Unul dintre cei mai interesanți compozitori. Frontman, compozitor, chitarist și cântăreț al grupurilor Maťkovia și Ospalý pohyb. Membru al ansamblului VENI și al altor grupuri muzicale ocazionale, coechipier al lui Petr Zagar și Ján Boleslav Kladiv. S-a simțit o persoană invizibilă pentru o vreme, acum s-a întors. Martin Burlas.

merge
Boris Németh

.a fost o perioadă în viața ta când ai vrut să faci altceva decât muzică?
Îmi place să spun că muzica a fost o linie de salvare pentru mine. Când am avut un tutore la matematică și fizică la liceu și tot nu am putut să o fac, mi-am dat seama că vine. Știam că, când voi termina școala, nu voi câștiga existența.

.deci nu ai avut de gând să studiezi muzică?
Deși obișnuiam să cânt la pian în copilărie, am ascultat ritmul mare.

.tatăl său (compozitorul Ladislav Burlas - nota editorului) nu a fost mulțumit de acest lucru?
S-a prefăcut delicios, dar după ani de zile l-a recunoscut, ca toți oamenii muzicii clasice, când au aflat care sunt rezultatele. Îi plăceau Beatles, dar credea că este mai mult o coincidență. Hendrix, de exemplu, deja făcea generația foarte nervoasă, nu erau deloc pregătiți pentru asta. Când am știut că nu voi ajunge la facultate, am vrut să mă transfer de la liceu la conservator, dar nu m-au dus acolo. Muzica era singurul lucru pe care îl puteam face atunci.

.nu te-au dus la conservator?
Din păcate, trebuie să vă spun. Când tatăl său lucra la Academia de Științe, avea acolo un coleg Zdenek Nováček. El a fost un om care și-a amintit de acordarea Premiului Klement Gotwald falsificând semnături, descoperind-o și aproape să se așeze. A fost concediat, dar când au venit rușii în anii 1960, a devenit unul dintre principalii oameni care controlează cultura muzicală în Slovacia. Biľakovci l-a scos afară, era un astfel de ideolog muzical și, în același timp, directorul conservatorului. Nu m-au dus acolo pentru că se presupune că sunt prea bătrân pentru conservator, nu m-au dus la Academia de Arte Performante, presupus pentru că nu aveam un loc, dar dintr-o dată a fost un loc de apel. Deci nu știu care au fost intervențiile. Se trăiește cu ea și nu află niciodată cum a fost cu adevărat.

.ai putea evita deloc muzica în familia ta?
Nu a funcționat, dar la început nu mi-a trecut prin cap că voi trăi din asta până nu îmi voi căuta drumul și am constatat că se poate face bine.

.ai avut o trupă în adolescență?
Mai tarziu. Nu a fost timp pentru asta. Am avut un tutore în liceu, am rezolvat exemple matematice din colecții. Am fost ușor retardat în științele naturii.

.ce fel de muzică ai ascultat?
Da, Geneza sau Zappu. Mi-a placut. Mai târziu, Zappa m-a plictisit pentru că a început să mă facă nervos.

.în acest timp a studiat muzică clasică. Nu a fost un pic de schizofrenie?
Nu. Oamenii din aceste formații erau foarte versați în muzica clasică, Emerson a jucat Bartók, doar că în țara noastră a fost perceput ca și cum ar fi altceva.

.ai studiat cu Cikker. A fost o figură grozavă în muzica slovacă, nu?
Mare personaj, nu știu ce să spun. După primul an, a vrut să mă concedieze. I-am adus aleatorii, adică pur și simplu pun muzică fără linii beat. Când a văzut-o, a început că ceea ce fac cu tine, dacă crezi că vei continua așa, ia rămas bun, îți spun clar.

.Marián Varga s-a dus și el la el.
Da, dar acești domni s-au transformat în bătrânețe. Când erau tineri, puteau fi mai prietenoși, dar bolile se îngenuncheau și deveneau nervoase. Îmi amintesc că m-am dus la Cikker cu autobuzul la centrul spa din Sliač, unde era tratat. A avut o soartă interesantă, în anii cincizeci a fost distrus ca Maestru Scrooge, au considerat-o o cultură burgheză, dar apoi s-a schimbat în cazul său și el ar putea continua să compună.

