar și un fierar în spatele Porții de Jos, în două cuvinte, el a spus în două cuvinte: orașul era încă un teatru, în care cu toate acestea, a fost efectuat foarte constant.

Sezonul a durat până când directorul comedianților a fugit, dacă nu a vrut să moară de foame cu compania și să pună oase pe unul dintre cele două cimitire ale orașului care îi erau la dispoziție.

Oamenii din Bystrice au avut atunci o zicală: „Trăiesc în Bystrica și după moarte în ceruri.” Dar directorul acelor comedianți a aderat doar la prima jumătate a acestei ziceri și nu a vrut să-i fie foame de la Bystrice la cer.

Căuta o mamonă murdară, ceea ce nu este ciudat, pentru că era originar dintr-o națiune aleasă, dar apoi foarte prost - de fapt, fără succes - botezat. Numele său era „Drewes” și „Trewes”, ceea ce probabil nu contează. La toate nenorocirile, însă, burtica și picioarele îi erau bine pășunate. Altfel, dacă ar fi existat un creștin bun în locul său, el ar fi acționat în mod similar și și-ar fi extins viața fugind. Pentru că foamea este o invenție proastă pentru întreaga lume. La acea vreme, concertistii flămânzi nu erau încă la modă.

Teatrul a fost amplasat în curtea primăriei, în urma căruia a fost numit „Teatrul Curții Bansko-Bystrice”.

Când candidații la foamete nu au jucat în el, acest institut era sub îngrijirea unui servitor al orașului, care se ocupa și de prizonierii orașului. La acea vreme, orașul încă avea propria autoritate și între Galiția și Radvaňa - „pentru noi și pentru copiii noștri” - au fost construite spânzurătoare care, totuși, din câte îmi amintesc, nu erau locuite. Servitorul orașului, temnicerul, portarul și nu știu ce altceva la o singură persoană, s-a ocupat de teatrul orfan și cu ajutorul său, noi, băieți, am intrat în misterele casei Tálie. A fost o gaură îngrozitoare: avea parter și cred că o galerie. În fața scenei stăteau muzicieni, „turnerii” orașului.

Nu-mi amintesc din nou sprijinul lui Drewes. Tot ce știu este că el însuși a jucat alternativ toate rolurile, cu excepția iubitului și, dacă este necesar, uneori în același joc și în două. Soția lui, puțin grasă, chiar mai rea decât el a fost botezată, cu gura ca știuca, pentru că gamba ei inferioară ieșea deasupra celei superioare - stătea la tezaur, vindea bilete, programe de teatru etc. și apoi, dacă este necesar, a jucat rolul Mariei Stuartka sau a soției lui Müller în piesa lui Schiller „comploturi și dragoste”.

Iubitori, eroi, intrigi etc. la o persoană era un comediant uscat, înfometat, cu obraji scufundați, numit Flohr. Numele i-a venit așa cum i-a fost cusut, pentru că a făcut o impresie foarte tristă chiar și fără flora de pe pălărie. Furták, dr. M., un medic al orașului, de asemenea, nu mai gras decât Flohr - dar poate din motivul opus - a spus că cei doi cu Flohr ar putea pune bazele osariei Banská Bystrica.

În toată nenorocirea și răbdarea, Drewes a jucat piese la care nici măcar cele mai bune și mai mari teatre nu s-au gândit. Era un vechi practicant și de obicei dădea astfel de piese duminica sau de sărbătorile legale. Printre altele, el a recrutat statistici din ucenicii și însoțitorii lui Bystrice, fie pentru promisiunea de doi sau trei groși (a plătit tifonul - dacă s-a întâmplat deloc - la sfârșitul lunii), fie gratuit, atât cât el Necesar.

A dat și pantomime, precum Popolvár, Red Cap.

Teatrul a fost reprezentat exclusiv în limba germană. Semnele tipărite de Machold erau distribuite în fiecare dimineață de un bărbat lung, uscat, îmbrăcat cu îndoială, pe care le așeza de fiecare dată pe arcada din camera de autopsie. În acest fel, noi, băieții, care locuiam la parter, am fost întotdeauna primii care știau ce vor juca. Tatăl nostru mergea foarte rar la teatru, doar aici și aici mama și, mai ales, numai când se întâmpla să fie însoțită la Bystrice de oaspeții familiei care erau ceva extraordinar, chiar nevăzut.

Când buzunarul de comedie a ars cel mai mult, „beneficii” se revărsau, iar reclama regizorului funcționa la viteză maximă. Benificienti s-au plimbat personal prin casele „hochgeehrte Gönner” întărit, iar Flohr se uita în gol la ochii lui mari, astfel încât din milă pură s-ar putea lua câteva bilete, chiar dacă nu putea participa la spectacol seara.

