Celebrul vis american.
Cine nu ar vrea să-l implementeze. Deținând o vilă de mai multe milioane, o mașină de primă clasă, ocupând un loc de muncă bine plătit, având o soție frumoasă și copii de succes cu un viitor sigur. Sau să te afirmi, să te îmbogățești, să fii pur și simplu fericit și iubit. America a fost întotdeauna un magnet pentru imigranții care doreau să înceapă o nouă etapă a vieții lor peste hotare. În America (vreau să spun, bineînțeles, în Statele Unite ale Americii) a venit un adjectiv memorabil - un pământ cu posibilități nelimitate, care a înlocuit adjectivele arhaice precum: un pământ al destinului sau un pământ al abundenței.
Termenul Vis american are un fundal istoric interesant. Termenul a fost inventat de James Truslow Adams, care l-a descris în cartea sa din 1931 The Epic of America: „Un vis al unei țări în care viața ar trebui să fie mai bună, mai bogată și mai plină, cu oportunități pentru fiecare individ în funcție de abilitățile și obiectivele sale. Acest vis este dificil de transmis corect claselor superioare din Europa. Chiar și mulți dintre noi am devenit sceptici și apatici. Nu este un vis de mașini scumpe și salarii mari, ci mai degrabă de o ordine socială în care fiecare bărbat și fiecare femeie să poată atinge cele mai înalte obiective. Desigur, având în vedere ipotezele relevante. În același timp, fiecare va fi recunoscut de alții pentru calitățile pe care le are. Indiferent de ceea ce determină circumstanțele aleatorii ale existenței și statutului său social. (1) „Astăzi, această definiție nu mai este foarte relevantă. Caracteristicile pe care le-am subliniat în introducere sunt mai apropiate de adevăr.
Vânătoarea faimosului vis american nu a scăpat de atenția cineastilor americani. Nu au privit întotdeauna subiectul dat cu ochelari roz. Indicațiile acestei teme se găsesc încet în fiecare al treilea film de la Hollywood. Aceștia sunt de obicei persoane din afară cu vise mari, care au șanse minime sau medii de a-și atinge obiectivul.
Carierismul în societatea americană, axat pe atingerea obiectivelor și succesului, a devenit un fenomen. Căutarea tipică a muncii, a succesului sau a banilor este mai mult decât caracteristică americanilor ambițioși. Un bun exemplu este comedia ușor amară Happiness Within Reach, inspirată de o poveste adevărată. Will Chris, ca și Chris Gardner, trebuie să-și trăiască viața în anii '80. Personajul principal este abandonat de soția sa devastată și suferită din cauza situației sale financiare dificile. Îl lasă singur cu fiul său, Christopher, în vârstă de cinci ani. În curând își pierd acoperișul peste cap și rămân fără adăpost. Chris reușește imediat să ajungă de jos în sus. El vede viziunea succesului într-un curs de brokeraj care a durat șase luni. La final, este selectat doar cel mai bun dintre cei douăzeci de adepți. În ciuda condițiilor de viață slabe și a unui risc imens, el participă la acest curs, în care putem vedea calea hiperbolică idealizată către visul american. Chris ar putea găsi cu ușurință un loc de muncă inferior, datorită căruia s-ar ridica oricum, va plăti datoriile, se va întoarce în apartamentul original și ar putea apoi să-și stabilească obiective mai mari. Și din nou, această poveste nu este o creație a Hollywoodului. Scenariul a fost scris chiar de viață.
Nu tot ce sclipeste este auriu. Acest lucru se aplică și supraviețuirii visului american, care este accentuată de frumusețea americană premiată cu Oscar. Prima lucrare a lui Mendes se aruncă dincolo de zidurile unei case frumoase și în sufletele oamenilor frumoși, fără nicio restricție, smulgând cu îndrăzneală viața idilică a unei familii americane ordonate și oferind visului american o înțelegere reală. Familia lui Lester Burnham întruchipează toate aspectele (menționate în introducere) ale prototipului vieții ideale. Cu toate acestea, nimic nu este așa cum pare în exterior. O față zâmbitoare fericită în public este doar o acoperire falsă pentru probleme grave de familie. Cuplul trece printr-o criză de vârstă mijlocie. Soțul (Kevin Spacey) se află sub papucul unei doamne ursuze și mereu „sofisticată” a casei (Annette Bening), suferind de un complex de perfecțiune. Dezgustat de viață, Lester începe să se uite la „carnea mai tânără”, la care își ajustează starea fizică. El vrea să înceapă o viață nouă, cu adevărat împlinită, în conformitate cu propriile sale idei. La fel de nefericită este și Jane, o fiică adolescentă obosită, care tânjește după dragostea adevărată și pe cineva care să aibă încredere în cineva cu privire la problemele și visele ei reale.
Copiii mici dezvăluie în mod similar dificultățile familiale intime ale personajelor principale cu o atmosferă care amintește foarte mult de frumusețea americană. Fie că este vorba despre o carieră (Kathy), o dorință pentru copilărie (Brad), o nouă cunoștință (Sarah) sau o aventură sexuală (Richard). Marea majoritate dintre ei trăiesc visul american și nici măcar nu-și dau seama. Mereu le lipsește ceva pentru fericire. Sau credem doar că visul american este atât de uimitor? Mai mult - sau mai puțin materialist? Familia, mașina, casa - această triadă trebuie să asigure o viață fericită, zâmbitoare și fără probleme?