.ai putea spune că Cikker te-a învățat ceva?
Nu stiu. Școala îți face bine să ai mult timp liber și să poți face față cu ceea ce îți place. Dacă nu ești o persoană care știe ce vrea, este greu să te înveți ceva. Vă pot oferi informații și vă pot muta undeva, dar nimic mai mult. Nu am simțit niciodată că Cikker mă ​​învățase ceva. Trebuie să spun asta sincer. Știu că sună îngrozitor, dar mulți dintre studenții care l-au înjurat pe Cikker și colegii săi au început ulterior să-i laude condescendent. Nu înțeleg. De câte ori întâlnești pe cineva la o bere și îți spune cum l-a călcat profesorul, cum i-a interzis să facă totul și apoi aceeași persoană îi scrie un necrolog de sărbătoare.

.esti cu Cikker de cinci ani?
Da. Astăzi, nimeni nu o va crede, dar am instrumentat cântece populare până în al doilea-al treilea an. Era aproape jumătate din facultate. Apoi m-a zgâriat pentru acea aleatorie. (Râsete.)

.a respins muzica modernă?
Nu știu, s-a prefăcut că nu se ocupă de asta, așa că este greu de spus dacă nu-i place personal sau cu bun gust. În același timp, această muzică era ugh pentru ideologia comunistă oficială, deci era destul de avantajoasă.

.ce a spus tatăl tău?
În calitate de muzicolog, era foarte trist. La sfârșitul anilor 1950, el a analizat critic perspectiva așa-numitelor Modernismul slovac, care a inclus Suchoň, Moyzes și Cikker. Pentru că nu era modern, deși a preluat anumite elemente din dezvoltarea europeană. Și-a permis să spună că nu va fi bogat decât dacă comunică mai mult cu lumea și a avut câțiva ani de probleme cu ceea ce și-a permis să scrie despre ele. La vârsta de 68 de ani, a scris piesa Planctus, pe care un critic a scris-o amintindu-i de zilele triste din august 1968. Datorită acestui fapt, lucrurile nu i-au evoluat câțiva ani.

.ce ai făcut după școală?
Director muzical în Opus. În cel mai bun caz, am înregistrat Dež Ursiny și Lasica și Satinský, în cel mai rău caz, formația. Dejo știa ce vrea și nu-i plăceau regizorii ceea ce îi spuneau. Când a auzit că Burlas era în serie pentru că l-am luat cu pași mari, m-a întrebat. Așa că m-ai rugat să nu o conduc. La început nici nu m-am dus acolo, apoi am făcut-o, pentru că am aflat că nu ne deranjează.

.râsul tău contagios va fi auzit și pe una dintre farfuriile sale.
Hei, undeva la sfârșitul înregistrării. Perversiune isterică! (Laughter.) Inginerul de sunet l-a lăsat acolo și lui Dež i-a plăcut.

.cum ai ajuns la muzica nouă?
Afară. Astăzi aveți un satelit și cinci sute de programe, apoi am știut că trebuie să porniți radioul din Viena și totul era acolo. Nu am fost singurul. Kolman, Zeljenka, Berger, Hatrík, au trăit echipa. De exemplu, în Today's Music, erau oameni care cântau melodiile lui Stockhausen la 67 de ani. Este ridicol, așa cum sună în mod convențional atunci când vorbim despre opresiunea comunistă. A fost de fapt o atmosferă atât de incomodă.

.jenant?
Nu a fost diferit de astăzi. Chiar și astăzi, elitele tusesc cultura.

.modul în care s-a format grupul Maťkovia?
Inginerul de sunet Ivan Jombík era baterist și prieten de pe stradă. Ne-am întâlnit la mine acasă, am repetat, iar când studioul a devenit disponibil, am înregistrat. Am jucat la Ostrava, la Brno, dar au existat excepții. Odată am avut un tur săptămânal în Slovacia, dar a ieșit prost, pentru că am aflat că atunci când un chitarist bea, începe să fie foarte neplăcut.

.rock and roll!
Da, dar atunci mi-am dat seama: mamă, ești un nenorocit. A fost doar incomod pentru mine să mă plimb prin pensiuni și să caut un loc unde să te poți spăla. Nu am vrut rock and roll-ul. Cel mai rău a fost când oamenii din trupă și din zona înconjurătoare au început să se gândească cu voce tare că vom echipa Triangel, pentru că hai să fim puțin comerciali.

.dacă mamele ar fi jucat în Triunghi, ar fi uimitor.
Nu sunt sigur că mai degrabă arătăm ca niște idioți. Era clar că ne vor tăia toate textele și vor ajunge ca toți ceilalți. Când mi-am imaginat că cel mai bun lucru despre Triangle este Peter Nagy, am spus că nu am și am desființat trupa! (Râsete.)