Odată s-a întâmplat să avem o vizită, o rudă îndepărtată a unei doamne al cărei fiu a mers cu noi la liceu și a urmat o dietă și un apartament cu un burger în strada Horná.

În aceeași zi, directorul Drewes a beneficiat și, conform semnului, a dat:


QUASIMODO
sau
de Glöckner von Notre Dame.
Dramă romantică
în șase tabele.
După romanul poveștii
Scriitori romani
Victor Hugo
lucru gratuit
de
Charlotte Birch-Pfeiffer
Quasimodo - regizor Drewes.
„Hochgeborener Adel - Verehrungswirdiges Publicum!

Într-adevăr, voi putea plăti pentru aceste drame dramatice de înaltă calitate care pot fi folosite pentru echipamente de lux.


Hochgeborenen Adel și
Publicul public

pentru a vă bucura de cea mai importantă seară, vă rog un liceu Adel și un public prietenos, inclusiv o vizită prietenoasă la prietenul meu și numai la căutarea solstițiului.

Capodopere Artă dramatică judecată absolut ca sprijin.

Toate ofertele speciale le fac la sfârșitul stării finale

afacerea închisă! -


Prețurile sunt comune!

Transferurile sunt, de asemenea, recunoscătoare.


Hochachtungsvoll
Drewes, director. "

Când tatăl nostru a citit biletul, a râs din suflet - i-a plăcut paragraful în care Drewes a făcut cel mai mult „aufmerksam auf der bengalischen Beleuchtung”. Din aceasta, se presupune că „ex ungue leonem”, veți ști imediat cine a scris-o. Deși tatăl său a spus că nu va merge la „Meisterwerk dramatischer Kunst” - a avut o petrecere permanentă de tarot în cazinou - a cumpărat cinci bilete pentru oaspetele, mama, fratele, eu și fiul rudei noastre, Gustík.

A fost o glorie neașteptată pentru noi, pentru că nu am mai fost niciodată la teatru - fără a lua în calcul păpușa, vulgo pimperle, cu care un morav a jucat în fiecare an cele mai frumoase piese din moara Hamor, precum: Fridolín, Genovéva, Don Šajna, Hora și Tloska și Zbojníkov. Dar despre asta mai târziu.

Mama i-a cerut unei rude împreună cu fiul ei o cutie pentru creioane, iar seara devreme urma să mergem împreună la teatru. La cererea noastră, tatăl meu a descris pe scurt povestea „Quasimoda” și nu am putut aștepta masa. Ne-au dezbrăcat festiv și s-au așezat la conducere. Mamei mele îi plăcea să găzduiască oaspeții cu ciocolată - de ce, nu știu - și așa s-a întâmplat astăzi. Dar ciudat pentru noi, care eram nectar pur, nu am vrut să gustăm astăzi, nici măcar nu am intrat în „bebelușul cu stafide” cu același gust ca de obicei.

Cu toate acestea, Gustík nu a venit în frunte. Mama lui era plină de griji că i s-a întâmplat ceva băiatului. Au fost trimiși în apartamentul său și proprietarii lui au răspuns că tânărul domn era sănătos și că plecaseră în oraș, dar că vor veni cu siguranță la teatru.

Am așteptat mult, dar Gustík nu era nimic, nimic aici. Era timpul, așa că ne-am dus la teatru patru. La casa de marcat, mama a predat un bilet pentru absența lui Gustík și a rugat-o pe doamna Drewes, așezată la casa de marcat, să ne trimită băiatul într-un loc gol când a sosit.

Teatrul a fost foarte frecventat, deși cel puțin nouă zecimi din public nu știau suficientă limba germană pentru a înțelege piesa. În spatele nostru stătea și fierarul din spatele Porții de Jos, erau primarul, căpitanul, aproape toți consilierii, negustorii, croitorii și mulți burghezi cu femei și fiice, printre care un fagure neobișnuit de gras, care avea nevoie de două locuri, pentru că unul avea nu se potriveste.

Turnerii au suflat un fel de „Trauermarsch” ca o uvertură, pe care au jucat-o la toate înmormântările anterioare și pe care au jucat-o fără note - ca țiganii. Era ca untul, iar cel care a suflat bombardierul a repetat conștiincios greșeala obișnuită de a trâmbița întotdeauna întregul ritm cu o jumătate de ton mai jos la treceri. Urechile bystrienilor erau deja obișnuiți cu faptul că ar considera o noutate defectă dacă ar fi trâmbițată corect.

