Al 22-lea an al competiției Poviedka a adus mai multe texte semnificative ale unor autori apreciați în mod repetat. O mare nuvelă câștigătoare de Jana Turzáková Între două trenuri este în colecția de finaliști un text cu cel mai important subiect. Răcorirea nu numai în contextul anului curent al competiției este manuscrisul original al lui Dominika Moravčíková sau Carlos Kolbas.
„Am o legătură emoțională cu concursul Poviedka”, Svetlana Žuchová, președinta juriului din anul 22 al Poviedka, își începe discursul introductiv în colecția de texte premiate și poate că mă va ierta dacă îmi însușesc această propoziție. Am fost asociat cu competiția de poveste scurtă de câțiva ani și în două poziții diferite. Deși acest lucru îmi complică poziția de autor al acestui text în anumite privințe, pe de altă parte, m-am angajat în colecția de nuvele premiate pentru 2018 cu și mai mare poftă. L-am devorat.
Cele opt nuvele ale opt autori diferiți nu sunt, desigur, un „eșantion reprezentativ” al celei mai contemporane literaturi în ansamblu. Selecția textelor premiate este în mare parte supusă gustului juriului și este, fără îndoială, rezultatul compromisurilor. Setul de opt texte scurte este variat. Aprecierea și crearea clasamentelor în artă trebuie, cred, să fie luate cu oarecare rezervă. Cu toate acestea, faptul că mai multe dintre numele câștigătoare apar în mod repetat în acest concurs evaluat anonim, faptul că textele lor au fost evidențiate de juri în diferite compoziții, chiar și în diferite concursuri, arată că chiar și într-un sector precum literatura, competiția poate avea relevanța sa.
În cele din urmă, nu depinde de mine să judec evaluarea juriului, la urma urmei, nimeni nu a citit sute de texte înscrise în concurs în afară de acesta. Cu toate acestea, aș dori să arunc o privire mai atentă nu numai la nuvela câștigătoare, ci la totalul a patru texte ale însoțitorilor mei care scriu, care în opinia mea merită o atenție specială. Nuvelele lui Barbora Hrínová, Carlos Kolbas, Dominika Moravčíková și Jana Turzáková se abat în diferite privințe de cadrul de calitate stabilit de ultimii ani ai competiției.
Înțelegeți cuvântul rușine
Textele mai multor autori sunt amplasate într-un mediu rural. În același timp, îl folosesc funcțional, nu numai pentru a crea povești care ar putea avea loc pașnic în marele oraș. Din mediul satului, resp. lazov își atrag și motivele. Un astfel de exemplu este nuvela lui Moravčík Cruce de lut .
Dominika Moravčíková, a cărei operă a fost deja evidențiată în mai multe concursuri literare, provine adesea din mediul rural. ÎN Cruce de lut a expus lumea fără o ancorare clară în timp și spațiu. Deși leneșul de munte nu atârnă în vid - sunt conectați la lume de un grup de muzicieni rătăcitori, de exemplu - singurul tipar de timp pare să fie alternarea anotimpurilor, stabilirea ritmului de lucru al rolului și singurul principiu spațial de laza - și restul lumii, un sat din apropiere și necunoscutul, un spațiu în care se aventurează cei mai rătăcitori muzicieni.
Mediul băilor este minimalist, dar credibil. Povestitorul poveștii în forma lor este Alice, care locuiește în casă împreună cu sora ei mai mare Marika și mama ei: „„ Este din arici care trăiesc pe băi ”, mi-a spus cineva care știa că Marika. Sunt trei și cel mai tânăr este fără brațe, va fi acesta. Locuiesc într-o casă bântuită, coarne de cerb atârnă de ușile lor și gătesc supă de oase într-un cazan. ”(P. 102).
Nuvela este împărțită în trei capitole. În prima, cea mai lungă și într-un respect basm, este dezvăluită istoria familiei și sosirea prematură a lui Alice în lume, legate de câmpul otrăvit pe care a lucrat mama ei însărcinată. Alice îl întâlnește în secret pe muzicianul rătăcitor Mir - când într-o zi Alice rămâne însărcinată și Miro se evaporă. În partea a doua, Miro reapare în sat și soțul lui Marik îl bate, astfel încât Miro să cedeze ca urmare. În a treia parte, pentru prima dată, un personaj masculin într-un rol pozitiv intră în nuvelă - Unchiul Dušan arde un câmp otrăvit. Focul acționează ca un element de curățare - îndepărtează tufișurile, șerpii și buruienile care otrăvesc solul și urmează să o curățeze pe Alice în timp ce merge descultă peste cărbuni: „Am vrut să înec mineritul care se așezase în pieptul meu din faptul că omul care mi-a pus copil, a dispărut deja în lut ”(p. 118), autorul copleșește cu o explicație inutilă momentul cathartic de altfel de succes de la sfârșitul poveștii.