.țintele au fost lansate după revoluție pe Zoon Records.
Miloš Spišák a publicat-o, dar apoi a aflat că nu era de vânzare.

.astăzi este o placă de cult.
Ceea ce nimeni nu vrea.

.mamele erau o trupă care răspundea la noul val de atunci și sună încă atemporal.
(Suspin). Dar există ghinion că nu are sens decât pentru noi. Suntem întotdeauna în urmă, sunt întotdeauna prea puțini oameni aici care pot influența dezvoltarea a ceea ce se întâmplă în străinătate.

.ulterior a fondat Sleepy Motion, care se referea la scena atmosferică din jurul anului 4 d.Hr. Această formație a fost o reacție la faptul că nu mai voiai să faci rock and roll?
Practic da. Eu și Ivan Csudai ascultam trupe din 4AD. Este un artist, inițial nici nu știam că cântă la chitară. Am venit să-l vizitez o dată, jucând spaniola ca Joni Mitchell. Apoi am început să repetăm ​​împreună și să facem cântece.

.după revoluție a devenit membru al ansamblului Veni, care cânta muzică modernă contemporană.
Puțină lume știe că Daniel (Daniel Matej, șeful Veni - nota editorului) m-a salvat de fapt atunci. Atunci m-am luptat cu bătrâni domni care cântau la muzică clasică. A fost foarte dificil. Astăzi, tinerii vor veni și vor juca minimalismul exact așa cum vrei și vor păstra toate atributele. Atunci muzicienii au început să spună imediat că este îngrozitor de lung, că ar trebui să subliniem dinamica, oamenii se vor plictisi, să dăm un tempo mai rapid, nu poate fi atât de lent timp de zece minute. Nu au înțeles nimic. Deodată am aflat că nu le vei explica pentru că erau afară. Un lucru este că ei nu știu, este un alt lucru că, atunci când au recunoscut-o în cele din urmă, încă nu au înțeles-o și au jucat-o așa cum au învățat la școală. Un astfel de romantism. Știam că trebuie să-mi iau notițele și să plec în liniște. Nu a contat. Atunci Dano a început trupa și a început să o facă așa cum era.

.în ciuda tuturor complicațiilor posibile.
Am un exemplu de acest fel: am trimis note de două ori pentru concursul de toamnă din Varșovia și nu am ajuns niciodată acolo. La biroul vamal, șopârla responsabilă i-a luat probabil și nu i-a trimis mai departe. Mi-am spus cât de arogant era Patkowski din Varșovia Toamna, că nici măcar nu mi-a răspuns. Apoi am vorbit cu cineva din jurul lui și am confirmat că nu s-a întâmplat. Nici măcar nu a părăsit teritoriul nostru. Comuniștii puteau astfel rupe relațiile. Mi-am spus că oamenii din Occident au venit la Varșovia la ei și nu ne mai interesau. Am fost naiv când am crezut că nu le va deranja nicio notă care nu are nimic de-a face cu politica. Dar exista deja Solidaritate în Polonia și accesul era deja blocat.

.la scurt timp după revoluție, am trăit în iluzia că totul era posibil. Discurile au ieșit pentru tine, ai susținut concerte, dar apoi a venit Mečiar și totul a revenit.
Acesta a fost un semn clar despre cum va arăta Slovacia. Am crezut că atunci când Mečiar a terminat, a fost o poveste închisă, dar toate aceste Váhostavy arată că suntem afectați.

.după căderea sabiei, ți-ai pierdut o parte din conștiință. Ce a fost asta?
Putin? Absolut. Nu pot vorbi despre asta, sunt lucruri personale. Am avut un deceniu când am simțit că nimic nu contează. Eram fără energie.

.nu ai făcut compromisuri?
Am făcut-o pentru mine. Am înainte de pensionare. Cu atât de mult timp liber, s-ar putea înnebuni. Deci, acum mă bucur că se întâmplă ceva.