După muzică, au tras cortina înapoi și au început să cânte. Nu vreau să descriu un joc sau o piesă, pentru a nu deranja oamenii nevinovați. Desigur, complotul este teribil. Țiganii fură o tânără fată, care apoi conduce în toată Franța sub numele de Esmeralda. La Paris, se îndrăgostesc de această falsă Esmeralda de trei ori: un tânăr baron, apoi un diacon al Templului Notre-Dam și, în cele din urmă, un clopot cocoșat pe Turnul Notre-Dam, numit Quasimodo. Sfârșitul întregului joc este că diaconul gelos vrea să-l înjunghie pe tânărul baron, în schimb este înjunghiat de Quasimod, care se aruncă între ei, în timp ce Quasimodo - fără îndoială că nu moare singur - îl sugrumă cu forma optimă. Iar tânărul baron o va lua pe Esmeralda. - Acele „ucideri” au fost frumos aprinse de un foc din Bengal și publicul a aplaudat ca o nebună. Fierarul a aplaudat cel mai mult - chiar și în timpul spectacolului - și și-a zdrobit mâinile ca o nicovală, în timp ce nu a încetat să strige „frați, frați. „Așa că ne-a prins în urechi.

În joc în sine este o ascensiune, unde țiganii cu Esmeralda furată cântă și dansează în pădure lângă foc. În această scenă, o tânără țigancă - un băiat de aproximativ zece ani - care a sărit și a urlat ca un rabid.

De îndată ce ruda noastră l-a văzut, a speriat-o pe mama ei, speriată și îngrozită, că era Gustík.

Mama a liniștit-o și a spus că este un lucru imposibil, dar ruda ei nu a crezut și a clătinat doar din cap.

Când am părăsit teatrul, am văzut în fața noastră o întreagă agitație de oameni, din care se auzeau țipete, zvonuri și înjurături.

- Îi voi da, nenorocitule, ciupercă, mincinos, bandit! - aceeași țigancă care a sărit și a țipat în teatru cu atâta pasiune este amenințată. - Jefuitorul ne-a promis doi groși, iar acum ne-a dat afară fără o palmă. Îi voi da foc acelei remize! - a amenințat mai departe și și-a lipit pumnul de porțile închise ale templului zeiței Talia.

- Pentru Domnul Iisus Hristos, Gustl! - ruda noastră strigă brusc, - ei bine, ca și cum ai fi fost printre acei oameni?

Apoi apucă mâna și trage o grămadă de oameni spre el.

A fost într-adevăr „Gustl” ei.

Cu toate acestea, semnificativul „distins Gustl” a scuipat urină reală ca semn al disprețului profund. (I-au spus că un țigan adevărat scuipă întotdeauna numai urină, iar el, ca statistician conștiincios, a primit un plus în plus pentru acea noapte pentru a imita țiganul cât de bine a putut.)

„Oplanul”, a spus el pe drum cu toată temperamentul, - a venit la noi în această dimineață la Horné lúky, unde jucam purga, și ne-a promis fiecăruia dintre noi doi bănuți dacă vom juca țigani la teatru în seara asta. În loc de doi groși, ne-a certat și apoi ne-a dat afară! - a adăugat tânărul încă îngrijorat.

- Și unde îți sunt hainele? - îl întreabă mama lui. - Nu te duci doar acasă în aceste zdrențe?

- Mi-a trimis rochia acasă când m-a dezbrăcat în acel „cadru”, cu excepția cizmelor sale, - răspunde Gustík.

Am însoțit-o pe nefericita doamnă și pe fiul ei la apartamentul său și doar acolo de lumânare am observat că Gustík este maro ca un castan.

- Pentru Hristos! Cum ți-ai pictat fața și mâinile? - îl întreabă mama lui.

- Nu m-am pictat, dar mi-a poruncit să mă spăl în acel „cvadrob”, într-un vas de lut, pentru a putea obține o culoare mai bună. Era doar suc de nuci.

Au început să-l curete chimic pe Gustík chiar pe sticlă. Dar nu poți șterge vopseaua de nuc la fel de ușor ca și vopsea, iar drăguțul comediant amator a trebuit să rămână acasă câteva zile până a fost spălat, pentru că nu a putut să apară la școală. L-ar fi făcut și mai dificil. A trebuit să dăm mâna cu mama lui nefericită și să promitem că nu o vom menționa nimănui.

Cum, cum nu, a ieșit la lumină, dar nu a avut nicio consecință imediată pentru Gustík în liceu.

Au emis o interdicție strictă ex collegio, astfel încât nimeni să nu poată fi recrutat pentru lucruri similare data viitoare - sub o amendă strictă.

Drewes și-a scos nasul din birou și acesta a fost sfârșitul. Curând artiștii s-au mutat la Komárno.