Artiști expozanți: Jarmila Čihánková, Viera Kraicová, Anastázia Miertušová, Naďa Rappensbergerová-Jankovičová, Agneša Sigetová, Irena Tarasová, Blanka Votavová
Curatori: Ida Želinská, Zuzana Maďarová, Miroslava Urbanová
Galeria ESTE!, Moskovská 29, Bratislava
Astfel, în 1958, pe lângă grupurile artistice pur masculine, s-a format primul grup artistic 4 pur feminin (Oľga Bartošíková, Jarmila Čihánková, Tamara Klimová, Viera Kraicová). Puterea prezentării colective le-a oferit acestor artiști o platformă pentru a-i face mai vizibili. Ideile lor despre creație liberă și artă au fost postulate de retorică similară și obiective conexe, așa cum a fost, de exemplu, cu membrii grupului Mikuláš Galand, dar recepția operelor lor a fost ulterior condiționată de familia lor, „abordarea mai emoțională” a femeilor ( Ľudmila Peterajová).
La sfârșitul anilor 1960, asociația informală a Bratislava Confrontation a oferit o prezentare membrilor bărbaților și femeilor în părți egale - aceștia erau în principal cupluri căsătorite (printre care se numără și Anastázia Miertušová). Soții mai multor artiști au fost adesea artiști sau teoreticieni ai artei, care au mutat mai mult sau mai puțin căile partenerilor lor. Republica Cehă Blanka Votavová și-a urmat astfel soțul-muzician Ferdinand Votava la Bratislava. Cu toate acestea, numele masculine sunt din ce în ce mai înscrise în conștiința noastră culturală, deși lucrările celor doi au fost la fel de actuale și puternice în momentul creării lor. Tot pe hârtie, toate organizațiile din acea vreme arată ca niște cluburi pentru băieți, numite automat masculin generic - nu numai în cadrul Asociației Artiștilor Plastici Slovaci, ci și, de exemplu, Clubul Artiștilor Grafici fondat la sfârșitul anilor 1960 ( membrii săi de seamă au fost artiști graficieni și ilustratori Viera Gergeľová și Viera Bombová).
Anii 1970 au adus stagnarea normalizării multora, dar cei care nu au fost bineveniți la prezentările oficiale de artă și-au găsit refugiu în ilustrație. Spațiul pentru experimentul autorului ar putea fi găsit și aici - și rămâne în originalele fișierelor de ilustrație individuale că rămâne frumos lizibil. Artizanatul operei ilustrative de atunci s-a reflectat nu numai în desenul sau priceperea grafică, ci și în compoziția atentă a imaginilor din fragmente deja existente, în principal prin tehnica populară a colajului.
În timp ce colajele din ziare și textile ale Irenei Tarasová din cărțile pentru copii absorb întreaga zonă cu modele, culori și texturi, ele aduc dulciuri fără precedent scenelor, abordarea Anastasia Miertušová a colajului în ficțiunea pentru adulți este mult mai austeră, mai civilistă, clasificată în nuanțe de cu creația ei liberă, al cărei centru a devenit geometrie, în special variații ale cercului. În ilustrațiile lui Miertuš, tensiunea și momentele interesante aduc un contrast între punctul de picurare și liniile exacte ale colajului și ale pieselor de geometrizare. Jarmila Čihánková excelează în capacitatea sa de a adapta expresia ilustrațiilor sale la diferite genuri. Lucrarea ei pentru cei mai mici copii este jucată colorat, în titlurile destinate tinerilor alege un ton de culoare definitoriu, pe baza căruia dezvoltă scenele aventurilor individuale. La rândul său, poezia i-a oferit posibilitatea unei expresii mai abstracte, care este probabil cel mai în armonie cu ceea ce știm din poziția sa mai constructivă, în care sunt jucate formele și structura liniilor. În ilustrație, Viera Kraicová rămâne în mare parte fidelă principiului ei de pictură, care combină o linie foarte organică, caligrafică, cu calitatea sa și o pată de culoare expansivă.