.numele Burlas apare din nou, nu în ultimul rând pentru că a premiat recent Simfonia Spam la Radio Head Awards și a premiat anterior o compoziție de cameră la Convergence. De asemenea, faci muzică interesantă pentru teatru.
Edo Kudláč m-a ajutat cu asta. Am lucrat de câteva ori și de atunci el mă sună când are nevoie de muzică. Au fost zece spectacole. M-am gândit să-l dezamăgesc, dar deocamdată funcționează. Este un regizor bun, știe cum ar trebui să arate un teatru bun. Ai o scenă complet inutilă în film timp de două minute, știi că e rea, așa că există revărsări emoționale emoționante atingătoare și în cele din urmă toată lumea este încântată. (Râsete.) El nu o face. Când scena se schimbă, trebuie să fie umplută cu ceva. Trebuie să spun că este mai ușor de compus decât atunci când cineva îți spune că trebuie să susții o revărsare disperată aici timp de zece minute. Am o teorie că, atunci când o persoană este bătrână, adică pentru fotografiere, numele său va începe să apară mai des. Este un avantaj că am făcut-o acasă, așa că am de unde alege. Cel puțin nu mă panică când vine termenul. Asta pentru că am compus într-un sertar acasă timp de zece ani, crezând că este necesar să supraviețuiesc.

.piesa Spam Symphony, care a fost auzită pe RHA, a strâns reacții entuziaste.
Serios? Se presupunea inițial că era muzică instrumentală. În acel moment, Nora Ružičková a strigat din greșeală și mi-a dat poeziile ei. Am început să le citesc și am dat peste poezia Intimitate. Mi-am dat seama că asta e. RHA mi-a spus că aș putea folosi și corul și, brusc, cinci probleme au fost rezolvate simultan. M-a lovit cu piciorul. Textul a fost ridicol, dar în același timp profund tragic, pentru că ea a tăiat diverse fragmente din revistele pentru femei. Cântecul a început să trăiască sub mâinile mele. A început să se întindă acolo, a fost suficient să-l ghideze.

.este un cântec grozav.
Care a fost creat din întâmplare completă. Nu urmăresc deloc poezia actuală, dacă Nora nu mi s-ar fi adresat, ar fi fost altfel.

.ar fi bine să înregistreze.
Este deja înregistrat și foarte bun. Mulțumesc lui Maroš Heček. E absurd. Este scenarist și regizor, dar dacă nu ar fi fost el, nu aș avea deloc înregistrări cu muzica mea de cameră. Datorită lui, am putut supraviețui ca autor. Niciunul dintre editori nu mi s-a adresat în douăzeci de ani. Eram ca o persoană invizibilă. Maroš Hečko trebuia să vină. Pentru el, este un super-certificat, dar și un diagnostic al timpului. De-a lungul anilor, nimeni - cu excepția festivalului Melos Éthos - nu s-a întrebat dacă vreau să scriu ceva pentru orchestră și chiar autori mai tineri au cântat deja. Sunt în zona în care este scris: ebola. (Râsete.)

.simți că ești trecut cu vederea?
Nu acum, sunt bine. Dar din cercurile muzicii clasice, cu excepția colegilor Vlad Godár și Petr Zagar, a fost o ignoranță completă.

.a fost pentru că nu i-a convins de stilul tău muzical sau te considerau un rocker care încerca să facă muzică clasică?
Nu stiu. Dar acestea sunt faptele.

.Blaho Uhlár, de exemplu, are un sentiment similar.
Cel puțin știe de ce. I-a insultat, i-a deranjat, i-a tulburat conștiința. Am fost cel plictisitor. (Râsete).

.următoarea dvs. revenire este să reluați Mișcarea Somnoroasă.
În același timp, nu am niciun credit pentru restaurarea acestuia. De fiecare dată când aveam un interviu cu Dan Baláž, care cânta în Mișcarea adormită la tobe, la Efemek o dată la doi ani, îl întrebam dacă vrea să cânte din nou. La început a spus că este leneș, apoi a avut un copil, apoi nu a știut unde sunt tobele sale. În cele din urmă, aș prefera să nu mai întreb. Deodată s-a întrebat dacă vrea să încerce. Am crezut că glumește. Dar copiii sunt mari și au descoperit că viața profesională este de fapt o otravă, un hobby. Am început să ne întâlnim. Trei din cei patru membri sunt originali. Știu că aș putea să alcătuiesc o bandă de profesioniști care ar fi mai bună, dar în același timp este un gol teribil. Ce te interesează un jazzman care se împletește cu degetele, dar te plictisești? Prefer un cetățean simplu care, atunci când pune acele acorduri acolo, are mai multă putere. Testăm de jumătate de an. Avem lucruri noi, mai ales instrumentale, pentru că ne lipsesc versurile și lucrurile vechi precum Îngerul Păzitor sau Hole.

.sunteți gata să efectuați din nou?
După ce ești înnebunit? Băieții mă ajută cu asta. Avem un acord că nu vom merge mai departe de Piešťany. (Râsete.)

