/ imprint/ROMBOID/revistă pentru literatură și comunicare artistică. Redacție Radoslav Passia (redactor-șef) Ivana Taranenková (redactor) Eva Kovačevičová-Fudala, Jana Bálik (design grafic și prelucrare tehnică) Redacție lingvistică Mária Sukeníková Design artistic al copertei Kamila Krkošová Design grafic al copertei Editorial Jana Bálik cerc Vladimír Barborík, Jana Cviková, Ján Gavura, Jaroslav Šrank, Ján Štrasser, Pavel Vilikovský Publicat de Asociația Organizațiilor Scriitorilor Slovaci cu sprijinul financiar al Ministerului Culturii din Republica Slovacă. Volumul XLVI Ev 164/08. ISSN 0231-6714. Adresa redacției Laurinská 2, 811 01 Bratislava www.slovenskispisovatelia.com/ romboid.html Tel. 02/544 338 71 E-mail casopis.romboid@gmail.com Tipărit de Eterna Press, Radlinského 27, Bratislava Abonamentele la abonamente sunt acceptate de fiecare oficiu poștal și furnizor de Slovenská pošta. Comenzile în străinătate sunt procesate de Slovenská pošta, a. s., Press Subscription Center, Námestie slobody 27, 810 05 Bratislava 15 Prețul unui număr 2 în străinătate 5 numere duble 4 numere pentru abonați 1.5 Abonament pe tot parcursul anului (10 numere) 15 cu poștă în străinătate 50 Manuscrisele neordonate nu sunt returnate./2 /
iar moartea nu era atât de amenințătoare de negru ca în prezent, pentru că aveau timp să se pregătească pentru venirea ei. Cum Šaňo se uita la doamne, de parcă cineva i-ar fi ciupit inima cu o palmă de fier. Ce se întâmplă, șefule, ai adormit? 1/Titlul și incipitul unui poem de Sándor Petöfi tradus de Ján Smrek/10 /
Programul de dezafectare Michal Rehúš 1 Bâlbâie monoton sau nu folosește babble în scopuri de comunicare Nu răspundeți la numele sau vocile părinților Nu puteți alege din setul de stimuli pe cei relevanți Nu acceptați că vocile părinților sunt mai importante decât tulburări de mediu 2 Cumpărați câteva cuvinte specifice, cum ar fi ambulanța pompierilor, timp pentru a nu mai folosi utilizarea lor Scăpați de limbajul funcțional 3 Răspundeți la întrebare repetând întrebarea La întrebarea Vă este foame? răspuns Ți-e foame Repetează propozițiile proprii sau străine fără niciun motiv aparent 4 Asociază mecanic cuvintele individuale cu sensul cuvântului Plajă asociată cu o excursie la plajă Fii confuză dacă mama folosește cuvântul plajă într-un context diferit. confuzii Să crezi că aplici întotdeauna la propria ta persoană Începe să te spui pe tine. Folosești pronumele în sensul tău 6 Apoi devii perfect decomunizat/decomunizat/27 /
Nu-l lupta cu el Michal Rehúš Uciderea este cea mai ușoară parte a pregătirii Înfășurați-l într-o cârpă uscată, puneți abdomenul în jos și faceți o rană pe cap în spațiul de deasupra ochilor. Uimit va înceta să reziste după un timp organele respiratorii sau să facă o crestătură în partea lor inferioară, astfel încât să întrerupă vasele care duc din inimă Direcționează sângele care scurgea la chiuvetă sau la tava de copt profundă Nu-i tăiați manipularea capului în timpul prelucrării ulterioare va fi mai ușoară Michal Rehúš (1982) a studiat istoria și pedagogia la Facultatea de Educație, Universitatea Charles din Bratislava, unde lucrează în prezent ca profesor asistent la Departamentul de pedagogie. Și-a publicat poeziile în mai multe reviste literare. Se ocupă și de critica literară. Este cofondator și editor al revistei de lucrări experimentale și neconvenționale ale Kloak (http://kloaka.membrana.sk/)./28 /
Pictura peisajului Ján Púček Versanții nordici au fost îngustați în ultima amprentă pentru a vedea clar relieful schițat (trei picioare Trei lovituri) o ramură de molid a răsărit din suportul de beton care îi întâmpina pe oaspeții hotelului și un țipăt uscat de Newton a căzut pe capul tău: ridică coarda, ridicatori! (victoria operațională a formulelor de pe placa de lemn) este întârziată: hotărârea de a cădea cu atenție în panta adiacentă/29 /
Peisaj de argilă Ján Púček Apă și pământ pământ cu dinți de mâncat și casa noastră este doar un semn cartografic al conturului corpului său ars cu zăpadă în amprenta mea a picioarelor goale după amprentă mai bogată! (asta e fructul) Casa a căzut din infernul cuptorului de lut din bucătărie un vârf de azbest în peretele dintre noi/30 /
Previzualizare Câteva rapoarte recente dintr-o zi însorită Câteva ecuații și exemple ilustrative fără o necunoscută Știți lumina în ciuda acestei lămpi Șemineu atârnat de bolta tăiată de trei ori Câțiva încă încearcă să se ascundă în piele Alții știu deja că este translucid/31 /
