review

Scene din filmul Recolta amară. Foto: fandango.com

Aș vrea să pot lăuda un film despre o perioadă extrem de importantă din istoria lumii care nu a primit o atenție adecvată. Din păcate, filmul Recolta amară a regizorului Georg Mendeluk nu reușește să spună povestea foametei forțate a lui Stalin în Ucraina în așa fel încât să poată fi comparată cu Lista Schindler a lui Spielberg (1993). Ambele filme sunt despre genocid și ambele folosesc tehnici narative similare: se concentrează în primul rând pe un grup de victime care încearcă să supraviețuiască: în Schindler, sunt muncitori ai fabricilor evreiești însărcinați cu producția de provizii militare pentru efortul de război nazist; în recolta amară, este un sat de țărani ucraineni (kulaks) care luptă pentru a-și păstra pământul, credința și tradițiile din colectivizarea sovietică.

Steven Spielberg (care a realizat un film premiat și mai bun bazat pe romanul premiat al lui Thomas Keneally) a povestit adevărata poveste a lui Oskar Schindler, prezentând cu atenție și cu dragoste personajul și obținând spectacole uimitoare de la actori remarcabili.

Adevărat, Spielberg avea un buget care se apropia de 40 de milioane de dolari (inclusiv inflația - probabil cel mai profitabil proiect din istoria Universal Pictures), în timp ce George Mendeluk a lucrat pentru jumătate, dar a reușit să obțină mult mai puțin de jumătate din acea investiție.

Pentru a fi corect, Holocaustul este atât de clar înscris în conștiința colectivă a lumii încât povestea lui Spielberg ar putea fi spusă fără o expunere împovărătoare, în timp ce Holodomorul ucrainean necesită o explicație temeinică. Și asta nu este ușor cu o dramă de 103 minute.

Deși Holodomorul era complet necunoscut, dar este cunoscut în cea mai mare parte doar în lucrările istorice academice, în special în cartea The Harvest of Sorrow: Soviet Collectivization and the Terror-Famine de Robert Conquest din 1986. Subtitrări pe La sfârșitul recoltei amare, ei spun că între 7 și 10 milioane de oameni au murit în timpul foametei comandate de Iosif Stalin. Numărul real de decese - să nu uităm că în doar doi ani (1932-3) - există dispute, dar nu mai puțin de 3 milioane. Unele estimări menționează până la 12 milioane. Spre deosebire de naziști, comuniștii ruși nu erau contabili minuțioși ai abatoarelor lor.

Recolta amară evocă filmul roșu al lui Warren Beatty, în 1981, într-un mod nereușit, întrucât spune povestea Holodomorului pe fundalul unei povești romantice. Dar povestea lui Yuri (Max Irons) și a Natalka (Samantha Barks) nu are nimic de-a face cu adevărata poveste a lui Jack Reed (Beatty) și Louise Bryant (Diane Keaton), deși - din nou - conștientizarea Revoluției Ruse este larg răspândită.

Recolta amară ar fi trebuit să fie o mare oportunitate de a pune capăt oricărei ceați de stânga din „experimentul sovietic.” Liberalismul lui Warren Beatty l-a împiedicat să accepte întregul adevăr despre comunism, dar a creat totuși una dintre cele mai bune reprezentări ale pierderii iluzii pe ecranul filmului. David Lean a făcut același lucru în Doctor Zhivag în 1965 și de fapt Ernst Lubitsch în Ninocka (1939). (Într-una dintre cele mai bune decizii din istoria cinematografiei, Lubitsch l-a câștigat pe comisarul Razinin Béla Lugosi. Cât de bine să descrie răul sovietic decât să-l angajeze pe Dracula?)

Dacă vizionați oricare dintre aceste alte filme, puteți vedea imediat cât de puternică poate fi dimensiunea vizuală a acestui mediu - poate transporta privitorul în timp și loc cu o putere remarcabilă sau chiar îmbogăți narațiunea: imaginile ca cuvinte. Gândiți-vă la uimitorul „palat de gheață” din Varykin sau la scenele remarcabile de furtuni de zăpadă din Zivago - toate filmate în Spania în cea mai fierbinte vară din jumătate de secol.!

Recolta amară este poate cel mai întunecat film pe care îl veți vedea în viață, nu numai pentru atmosfera sa mohorâtă, ci și pentru adevăratul întuneric din majoritatea scenelor, care sunt fie filmate noaptea, fie folosind tehnica „Noaptea americană”, fie în lumină slabă. interioare. Este greu să nu ajungem la concluzia că aici se ascunde ceva, poate lipsa artizanatului filmului sau a peisajului sub-standard.

George Mendeluk este un canadian cu rădăcini ucrainene. Se pare că intenționează să facă lumină asupra acestei istorii teribil de întunecate. Din păcate, nu sunt suficienți oameni care vor vedea recolta amară pentru a avea un efect mare, pentru că, pe scurt, îi lipsește puterea imaginativă necesară pentru a începe să vorbească despre asta - și pentru a scrie recenzii despre aceasta pentru a ajuta. Consecința probabilă a acestui fapt va fi că acesta va fi singurul film realizat despre Holodomor. Ce s-a încheiat cu publicul s-a încheiat.

Publicitate

Un episod al poveștii care probabil a ajuns pe podea de editare este rolul jucat de jurnalistul New York Times Walter Duranty de-a lungul tragediei. A adus povești pline de propagandă sovietică, inclusiv o negare explicită a foametei violente, dar a câștigat totuși Premiul Pulitzer pentru reportaje. Baza de date cu filme pe Internet îl înscrie pe Duranty ca personaj în recolta amară, dar dacă erau scene cu el, le treceam cu vederea. Păcat, pentru că dualitatea sa ar putea crea momente foarte dramatice.

Stalin (Gary Oliver) apare doar pe scurt în câteva scene scurte, iar privitorul nu va înțelege niciodată metodele și motivele planului său criminal de exterminare a ucrainenilor și a credințelor lor ortodoxe și catolice. (Un sub-complot conține un efort de a obține o icoană valoroasă, care are o valoare incalculabilă pentru credincioși și pentru sovietici doar ceea ce pot obține pentru ea.)

Chiar și după destalinizarea sub Hrușciov, autoritățile sovietice nu au putut face mai mult în cazul Holodomor decât să se refere la „dificultățile de securitate alimentară” din această perioadă. Intervenția unei forțe majore în care nu au crezut. Rusia continuă să nege totul.

Recolta amară, desigur, are momentele sale puternice. Yuri călătorește la Kiev cu trenul, care va face o oprire pentru a alimenta combustibilul când o femeie bătrână cam ca o sperietoare ciocnește brusc la fereastră. Un ghid cu furie ascute perdelele.

„El imploră mâncare”, spune Yuri.

Ghidul mârâie: "Este mâncare!"

În acest caz, filmul evocă cel mai eficient politica sovietică.

Brad Miner
Autorul este redactor-șef adjunct al The Catholic Thing, membru senior la Faith and Reason Institute și membru al consiliului de administrație al Aid to the Church in Need SUA. A fost editor literar la National Review. Noua sa carte Sons of St. este în prezent în vânzare. Patrick (Sons of St. Patrick), pe care l-a scris împreună cu George J. Marlin.

Secțiunea To the Subject este alcătuită din articolele autorului din prestigioasa revistă americană The Catholic Thing și este publicată cu sprijinul Colegiului Anton Neuwirth. Articolul nu este o expresie a opiniei Colegiului Anton Neuwirth.