O requiem pentru un vis prezintă soarta și visele a patru eroi. Din păcate, în cazul lor, el a visat doar. Trei tineri dependenți de droguri visează la succes. Pe de altă parte, visul Sarah Goldfarb este inocent și pur. O văduvă singură și-ar dori să participe la emisiunea ei preferată de televiziune. Sara începe să ia amfetamine în doze de cal pentru a pierde în greutate în hainele ei roșii vechi și pentru a excela la emisiunea TV menționată mai sus. L-au ales pentru transmisie live. Fiul lui Sarin Harry și iubita lui Marion vor să se îmbogățească din nou, să se căsătorească și să deschidă un magazin. Prietenul lor apropiat, Tyrone, visează la o viață similară, fără griji, plină de plăcere, bani, distracție și o soție frumoasă. Cu toate acestea, au început să taie calea către acest succes într-un mod foarte greșit - prin vânzarea de droguri. Obsesie sau dependență. Drumul a fost inițial plăcut și tentant, mai târziu lung și sinuos, cu o pantă abruptă la sfârșit. Așa ar putea fi caracterizate căile personajelor principale. Vizionarea la televizor sau consumul de droguri. Care este diferența când fiecare dependență duce la distrugere fără posibilitatea revenirii? Visele care au început în timpul verii au fost complet estompate în timpul iernii. Înmormântarea viselor este însoțită doar de o requiem tristă pentru un vis.
Când am menționat emigranții la început, este imposibil să-i omit pe cei care l-au dus foarte departe după ce au venit în America. Este vorba în principal de gangsteri. Voi menționa micul Vit Andolini (Nașul II). Înainte de moarte, el a trebuit să fugă din Sicilia natală la New York, unde a început o nouă viață ca Vito Corleone. Motivul visului american apare mai puțin vizibil în The Scarred Face din 1983 (Al Pacino în calitate de imigrant cubanez Tony Montana), dar trage o temă din Howard Hawks, eponim original, din 1932. Un motiv mai pronunțat poate fi găsit în epopeea lui Leone. Apoi în America de James Woods). Toate cele trei personaje și-au îndeplinit și și-au trăit visul american. Schema obișnuită de a lucra de la zero la „cineva” este tipică genului gangster. Un număr destul de mare de filme de gen (Mafia) lucrează la acest plan de etaj.
În drama naturalistă cu trei sacri The Midnight Cowboy, protagonistul își părăsește Texasul natal și pleacă spre New York. Aici, cowboy-ul naiv, Joe Buck (Jon Voight), își dorește să-și realizeze visul american de gigolo doamne fermecătoare în anii de mijloc. Vrea să se afirme, să câștige bani, să obțină pur și simplu succes. Soarta îl pune împreună cu un impostor bine antrenat Șobolani (Dustin Hoffman), care suferă de tuberculoză, care îi acționează ca manager. Un cuplu incoerent vrea să deschidă drumul către visele lor pe străzile murdare din New York. Trezirea din vise și iluzii este rapidă și enervantă. Celebrul animator american George Carlin a remarcat odată la adresa visului american: „Se numește visul american, pentru că trebuie să adormiți pentru a-l crede”. Îmi amintesc întotdeauna această afirmație când mă gândesc la scena finală din acest film. Ratso, lipsit de mult de vise dulci și naive, tânjește totuși după un scop mai mic: să ajungă din New York în Florida însorită și să jefuiască un om bogat cu o cămașă de vară. Dar micul său vis se termină (sau începe?) Pe un scaun de autobuz în drum spre Florida.
Filmul lui Terry Gilliam Fear and Loathing in Las Vegas ne spune că călătoria către visul american nu poate fi întotdeauna amară și dificilă, ci și sălbatică. Jurnalistul excentric Raoul Duke (Johnny Depp) împreună cu avocatul Dr. Gonz (Benicio Del Toro) pleacă în LA cu un arsenal de diverse droguri. Caruselul dormitor halucinogen devine astfel visul lor american de moment împlinit. Filmul se baza pe cartea cu același nume cu subtitlul The Wild Way to the Heart of the American Dream2.
Scriitorul britanic James Graham Ballard a scris odată: „Visul american a rămas fără benzină. Mașina s-a oprit. El nu va mai reprezenta lumea cu ideile, visele, fanteziile ei. Nu mai. S-a terminat. Visul american înlocuiește acum lumea cu coșmarurile sale: asasinarea lui Kennedy, afacerea Watergate, Vietnam. „. Forrest Gump a devenit un ghid al evenimentelor din anii 1960 și 1970. În cazul său, însă, este imposibil să vorbim despre împlinirea visului american. Cel puțin nu un deplin. Inițial handicapat fizic și „prost” Forrest, el se transformă dintr-un străin absolut într-o poziție de persoană importantă și de succes, în mai multe domenii (devine un jucător de fotbal rapid, un erou de război, un jucător de ping-pong de talie mondială, un om de afaceri de succes). În acest sens, reprezintă un tip model de figură. A obținut faimă, recunoaștere și bani. Un singur atribut al fericirii și împlinirea visului său a rămas neîmplinit: dragostea pentru Jenny.
Calea către visul mitic american este un subiect cu adevărat frecvent al industriei cinematografice americane. Individul este încă în prim plan. Fie că este un cap de familie neajutorat, un pensionar singuratic, un tânăr ambițios, un gangster care se ridică pe scara socială, un pierdut de viață, un outsider sportiv sau un jurnalist excentric. Uneori trebuie să parcurgi un drum lung pentru a-ți atinge obiectivele. Cu toate acestea, aceasta nu este o garanție că o viață dulce trebuie să aștepte la sfârșit. Gustul victoriei este adesea amar.