Instabilitate După-amiaza târziu, doar nisipul de formă nedeterminată rămâne dintr-o cutie de conserve sub el aer ruginit în interior Se pare că deșertul poate fi încă traversat, dar nu se pierde înseamnă să te orientezi în funcție de amețeală, nu te mișca cu un singur bob (geometria depinde asupra mișcărilor vântului) forme aleatorii lipite de pielea umedă Ján Púček (1987) provine din Liptovský Mikuláš. În prezent, studiază Dramaturgia și Scenariul la Academia de Arte Performante din Bratislava. Publicat în Dotyky./32 /
bătaie/porumbel alb mă așteaptă, puternic/sex. Mușchiul puternic al iubirii,/inima în ea și în gâtul ei/suspine ca o pasăre neagră așezată pe ea, ținându-se pe/cu picioarele roșii pe o bluză albă./Ianuarie, luna oțelului și a penelor/aripilor de apă. Numai un bărbat fără aripi și în cătușe/mâini: nu le va plia/în cerșit milă, nu-și va lua capul în mâini./Ninge în întuneric, în întuneric/ninge, cântă/porumbel alb/femeie plângând, gen/dar puternic./Ianuarie, luna tăiată, a fost/ciupită în cercuri de fier. În apropiere/stătea umbra mea goală/dezbrăcată și așteptat. Ninge în întuneric, strălucește în întuneric/mulți ochi masculini din spatele plasei/și strălucește puternic (Ján Stacho)./55 /
iar atitudinea critică, care este adesea rezultatul său, mută la rândul său poezia către moralitate (ca gen), care se va dovedi fără îndoială a fi o problemă atunci când poziția decadentului devine poziția dominantă. Domnul Bilý nu poate fi agresiv din punct de vedere funcțional. Calea sfidării ar putea conduce prin indicarea beneficiilor libertății unei persoane care nu este îngrijorată de contemporanii obișnuiți. Cu toate acestea, alter ego-ul poetic al lui Bilý este prea resemnat pentru asta. De asemenea, este păcat că este un efort ieftin de a atrage atenția care poate fi ușor detectat. Dacă nu mai rămâne altceva cititorului în poem, este clar că poezia a fost un mijloc și nu un scop. La ambii poeți, accentul se pune pe limbajul poetic expresiv. Ei investesc multă energie în expunerea și specializarea ei și îi permit să preia o mare parte din întreaga declarație poetică. Cu toate acestea, acest lucru duce, printre altele, la un dezechilibru între poetic și noetic în poem, în timp ce capacitatea de a aduce o idee remarcabilă sau de a crea o dispută serioasă este fie în fundal, fie dincolo de forța acestor tineri, dar nu mai sunt cei mai tineri poeți. Ján Gavura (1975) este critic și poet literar, predă la Facultatea de Arte a Universității din Prešov. A publicat colecțiile de poezii Burning of Bees (2001), Every Morning (2006) și monografia literară Ján Buzássy (2008)./60 /
/ desktop /. Milan Adamčiak Ivana Komanická John Cage a fost primul care a expus înregistrări de partituri de muzică nouă sub formă de tablouri. Ornamente de desene animate, forme geometrice, personaje grafice, toate acestea pot fi găsite într-un manuscris muzical individual care creează un spațiu muzical de desene animate, în care optica se transformă în sunet și invers. În Preludiul grafic al picturilor lui Kveta Fulierová, o expresie grafică specifică a artistului, partener de-a lungul vieții lui Július Koller, a inspirat muzică. Publicăm partitura grafică a artistului, muzicianului și teoreticianului Milan Adamčiak din arhiva sa împreună cu un comentariu care decriptează înregistrarea pentru interpret și, în același timp, amintește că este de fapt o înregistrare a unui eveniment muzical. Preludiul a fost auzit pentru prima dată la un concert al Academiei de Arte Performante în anul înființării sale. Milan Adamčiak: Prelud grafic la picturile lui Kveta Fulierová, 1982/61 /
Milan Adamčiak: Prelud grafic la picturile lui Kveta Fulierová, 1982 (comentariul autorului asupra operei)/62 /
iar acesta sună în scripturi și nu numai o voce a rostit-o, ci mai multe voci simultan. O singură voce este posibilă în vorbire la un moment dat, pentru că altfel va exista confuzie, în timp ce scenariul romanului permite redactarea mai multor voci simultan, ceea ce nu provoacă nicio confuzie și fiecare rămâne încă el însuși. Datorită romanului și în roman, o transformare reiese dintr-un discurs unanim, care are un singur sens, într-un script polifonic, care, totuși, nu mai are un singur sens, ci mai multe, în timp ce această polifonie conferă romanului cu totul nou, vocea proprie, pe care am numit-o vocea scrisului, deoarece ambiguitatea romanului convergește într-o singură expresie (termenul de voce al scrisului este adesea folosit în eseuri și critici literare și sunt încântat, deși am mai puține suspiciuni că cei care o folosesc adesea cred că există mai multă franceză, așa cum este cu adevărat). Romanul este o expresie unică în toate sensurile, deoarece este o coardă a vocilor scrierii. Jon Fosse: Eseu gnostic. Oslo: Det Norske Samlaget, 1999. Tradus din originalul norvegian de Petra Mikulášová./67 /
/ recenzie foto/Poezie în vremuri de consum Daniel Hevier: Șaptesprezece mii de sonete amuzante. Ivanka pri Dunaji: F. R. & G., 2010 Jaroslav Šrank/82 /