Microm roman de film
O altă dintre nuvelele premiate se bazează pe mediul rural, Bârfă. Barbora Hrínová și-a expus textul scris cu îndemânare pe un plan de etaj bine gândit, cu mai multe povești și puncte de cotitură bine definite.
Ambalând treptat fragmentele individuale, vechiul Mervule, episodic inițial, care aduce în mod regulat ouă acasă în Marina, devine unul dintre personajele cheie. Datorită vecinătății caselor lor, Mervula are o imagine de ansamblu asupra regimului de zi și noapte al Marina și este plin de întrebări intime. Odată, chiar încalcă obiceiul satului și o așteaptă pe Marina cu ouă în curte, în fața unei case goale. La început, Marina îl recunoaște doar ca o umbră, pentru o vreme aproape pare a fi o fantomă. Deși în cele din urmă autorul evidențiază linia lui Mervulin cu un punct surprinzător, povestea ar putea continua, în principiu, cu adăugarea altor unități mici ale acestei sau acelei linii. Dacă considerăm că unele fragmente par a fi redundante, auto-servite, de ex. prinzându-l pe Ľuboš de frigider (p. 54), povestea curge lin. Narațiunea este plină de viață și cinematografică, până când dialogul se usucă ocazional cu hârtie sau până când umorul amabil se transformă în jenă.
Și doar stau acolo, uitându-mă
El folosește proceduri complet diferite în nuvela sa Leagănuri de oțel un alt finalist, Carlos Kolbas. Cine își amintește încă nuvela autorului Strada Fall din competiția din anul precedent, el își amintește cu siguranță de povestitorul amuzant și expresiv al lui Kolbas și, în același timp, discret și de personajele pline de viață, convingătoare, în special grotescul fără adăpost sau „un singur super tip” care s-a stabilit într-o clădire militară abandonată. Autorul a reușit să își creeze din nou propriile personaje și, în același timp, credibile - de exemplu sub forma unui muncitor în construcții și a unui recidivist al Domnitorului, care are întotdeauna o teorie antiglonț pentru orice. „Este literalmente iritat de subiecte deschise, îl urăște dacă lucrurile nu sunt clar definite, dacă ceva nu este alb sau negru la prima vedere.” (P. 73).
Cu toate acestea, are o poziție centrală în Leagăn de oțel un narator care nu se mișcă în categoriile alb/negru. Spre deosebire de Strada Fall Kolbas a abandonat dialoguri extinse și a expus nuvela în principal din discursul naratorului în forma lor și monologul interior al protagonistului, un tânăr mason. De la reflecții și (cvasi) reflecții impresioniste, naratorul intră direct în evenimente, mută personajele și urcă imediat la postul său de observație, înregistrări și glosuri, purtat de fluxul liber al conștiinței. Kolbas reușește cu ușurință toate acestea și variază între poziții, așa cum i se potrivește cel mai bine, uneori la suprafața unei singure propoziții dezvoltate: „Poate simte trădarea, dar nu sunt sigur. Bănuiesc că Jana este goală pe canapeaua mea, sper că în seara asta voi pune nervos șervețelul între degete și voi vorbi din nou doar despre mine. ”(P. 72).
Diapozitivul expresiv al naratorului este larg - la fel cum poate fi ușor amuzant, jucăuș cu al său („Blocurile de beton aerat sunt ca piatra pentru că a plouat și s-a udat noaptea”, p. 74), deci el poate fi metaforic și afișat inventiv imagini serioase (de exemplu, moartea unui câine), uneori rămâne directă, rece („Pe drumul către o broască moartă”, p. 77), cu excepția cazului în care povestea este scăpată de sub control („Trenul din motive necunoscute s-a oprit în față a unei stații rurale undeva pe Insula Rye Câmpul de floarea-soarelui galben-auriu a fost un indicator clar în acest sens. ”, P. 88) și nu va deveni plictisitor descriptiv și plat, nu foarte credibil„ adânc ”, fără un sentiment de pace, cu o nevoie acută de a evoca un lexic misterios sau auto-provocat. În pasaje relativ mari pline de banalități, aparent filtrate aleatoriu în viața de zi cu zi, naratorul este convingător. La sfârșitul poveștii, el chiar încearcă să convingă în mod explicit despre „întâmplarea” scrisului său: „Și apoi, nici nu știu de ce, mi-am amintit de un incident din copilăria mea, un incident atât de banal fără rost” (pag. 89). Kolbas se complace în banalități, dar „nici măcar nu știu de ce” sau „fără un punct” nu se aplică procedurii prin care autorul urmărește/imită fluxul de conștiință al eroului.