.dar recent a jucat cu Tante Elze la Praga. Cum sa întâmplat?
Maroš Hečko a inventat-o ​​din nou. Nu m-aș fi gândit la asta. Cursul vieții este astfel încât tinerilor nu trebuie să le pese că unele ferigi vechi au făcut întotdeauna ceva. Și niciodată nu mi-a trecut prin minte că ar trebui să lucrez cu cineva tânăr, m-aș simți ca un maestru de cor pedofil. (Laughter.) Deodată Hečko mă sună dacă nu vreau să merg la Praga cu Tante Elze, am fost de acord să mă aștept ca Veronika (Veronika Seppová a.k.a. Tante Elze) să spună nu și că totul este echipat. Dar ea a spus da, iar apoi așteptam cu nerăbdare asta, pentru că îmi plac lucrurile ei.

.cat de des compui? In fiecare zi?
Deloc. Mi se întâmplă ceva, voi înregistra.

.cum apar ideile? Și atunci când? Chiar și acum, stând aici cu noi, bând bere?
Aj. Mă întreb, am crezut că nu voi mai avea niciodată o idee. (Râsete.)

.cum arată o astfel de idee. Este o melodie scurtă?
Ceva scurt. Chiar și un roman bun poate fi rezumat în câteva propoziții. Cineva a postat-o ​​pe Anna Karenina pe twitter: s-a plictisit, nu s-a bucurat de soțul ei, s-a îndrăgostit de altul și apoi a sărit sub tren. (Laughter.) Așa este cu orice lucru bun. Dacă nu pot rezuma în acel atom, nu va fi bine.

.cum remediați aceste lucruri?
Deloc. Când e bine, îți amintești, când e prost, uiți.

.vei începe conștient să compui când?
Numai când vine comanda, dar ideea trebuie să mă irite. Cikker a spus că se va așeza și va scrie zece până la douăzeci de baruri în fiecare zi după cafeaua de dimineață. Apoi arată așa. Deodată auzi melodii în care ceva se schimbă încă fără rost și nu știi de ce. Există abordări diferite, prefer un astfel de rock and roll.

.ai făcut și operă.
Nici un. Unul nu a fost jucat pentru mine, celălalt cu posibilități limitate în Stoke și al treilea a fost închis în SND.

.de ce ai facut opera? Pentru că este cea mai înaltă formă de artă muzicală?
Nu. Este cel mai mare conglomerat. Am fost tentat să demontez opera, pe care am plătit-o de fapt. Criticii de operă au fost extrem de nesiguri în cel mai bun caz, îngroziți de cel mai rău. Cu toate acestea, a existat o astfel de critică a Coma mea și a lui Olič, numită Moartea Operei. După a cincea reluare, au preferat să o retragă. Este ciudat, am auzit recent că în Finlanda, unde sunt mai puțini decât noi, sunt în premieră o medie de 8 opere noi pe an. La noi, în douăzeci de ani, în afară de o operă pentru copii și de Jucătorii lui Beneš, opera mea a fost singura. În plus, m-au călcat sub pământ.

.dacă l-ai rezumat, ce simți despre viața ta de astăzi.
Am avut sentimentul că dacă nu ai făcut ceva cu viața ta până la vârsta de patruzeci de ani pentru a te face să te simți bine, este rău. Deja mă simțeam rău în treizeci de ani. (Râsete.)

.este un film al lui Woody Allen.
De fapt, aștept cu nerăbdare asta. Mă simt bine. Am fost la un control preventiv, unde au aflat că am doar colesterol ridicat. Am o grădină, fiica mea este asigurată. Sunt mulțumit, Pišťanek tocmai a avut mai mult curaj.

.într-adevăr, te uiți la hochei?
Una dintre cele mai mari experiențe ale mele a fost înfrângerea rușilor în hochei în timpul ocupației. De atunci, urmăresc toate meciurile cu rușii. E păcat. Nu ne-a mai rămas mult de învins.

Martin Burlas
S-a născut în 1955 în familia muzicologului și compozitorului Ladislav Burlas. A studiat compoziția la Academia de Arte Performante cu Ján Cikker, a lucrat ca regizor muzical în Opus, iar în prezent lucrează la Music Center. Este unul dintre cei mai proeminenți compozitori de muzică vii din Slovacia. A fondat trupele Maťkovia a Ospalý pohyb, lucrează în ansamblul VENI și în alte grupuri muzicale ocazionale, a compus mai multe opere, scrie muzică de teatru, piesa sa Spam Symphony a avut premiera recentă, trupa sa Ospalý pohyb va reveni în zilele următoare.