1979
Teatrul revoltei naționale slovace Martin
Livada de cireși ca esență a lui Cehov
Lucrarea lui Martin Vajdiček a început astfel în 1968 cu producția de pălărie de paie și s-a încheiat cu ultima premieră a piesei lui Oldřich Daněk Report on the Surgery of the City of N (21 ianuarie 1983). În toată această perioadă fertilă din anii de normalizare a mineritului, a reușit să mențină un „scut curat”, aducând pe scenă piese de calitate, în special clasice mondiale și slovace, în care a inserat referințe subtile la situația de atunci, evitând în același timp gesturi. Jocurile sovietice au fost înlocuite de clasici ruși de înaltă calitate, așa că a ajuns la Cehov de trei ori (Swan Song - Jubilee - Bear, 1970; Ivanov, 1976; Cherry Orchard, 1979). [7]
În producția Vajdička a citit temeinic genul piesei, obstacolul multor regizori, întrucât cehii erau deseori purtați de genuri extrem de distractive, integrându-i în lucrările lor ulterioare, astfel încât să capete o dimensiune mai profundă și să creeze un fel contrapunct la tragism, care este cel mai adesea amintit în legătură cu opera sa. A fost ultima sa piesă Cherry Orchard, pe care mulți teoreticieni o consideră moștenirea literară și dramatică a autorului pentru viitor, care a fost concepută inițial în mintea autorului ca vodevil în patru acte sau comedie. Este clar că vodevilul nu este doar „păcatul unui tânăr dramaturg”, ci este obsesia autorului care l-a însoțit de-a lungul vieții sale. A adus tipuri de Vaudeville în jocurile pe care le-a numit comedii: Babakin în Ivanov, Shamraev în Chaika, Pishchik, Gajev, Jepichodov, Jasha, Dunas în Vishnovo Sadu. „Nu este o tragedie impresionistă, nu este vodevilă sau dramă. Este o parodie, o caricatură a unei tragedii care nu are loc în lumea Ranev-Gajevskov datorită superficialității gândurilor, acțiunilor și motivelor lor pentru ei ", [20] scrie criticul Vladimír Štefko despre problema genului Producția lui Vajdička și alți critici contemporani sunt de acord că regizorul a adus o imagine tristă și ridicolă a vieții.
Dacă până acum am apreciat foarte mult „lectura” piesei lui Vajdiček, lucrarea cu genul, spațiul și timpul, nu trebuie să uităm să lucrăm cu actorul, care a continuat în mod constant în linia percepției inovatoare a destinului vieții personajelor lui Cehov. În producție, Vajdička i-a condus pe actori în spiritul civilismului și i-a împărțit în două grupuri: unul a inclus Ranevská (Katarína Hrobárová-Vrzalová), Gajev (Tibor Bogdan) și secușii lor, dar paradoxal Lopachina (Tomáš Žilinčík) aparține și aici. el nu este rațional, prădător și suspectează că viața ulterioară nu va aduce nicio perspectivă. Cumpărând proprietăți pierde mai mult decât cei care au venit la el. Al doilea grup include Varja singuratică (Petronela Dočolomanská-Valentová), care este opusul lumii tumultuoase din jurul Ranevská, singurul dintre ei are un sentiment de responsabilitate față de viață, casă, casă, singurul nu se îmbracă pentru frica, singura aduce și ia în mod constant valize omniprezente. Într-o revizuire a perioadei, Vladimír Štefko îl numește punctul de exclamare al producției. Prin această polarizare, Vajdička părea să confirme existența lumii externe și interne a personajelor lui Cehov.
Costumele lui Gita Polóny sunt, de asemenea, polarizate, confruntându-se cu iluziile albe și cu realitatea gri. Sunt de epocă, ușor stilizate cu predominant alb și crem. Acestea completează confruntarea alb-negru a lui Ciller cu o lume a iluziilor și a realității.
În cele din urmă, cuvintele regizorului Vajdička, care păreau să rezume munca asupra producției și propria viziune a lui Cehov: „Nu știu rețeta pentru cum să joci Cehov astăzi. [24] Mă tem că nu există. Trebuie citit prin ochii experienței noastre. Consider că psihologia este inamicul numărul unu. Odată ce încerci o interpretare psihologică, ești pierdut. Când încercați să reduceți personajele la cheia psihologică, veți conduce inevitabil la tăierea personajelor, la simplificare și la punerea obstacolelor de netrecut în imaginație și imaginație. Psihologii ar trebui să fie preocupați de psihologie, aceasta este profesia lor - dar artiștii ar trebui să o evite. Aceasta este baza viziunii mele personale asupra eroilor lui Cehov. "[25]
Mgr. artă. Vladislava Fekete, ArtD.
VAJDIČKA, Ľubomír. Spaţiu. Sens. Interpretare: pentru unele producții ale lui Cehov, Ostrovski și Gorki. Bratislava: TÁLIA-press, 1996. 148 p. ISBN 80-85718-34-0.
Vajdička s-a întors de mai multe ori la Cehov în contemplațiile sale teoretice. De asemenea, merită menționat contribuția sa în monografia colectivă:
VAJDIČKA, Ľubomír. Casă. Livada de cireși - Trei surori. Și Cehov printre noi. Ed. O. Kovačičová. Bratislava: Universitatea Comenius, 2005, p. 94-114.