La baza întregii povești, este ca și cum una dintre teoriile conducătorului ar fi fost: „Conducătorul spune că niciun bărbat căsătorit nu poate fi fericit, la urma urmei, nu este posibil. Și dacă cineva pretinde că este fericit în ciuda faptului că este căsătorit, minte. Fie ceilalți, fie el însuși. ”(P. 73). După Jane, o femeie care, spre deosebire de alte persoane, „caută ceva” în ochii eroului, Verča, mama celor doi fii ai săi, apare în nuvelă. O relație disfuncțională cu partenerul său Verča sau o comunicare obligatorie cu băieții nu îl supără pe erou. Odată cu narațiunea treptată, motivele frustrării sale cresc, dar eroul nu se încadrează în circumstanțe, nu atacă în exterior și nici nu încearcă să se închidă de lume; el nu-și suportă neputința, își afirmă neputința doar din propriul său post de observare pur și îl acceptă calm, nu se hrănește cu el și nici nu-l acoperă: „Eu doar stau acolo și urmăresc cum este chinuit săracul animal, lui îi pasă să aibă o răsucire pe călcâie și ea merge pe drumul ei, poarta ruginită scârțâie și ea merge pe stradă și eu stau acolo ca un stâlp de câmp și nu știu ce să fac. Și cățelul fluieră și fluieră până când este mort. ”(P. 90).
Sensibilitate la armuri
Textul câștigător al Nuvelei 2018, Între două trenuri Jana Turzáková, în multe privințe urmează nuvela autorului Îți voi purta părul, cu care a câștigat unul dintre bonusurile din anul precedent al competiției. O poveste Între două trenuri poartă încă scrisul de mână distinctiv al lui Turzák, în timp ce este și mai curat, aproape fără cuvinte și propoziții de prisos. În colecția de finaliști, acesta prezintă cel mai important și mai matur text existent vreodată, mai ales în ceea ce privește subiectul și înțelegerea acestuia.
Simpatic pentru scrierea lui Turzák este că, în ciuda seriozității problemelor abordate, autorul nu cade pe deplin în problematică, amestecă universal și se traduce în observații concrete și reci ale lumii din jurul intimității sale: „Toddler se căsătorește odată cu curățarea bibliotecii mele într-un casa goală lângă gară și găsește-o (Heidegger - nota recenziei). ”(p. 165). Și dacă trebuie doar să se refere direct la lucrări filosofice, o va face cu o ceară în mână: „Acasă, iau o ceară în mână pentru a desena iarbă pentru copilul mic și subliniez pasaje despre trecerea de la cotidian la ontologic pentru o experiență de trezire, de exemplu, după moartea unei persoane dragi, veți înceta să vă faceți griji cu privire la aparență, bogăție și prestigiu, dar vă veți împăca cu mortalitatea și veți vedea fragilul dar al fiecărui minut, vă veți simți atotcuprinzător compasiune pentru toate viețuitoarele. ”(p. 165).
Compasiunea nespecificată și atotcuprinzătoare, pașnică și iubitoare este pentru basm o stare internă, mai degrabă un punct de plecare decât o manifestare externă, un motiv pentru o expoziție: oamenii din casele din spatele zidurilor se dezghețează, se dezghețează peste tot, ca într-un cimitir, dar sunt deja în viață ”(p. 165). În alte momente, Turzáková merge mai departe - adaugă o atitudine exprimată implicit la observarea și înregistrarea a ceea ce se vede. În același timp, nu arată cu degetul, nu explică, nu moralizează, arma ei este umor decent și, s-ar putea spune, armură cu sensibilitate: „... Mi-e rușine de alte rude care studiază dosarele medicale agățându-se la picioarele lor, păstrează fructele cumpărate într-o cutie de tablă lângă pat și întrebările lor nepotrivite și temerile de văl invizibil printre noi care ies la soare, seara vom deschide o sticlă de vin, cu cei care sunt încă aici, dar deja complet singur ”(p. 167). Nici autorul nu spune „întrebările nepotrivite” din nuvelă. Pentru ca de ce.
Radovan Potočár
Autorul este judecătorul concursului Poviedka din anul precedent.