vorbește

Despre romanul de debut al scriitorului britanic Jon McGregor

Oraș fără nume, stradă fără nume, personaj principal fără nume, personaje secundare fără nume. „Este posibil să ne orientăm deloc în asta? Poate păstra atenția cititorului? ”Acestea au fost primele întrebări ale persoanei despre care am spus cartea. El dă și poate, trebuie doar să încerce puțin mai mult. Romanul descrie evenimente și destine banale și destul de obișnuite într-un mod care, la urma urmei, nu poate fi descris ca banal.

Scriitorul britanic Jon McGregor s-a născut în Bermuda, dar a crescut în Anglia, unde a studiat tehnologia și producția media. După ce s-a mutat la Nottingham, a început să scrie primul său roman, Dacă nimeni nu vorbește despre lucruri remarcabile. Lucrarea sa nu este foarte bine cunoscută cititorului slovac, deși debutul său a fost publicat în 2002. McGregor a fost nominalizat la Premiul Booker ca tânăr de 26 de ani, ceea ce îl face cel mai tânăr nominalizat la acest prestigios premiu. Până în prezent, a publicat alte trei romane pe lângă debutul menționat anterior: So Many Ways to Begin (2006), Even the Dogs (2010) și Reservoir 13 (2017). De asemenea, este autorul a două colecții de nuvele: Acesta nu este genul de lucru care se întâmplă cu cineva ca tine (2012) a Benzile Rezervorului (2017), a doua dintre acestea urmând din ultima sa lucrare. A primit numeroase premii pentru opera sa literară, precum și un doctorat onorific de la Universitatea din Nottingham, unde a lucrat și el.

Dacă nimeni nu vorbește despre lucruri remarcabile poate fi împărțit în două părți care se intersectează între ele. Prima parte este relatată de un narator omniscient al unui autor aflat la o a treia persoană, care descrie viețile oamenilor de pe o stradă a unui oraș englez anonim. Această narațiune acoperă doar ultima zi de vară a anului 1997. Majoritatea locuitorilor, ai căror cititori știu doar pe baza aspectului, comportamentului și numărului casei în care trăiesc, sunt martori la un eveniment care le-a afectat viața în diferite moduri.

În a doua parte, cititorul întâlnește un narator personal, o tânără gravidă. Ea, ca locuitoare a străzii, a fost prezentă la incident, dar accentul se pune în principal pe descrierea evenimentelor anterioare și ulterioare, în timp ce este foarte vagă despre eveniment. Cele mai mari probleme ale sale sunt lucruri care nu sunt nimic deosebit: sarcini neașteptate, lipsa finanțelor, relații familiale ambivalente, înstrăinarea față de oamenii care au fost cândva foarte apropiați de noi. Această parte este spusă din perspectiva primei persoane.

Descrieri externe bogate, precum și perspective introspective asupra lumii personajelor și a eroinei principale fără nume, sunt prezentate atipic la timpul prezent. Evenimentele care au loc pe stradă nu sunt, de asemenea, nimic deosebit: un grup de adolescenți se întorc dimineața de la joaca de noapte, un cuplu de pensionari bea ceai în bucătărie, copiii se joacă la cricket pe drum, un tânăr cuplu iubitor petrece toată ziua în pat, un student la arhitectură antrenează desenul la schița străzii, un alt tânăr își face bagajele, gata să se mute din camera închiriată. Acești oameni se cunosc, dar rareori o arată. Își trăiesc propriile vieți, fiecare confruntându-se cu propriile probleme. Absența numelor îi face să fie oameni generali, s-ar putea numi aceste personaje plate. Cu toate acestea, datorită perioadei scurte de timp în care are loc o parte a poveștii, autorul a reușit să le deseneze în detaliu (această tehnică de vedere extinsă a unei singure zile seamănă cu lucrările doamnei Dalloway sau To the Lighthouse de Virginia Woolf ).

Dimpotrivă, caracterul tinerei se apropie de cititor prin bogate monologuri interne și descrieri ale activităților și conversațiilor sale cu ceilalți. Narațiunea ei datează de la trei ani după evenimentul care a zguduit-o într-o anumită zi de vară. Deși se concentrează asupra problemelor personale, în amintirile sale este nevoită să se întoarcă la ultima zi de vară și la momentul în care, după o ploaie bruscă, a stat cu prietena ei pe treptele din fața casei (și a băut în mod clasic ceai în Stil britanic). Datorită reticenței sale de a concretiza ceea ce a văzut, se creează o escaladare nonviolentă a tensiunii în narațiune; știm că o femeie este reticentă să vorbească despre o problemă dată, în timp ce celălalt narator se apropie încet de moment, pe măsură ce descrie treptat ziua care trece într-un mod neutru. Este, de asemenea, interesant să urmărim modul în care cele două niveluri ale narațiunii privesc personajul principal - naratorul atotștiutor o percepe doar ca fiind unul dintre mulți locuitori ai străzii.

Stilul de scriere al lui McGregor poate fi descris ca experimental din mai multe motive. La prima vedere a textului, cititorul realizează că părțile individuale ale narațiunii diferă una de cealaltă prin forma lor; în timp ce partea cu naratorul atotștiutor este la fel de compactă ca textul, împărțit în paragrafe, textul de la persoana întâi este fragmentat în mod semnificativ (propozițiile variază în lungime, de la austeră și scurtă la nefiresc de lungă) și încep adesea pe o nouă linie. Majoritatea acestor propoziții încep cu o confuzie personală.
O altă caracteristică specifică pe care majoritatea cititorilor nu o întâlnesc frecvent în romane este absența ghilimelelor atunci când se utilizează vorbirea directă. În plus, lui McGregor îi place să folosească vorbirea directă indirectă și necorespunzătoare. Din acest motiv, trebuie acordată mult mai multă atenție distincției dintre discursurile personajelor individuale și discursurile naratorilor.

Mai mulți critici au descris stilul lui McGregor ca fiind poetic în acest roman. Nu găsim semne directe de lirizare în text, dar mai ales în introducere se simte că autorul încearcă să formuleze propoziții individuale foarte precis și jucăuș și că fragmentarea textului (în care apar abateri stilistice în unele locuri ca puncte lipsă la sfârșitul propozițiilor) formă lirică. Cartea nu a fost încă tradusă în slovacă sau cehă, dar o persoană care poate traduce într-o zi romanul va avea mult de lucru pentru a menține atmosfera specifică care vine din text.

Dacă nimeni nu vorbește despre lucruri remarcabile este un fel de roman care încearcă într-un fel să reflecte timpul care a venit odată cu venirea noului mileniu. Atenția este mutată asupra lucrurilor de zi cu zi, pe care le percepem doar atâta timp cât nu ne afectează pe noi sau pe cei dragi foarte puternic și fără milă. Jon McGregor a creat un mozaic colorat al lumii, oferind o imagine a diferitelor existențe umane, învăluită într-o ceață de anonimat, care, paradoxal, poate fi în cele din urmă mai aproape de noi decât personaje aprofundate cu nume și nume de familie fictive. Paradoxal este și concluzia romanului, care personal m-a surprins foarte mult; o abatere tangibilă și inovatoare de tendințele postmoderne (în special în ceea ce privește structura poveștii) nu poate fi negată lui McGregor, dar este interesant faptul că, spre deosebire de generalitate și realism, povestea se termină în stilul simbolismului realismului magic.