Verne, J. - Kohout, P. Călătorie în jurul lumii în optzeci de zile. SPŠE Bratislava (1963); Švarc, J. Regele gol. SPŠE Bratislava (1964); Fux, V. - Skala, M. - Pantucek, V. Hamlet IV. sau Circ Elsinor. OB Nivy Bratislava (1964); Sachs, H. Auto-joc. OB Nivy Bratislava (1965); Machiavelli, N. Mandragora. OB Nivy Bratislava (1966); Dyk, V. Potkaniar. OB Nivy Bratislava (1967); Cehov, A. P. Medved. OB Nivy Bratislava (1967); Andreev, L. Tma. OB Nivy Bratislava (1968).
VAJDIČKA, Ľubomír - FEKETE, Vladislava. Transcriere autorizată a unui interviu cu Ľubomír Vajdiček, care a fost realizat în cadrul proiectului Institutului de Teatru Prolegomene Istoria Teatrului din Slovacia II. Dezvoltarea teatrului profesional slovac după cel de-al doilea război mondial (1945 - 1968). 13 noiembrie 2013. O transcriere a interviului este disponibilă în colecția de biografii a Arhivei Institutului de Teatru, în coperta personală a Ľubomír Vajdička.
Înregistrarea audiovizuală a interviului este arhivată la Institutul de Teatru din Colecțiile audiovizuale cu numărul: MM 2287/I. - II.
Ibidem, p. 21.
Notă sau. De asemenea, trebuie reamintit că în perioada sosirii lui Vajdiček la SNP Martin Theatre, teatrele Martin și Žilina au fuzionat, iar primul sezon comun era în desfășurare. Ján Krajan, fostul director al Teatrului Žilina, a devenit directorul teatrului. El a fost urmat de economistul Vladimír Dudáš și de Ivan Petrovický.
Cooperarea lor continuă chiar și după plecarea lui Vajdiček din teatrul Martin.
În acest moment, trebuie remarcat faptul că publicul lui Martin a avut deja ocazia să se familiarizeze cu această piesă Cehov în 1970, în regia lui Miloš Pietor. Așadar, într-un timp relativ scurt, teatrul s-a întors în livada de cireși.
ŠTEFKO, Vladimír. O parodie a tragediei. În Pravda, 21 noiembrie 1979, vol. 60, nr. 273, p. 5.
VAJDIČKA, Ľubomír. Spaţiu. Sens. Interpretare: pentru unele producții ale lui Cehov, Ostrovski și Gorki. Bratislava: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, p. 29.
Vom menționa de ex. timpul „semnalizează” primul act al lui Višňový sad: trenul întârzie două ore, acum cinci ani Ranevská a plecat de acasă, Lopachin își amintește copilăria ei când avea cincisprezece ani, în jurul a cinci ani intenționează să plece la Harkov și să se întoarcă în trei săptămâni. Firs își amintește trecutul de acum patruzeci și cincizeci de ani, Anna își amintește de tatăl ei, care a murit acum șase ani, Gajev vorbește despre el în orizontul unui om în anii 80 ai secolului al XIX-lea, vânzarea livezii de cireși este stabilită pentru 22 august.
LEŠKO, Vladimír - MIHINA, František. Istoria filozofiei. Bratislava: IRIS, 1994, p. 287.
ŠTEPITOVÁ-KLAUČO, Marianna. Cehov de succes. În Práca, 20 noiembrie 1979, vol. 34, nr. 274, p. 6.
VAJDIČKA, Ľubomír. Spaţiu. Sens. Interpretare: pentru unele producții ale lui Cehov, Ostrovski și Gorki. Bratislava: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, p. 41-42.
ŠIMKOVÁ, Soňa. Livada de cireși - producția Teatrului SNP Martin (evaluarea internă a spectacolului, manuscris, arhiva regizorului). În VAJDIČKA, Ľ. Spaţiu. Sens. Interpretare: pentru unele producții ale lui Cehov, Ostrovski și Gorki. Bratislava: TÁLIA-press, 1996. ISBN 80-85718-34-0, p. 39-40.
ZINGERMAN, Boris. Teatrul Cehov și semnalizarea pașnică a ego-ului. Moscova: Știință, 1988, p. 98.
VAJDIČKA, Ľubomír. Op. cit. 4, p. 22.
FERGASON, Frensis. Observatorul Suština. [Traducere de Marta Frajnd]. Belgrad: Nolit, 1970, p. 26.
STREHLER, Giorgio. Teatru după oameni. [Traducere de S. Bušuoj]. Moscova: Raduga, 1984, p. 219.
ŠTEFKO, Vladimír. O parodie a tragediei. În Pravda, 21 noiembrie 1979, vol. 60, nr. 273, p. 5.
SLIUKOVA, Dana. Livada de cireși. În Film a divadlo, 11. 1. 1980, roč. 24, nr. 1, p. 27.
ŠTEFKO, Vladimír. Teatrul care a fost înființat: patruzeci de ani ai Teatrului SNP din Martin. Martin: Osveta, 1984, p. 175.
ŠTEFKO, Vladimír. O parodie a tragediei. În Pravda, 21 noiembrie 1979, vol. 60, nr. 273, p. 5.
Acesta este probabil motivul pentru care Ľubomír Vajdička a decis să regizeze această piesă încă o dată, de data aceasta la Praga (Teatrul Național, premiera 26 iunie 1984). (nota VF)
-lj- [Ľubomír Vajdička]. Livada de cireși Cehov. În Sloboda, 6 noiembrie 1980, vol. 35, nr. 45, p. 4.